文學視角下的庭審

——讀朝顏的紀實散文《陪審員手記》

尹漢胤

坦率地說，閱讀朝顏的紀實散文《陪審員手記》，是個令人心情壓抑的閱讀過程。其感覺就像是將一個個瘡疤殘忍地扒開，纖毫畢現地呈現在你眼前。相信作為人民陪審員的朝顏，坐在審判廳中面對著一個個冷漠的面孔、扭曲的人性，聆聽著顛覆的親情、背叛的婚姻……審判時，心中一定是五味雜陳、百感交集地被各種案例深深觸痛著。難能可貴的是，朝顏沒有端坐在陪審員位置上，以冷靜的旁觀者完成自己的職責，而是以作家的強烈責任感，全身心地投入到案件審判中。以文學的視角，通過深入細致的觀察，走入每一位庭審當事人的內心，追根溯源地探究著他們的心理。幾年中，朝顏鍥而不舍地奔波在法庭、監獄，追蹤尋訪著當事人以及沒有出庭的各種涉案人，在掌握了大量案例事實以及當事人生活細節的基礎上，完成了這部凝結著作者心力，對當下社會生活具有啟示意義的紀實散文。

據朝顏講，成為人民陪審員的初緣起，是十幾年前購買了一套法學高考教材，準備參加成人考試，以獲得法學本科學歷成為一名律師。後因種種原因，這一人生目標沒能實現，但希望成為一名律師的夢想，卻潛滋暗長地牽繫著她的心緒。一個偶然的機會，她被瑞金市人民法院推薦為人民陪審員，擔任這一社會職責，使她能以另一種形式坐在法庭中，從而實現了多年的“夢想”。

然而，當朝顏親身坐在莊嚴的法庭，近距離聆聽著法官對案件的庭審時，眼前活生生的案例，各種丑惡卑鄙的靈魂，觸目驚心的犯罪事實，遠遠超出了她的想像。在經歷了多場庭審，目睹了憤怒、無奈、悲哀、悔恨……眾多面孔後，使她清晰深刻地看到了社會肌理的病灶，油然而生的一種強烈使命感，促使她重新定位了自己人民陪審員的角色。她決定以紀實文學的形式，在客觀記錄案例事實的同時，對案中各種人物的人性成因，變態心理進行一次文學的剖析，以呈現出他們的心路歷程。然而，當她動筆寫作時纔發現，這絕非是一次輕松的寫作實踐。寫作中她纔體會到，寫作這部作品的過程，不僅是對作者人性道德的檢驗，同時也是對其身心承受力的一次考驗。

當今中國，正處在社會經濟飛速發展的歷史階段，伴隨著新時代生活的巨大變化，原有的傳統觀念、生活形態都在發生著嬗變。不可否認的是，在這一社會階段中，充分暴露出了社會道德嚴重缺失的問題。閱讀朝顏的《陪審員手記》，明顯體會到了她在寫作這部作品時，內心時時遭際著困惑、痛苦的心理折磨。然而令人欽佩的是她沒有退縮，而是以作家的良知、韌力的文學堅守完成了這部作品。閱讀了朝顏這部紀實散文後我纔明白，朝顏之所以不畏困難，甚至是具有挑戰性要寫這部作品，其實她是在以文學的形式延伸著法庭的庭審，讓更廣大的讀者通過“庭審”作品中的人物故事，了解當今社會生活中的種種弊端，共同面對，引起思考，以使我們的社會生活變得更加美好起來。

《為奴的母親》中的母親，恐怕是當今中國普遍存在著的一個社會形像。母親含辛茹苦地無私付出，竟培養出了毫無人性的一代吸血鬼。毋庸諱言，在物質極大豐富的現實生活中，許多父母隻關心孩子的喫穿學習，忽略了對孩子人格的塑造，心理健康的培養。究其原因，這些父母的前半生，大多生存在獲取溫飽的掙扎中。艱苦的生活記憶，使他們對下一代產生了強烈的補償心理。讓孩子養成了心安理得地從父母手中獲得各種生活資源的習慣，從而嚴重地扭曲了孩子的心理，終使眾多父母落得可悲下場而悔恨終身。朝顏在講述這位母親的經歷時，在對這位母親深表憐憫的同時，也向身為父母的人們發出著自省、自責的警示。

