序：為讀者選擇更優秀的文學作品

孟繁華

“曹雪芹華語文學大獎”，是由遼寧省作家協會主辦的一項面向整個華語文壇的文學大獎。由《小說選刊》雜志社作為學術支持單位負責獎項的評選工作。以中國古代文學經典作家曹雪芹命名的文學大獎，隱含了組織者沒有言說的訴求。曹雪芹的《紅樓夢》規模宏大、結構嚴謹、情節復雜、語言生動，塑造了眾多具有典型性格的藝術形像，代表了中國古代長篇小說的成就，在世界文學史上也占有重要地位。曹雪芹為中華民族和整個世界留下了寶貴的文化遺產和精神財富，對後世作家的創作產生了深遠影響。不僅在文學領域，而且在繪畫、影視、動漫、網遊等領域衍生了大量優秀作品，學術界圍繞《紅樓夢》作者、版本、文本、本事等方面的研究與談論甚至形成了一種專門的學問。以曹雪芹命名這一大獎，不隻因為曹雪芹的祖籍在遼寧鐵嶺，重要的是主辦者希望廣大作家，能夠學習和繼承曹雪芹“批閱十載，增刪五次”的嚴謹創作精神，創作出不負時代，能夠傳之久遠的優秀文學作品。

一個時期以來，關於當代文學創作的價值評估，一直爭論不休各執一詞。我的看法是，評價一個時代的文學創作，一定要著眼於高端文學成就，隻有高端文學成就，纔能代表一個時代的創作水準。即便是批評，也要批評高端文學。隻有這樣，纔能構成與這個時代文學的對話關繫。文學評獎，就是選擇一個時期文學高端成就的方式之一，也是文學經典化的方式之一。因此，評獎就是為讀者選擇更優秀的作品。經過評委會認真負責的評選，本屆“曹雪芹華語文學大獎”評選出了長篇小說張平的《生死守護》；中篇小說馬曉麗的《手臂上的藍玫瑰》、劉建東的《甘草之味》；短篇小說班宇的《夜鶯湖》、張惠雯的《飛鳥和池魚》、哲貴的《仙境》等不同體裁的小說六部。這六部作品，在2018至2020年間，是當之無愧的上乘之作。其特點可以做如下概括：

一、直面現實。張平多年來一直堅持“反腐題材”的小說創作，其成就有目共睹。他的《國家干部》曾獲第五屆茅盾文學獎，《抉擇》深受文學界和廣大讀者的好評，《重新生活》則以全新的角度，發現了“反腐”題材邊緣處的另一種生活。而《生死守護》則寫了一位臨危受命的干部，面對來自或上或下、或明或暗的各種利益群體和地方勢力的掣肘、衝擊、誘惑、構陷和擠壓，如何披荊斬棘、生死阻擊，鋪就一條通往希望的通天大道，誓死守護人民利益和未來的故事。這個題材是有難度的題材，同時又是與時代生活息息相關的題材。一個作家能夠在同一題材中不斷發現新的人物、新的故事，不斷地走向新的文學高度，憑借的不僅僅是纔華，更有他的使命意識和家國情懷；張惠雯的《飛鳥和池魚》，面對沉重的現實問題，敢與正面直視。“飛鳥”和“池魚”顯然是一種意像，是母子關繫的隱喻或類比。老齡化已經成為一個普遍的社會問題，是更多的年輕人不能回避的問題。“飛鳥”們還是要變回池魚。飛鳥和池魚的位置發生了互換，是因為沒有什麼比親人更重要。這是一篇情感真摯極富文學性的作品。