而在《飄萍》一文中，朝顏進一步寫出了中國的特有現像，大量的農村年輕人湧向城市打工。而當新春來臨時，許多小伙子會領著一個外地女子回鄉。這些女子之所以來到陌生的異鄉，心中無一例外都堅信著愛情的歸宿。然而當生兒育女後，許多青年男女又會各奔東西不知所蹤。而那些由不確定婚姻出生的孩子，一出生便不見父母面。朝顏在文中特別列舉了美國學者哈洛的一個實驗。將剛出生的一群小猴子從父母身邊帶離，強行關入一個籠子。在隔絕父母環境中長大後，無一例外的都無法融入族群，它們就像是得了精神病般尖叫、哭泣、害怕、抗拒……對此，朝顏振聾發聵地寫道：“強加於孩子身上的不公，總有一天，他們會用不同的方式還給世界。如果這些為不幸婚姻犧牲的孩子長大後，全都重蹈了父母的覆轍，周而復始，惡性循環，將是一件多麼可怕的事情。”庭審對於婚姻隻是一次法律判決，而對於那些孩子來說，卻是籠罩在人生陰影中度過終生。我深為朝顏負有強烈社會責任感寫下的這部作品點贊。

這是一個好的時代，也是一個壞的時代；這是一個智慧的年代，也是一個愚蠢的年代。在當今社會正被現代科技史無前例地改變著人類生活的背景下，人類社會發展所形成的道德完善，始終是人類社會生活和諧進步的基礎，而法律隻能是社會後的一道底線保障。

文學在給予人類美好憧憬的同時，還責無旁貸地肩負著呼喚人類靈魂的作用。從這個意義上閱讀朝顏的《陪審員手記》，便彌足珍貴地顯示出了一種文學價值。

為奴的母親

一個幸福晚年的秘訣不是別的，而是與孤寂簽訂一份體面的協定。

——馬爾克斯《百年孤獨》

一

她坐在原告席上，像一棵被抽去了綠意的老樹，干瘦干瘦，臉部的肌肉被歲月無情砍削，整個人呈現出一種薄而脆硬的質地。但那雙眼睛裡卻透著精明強干、冷靜淡定，似乎盛裝過非同尋常的大風大浪。她約莫六十出頭吧，完全沒有居家老太太被推上場面時常見的那種畏怯樣。

我掃了一眼被告席，空空如也。“被告缺席，通知了他不來，今天是缺席審理。”已經在嗒嗒嗒飛快打字的書記員小楊抬起頭對我說。

“他知道自己理虧，沒臉來。”原告席上的老太太搶著告訴我，似乎堅信她的陳述可以影響我做出關鍵的判斷。

我拿起原告的民事起訴狀，從頭看了一遍。老太太名叫菊。不知道為什麼，腦海裡突然浮現出電影《秋菊打官司》來，那個執著的、非要討個說法的形像又頑強地出來說話走動。我將自己跑馬的思緒揪回現場，是的，眼前的菊和電影中的秋菊，無論訴求和形像都完全風馬牛不相及。隻是，我能感覺到，她們的好強和執拗似乎是一致的。

每次陪審，我都習慣先將案件的事由了解清楚。一個曲徑通幽，背後隱藏著更多復雜故事的案子，會讓我有莫名的興奮。顯然，我和一個歷練多年的法律工作者差距太遠，理性和客觀遠遠不夠，還容易將情感因素、個人好惡摻雜進主觀判斷裡。我甚至暗暗懷著觀察社會，探究各色人等的隱秘目的貌似冷靜地坐在人民陪審員的位置上。十幾年前，我還捧著法律教材痴痴地啃，夢想成為一名律師。現在，我卻深懷了作家的病。幸好，大多數時候我都三緘其口，不露聲色，從不發表影響法官判斷力的意見。