二、發現邊緣。劉建東是“河北四俠”之一，在文學界大名鼎鼎。劉建東尤其擅長中篇小說。他的《閱讀與欣賞》《丹麥奶糖》《卡斯特羅》《完美的焊縫》等，在評論界有很高的評價。這次獲獎的《甘草之味》，寫一個當過兵，“自稱是共和國的兒子”的小姨父，二十年前結扎失去了男人的能力，百無一用。二十年後咸魚翻身，然後以“報復性”的方式奪回失去的時間，包二奶生二胎，“鬥雞走狗揮金如土”以致癌癥加身苟延殘喘。人生與命運的無常與恆定，在時間的輪回裡自帶悲憫和嘲諷。《甘草之味》“隱喻似甘草，實則狼毒花”。但是，這樣一個邊緣性的人物，恰恰有可能成為文學的典型。哲貴《仙境》裡的白蛇餘展飛，是信河街越劇團的業餘刀馬旦，也是皮鞋廠老板餘展飛，他演繹了《盜仙草》，也在《盜仙草》之外演繹了另外一場人間大戲，於無聲處攝人心魄。哲貴敢於在他人止步處作為起點，梨園即人間，人生亦如戲。不被關注的日常生活恰恰隱含了人性隱秘的情感和故事。班宇的成長得益於遼寧作協實行的“師徒互助”制度，突飛猛進勢不可當，他堅持書寫“東方魯爾”瀋陽的生活，而且風生水起，成為遼寧有希望的青年作家。《夜鶯湖》“故事發生在北方夏天的傍晚，到處是水，濺到岸上，很快蒸發，沒有痕跡。若有夕陽照亮，那麼它便如同記憶，折射著愉悅或痛苦的光芒，璀璨或黯淡，永不消逝”。責任編輯提示說，《夜鶯湖》中的人與事，確如黃昏時分一顆石子激起的水花，喧嘩之後轉瞬即逝。班宇卻試圖以文字光照這些水珠逝去的痕跡，捕捉那些無聲無息消失之人的蹤影，探尋遙遠歲月中的幽微閃現。人們固然崇敬且經受著命運的無常與磨難，但又都懷有僭越之心，試圖超越自身局囿，追求幸福步履不停，也都曾渴盼在人生的龍舟之賽中，擁有如金色大魚般躍起的一剎那。這是一篇有先鋒文學遺風流韻的小說。

三、重寫底層。馬曉麗的小說創作一直受到批評界的密切關注，她的《楚河漢界》曾獲過曹雪芹長篇小說獎；中篇小說《白樓》《雲端》好評如潮；短篇小說《俄羅斯陸軍腰帶》獲過魯迅文學獎，在長、中、短篇小說領域都取得了傑出的成就，她幾乎就是中國的“女奈保爾”。這次獲獎的中篇小說《手臂上的藍玫瑰》，離開了她熟悉的軍營生活，一個叫大華的鐘點工。生活在無愛的黑暗家庭，面對下崗困境和不能生育的痛苦以及完全失敗的人生經歷，竟然以一己之力幫助著身邊所有的親人。這不可思議的行為方式和情感方式，就發生在那樣一個無愛的環境中。馬曉麗就是在這不可思議處將人物撥地而起。關於底層的書寫，我們見過了太多的淚水和苦難，那些如“非虛構”一般的小說，將嚴酷的現實生活雪上加霜，絕望的氣息彌漫四方。我們為什麼要這樣的文學？但是，《手臂上的藍玫瑰》讓我們看到了底層寫作的另一種方式。顯然，這與作家的文學觀、價值觀以及對生活的理解密切相關。

我們知道，任何評獎都有它明確的目的性，有它要弘揚的包括價值理念在內的意識形態。它要通過評獎號召和影響作家的思想、情懷和專業精神，在創作上樹立良好的文風，繼承和發揚優良的文學傳統，使良好的文風和創造精神代代相傳，薪火永繼。本屆獲獎作品，顯示了新時代作家新的面貌和氣像。希望通過這些獲獎作品，激勵更多的作家有宏大的文學抱負，遠大的文學理想，成為無愧於新時代的作家、有創新精神的新一代作家。

2020年10月1日於北京

（作者繫北京文藝評論家協會主席、遼寧省作協副主席）