六百多字的起訴書並不復雜，我很快就將事情捋出了頭緒。

老太太要買一套房子，但是拿不出一次性付清的錢款，而銀行是不會貸款給一個老人的。於是，她與被告簽下協議，借被告之名買房和貸款，房屋產權登記在被告名下，由她付首付和按月還貸。並約定貸款還清之日，被告須將房產過戶給原告或原告指定的人名下。

房子順利買下了，銀行按揭辦妥了，老太太也裝修入住了。如果一切按協議往下進行，也許就沒有今天這起訴訟。但是，撥出蘿卜帶出泥，一條原本就不那麼光明的道路，又指向了一叢一叢的荊棘：

後來被告發現房屋價格大漲，就意圖將房屋占為己有，在獲得銀行發放的房屋貸款之後，拒不將還款賬戶號碼給原告，導致原告無法按時還款。原告向被告提出要求一次性還清貸款，將房屋過戶給原告，被告也置之不理……

被告見利忘義，違反基本誠信原則……

原告聘請的律師安靜地坐著，除了回答審判長一些必要的提問，他基本不急於表達什麼。老太太則一再強調她沒有文化，我猜測，這份訴狀應該就是律師的代筆了。印像中，一般的訴狀都是客觀陳述事實，很少帶有褒貶等感情色彩的詞語，但他用上了“見利忘義”這個評價意義很鮮明的詞。一個經年累月既可以為原告代理，又可以為被告辯護的律師，在他的立場裡，是不是也很難撇除個人的愛憎？

在我們從小熟讀的民間故事裡，常常有月黑風高，有若干個同去盜墓的人，有一串串閃閃發光的珍寶，然後是殺戮、掠奪，終沒有幾個能夠善終的。雖則如此，但見利忘義的劇情，似乎古來便為人類一再上演。譬如一盤鮮美的果子擺在面前，有幾人能做到不流口水？

這個“見利忘義”的人是誰？他沒有出席。他長什麼樣子？會不會像我們小時候看見的多數反派人物那樣，長了一副貪婪而猥瑣的嘴臉？可是我又覺得不對，老太太是個精明的生意人，見識過多少形形色色的男女老少，怎麼會把如此重要的信任交付給一個一眼就能望見貪婪

的人？

重新閱讀訴狀，我忽然注意到一個重要的線索，被告竟然是老太太兒子的朋友。

兒子，是的，老太太有自己的兒子。“為什麼不讓自己的兒子出面貸款呢？”我問。

“別提了，我們已經決裂了，劃清界限，把他當作階級敵人了。”老太太的神情裡一下子有了火苗躥升一般的激動。仿佛那個“見利忘義”的人，就是她的兒子，甚至比“見利忘義”還要令她咬牙切齒、憤恨

難平。

一場被告缺席的庭審，沒有法官按部就班的引導流程，沒有律師鏗鏘有聲的宣讀陳述，也沒有原被告雙方唇槍舌劍的辯論。這原本會令我感到索然無味，但是現在，我覺察出案件背後的波瀾正以漲潮之勢一波一波地向我湧來。

那個兒子浮出水面，而這個宣稱與兒子恩斷義絕的母親，終於收起了初的精干和冷靜。她沒有按捺住傾訴的欲望，開始喋喋不休講述事件的因由和生活的過往。或者由於激動，時而顯得顛倒混亂：“都是他，都是他們合伙來騙我的！”“陰謀，全是陰謀！”

在老太太細碎的講述中，一些過往像一塊色彩蕪雜的布匹那樣被攤開，更多的枝蔓和細節在時空裡伸展開來。