★中國當代文學大家馮驥纔數十年寫作秘訣全面大公開！
馮驥纔何以成為當代小說大師、散文大家？
馮驥纔何以創造出行銷千萬、口碑相傳的《俗世奇人》這一奇跡？
本書將揭示答案！

★一部教你描寫世態人情、闡述生活哲理的小說散文寫作課！
馮驥纔以寫知識分子生活和天津近代歷史故事見長，以小說、散文蜚聲四海。
其小說《俗世奇人》《神鞭》《高女人和她的矮丈夫》等描寫民間傳奇、世態人情無不靈動傳神，表現了馮驥纔追求的人情美和人性美；
其散文《珍珠鳥》《黃山絕壁松》《挑山工》等富於生活氣息，情趣盎然，情理兼容，啟迪人心。
其小說語言充滿地方特色，善於運用天津方言，使人物歷歷眼前、活靈活現；
其散文語言清新質樸、雅致簡潔，文氣氤氳。
但無論小說還是散文，馮驥纔都善於捕捉細節，文字畫面感強烈。

★內容全面豐富，既有理論，也有技術，既有文學性，也有實用性，干貨滿滿，助你成為寫作高手！
全書按內容分為創作觀、小說藝術、散文技巧三大類，
體裁涉及小說、散文、小小說、非虛構文學，
內容涉及思想、結構、語言、細節等，
既有切實可行的方法論，也有具體的作品案例探討，
手把手教你寫出生動傳神的小說、情理交融的散文！

★大師視角，見解獨到，觀點深刻！
關於《俗世奇人》的創作，馮驥纔這樣說：
在《俗世奇人》中我刻意表現天津人的集體性格，所以我在每個人物的個性中都加進去天津人集體的共性。在寫作《俗世奇人》時，我強調人的性格有兩種成分，一種是每個人的個性，一種是地域人的共性。我欽佩魯迅先生的《阿Q正傳》把中國人的國民性當作阿Q的個性來寫。

關於小說的眼睛，馮驥纔這樣說：
文有文眼，詩有詩眼，戲有戲眼，小說也有小說的眼睛。就短篇小說而言，優秀的短篇小說應該是幾條線的交叉：人的命運的線、故事的線、情感的線……它們應該交叉在一個能提出zui凝聚的、zui有魅力的、zui閃光的東西的“點”上。那麼這個“點”，就是短篇小說的眼睛。

關於小說的尾巴，馮驥纔這樣說：
小說的尾巴，有時是個畫面。有時還是個空白。
尾巴的式樣無窮無盡。關鍵是：一要獨特；二要小說陡然生輝，或使人物由平面變為立體，或使故事一下子深入進去。倘若點石成金，那更求之不得，應該稱之為“金尾巴”。

關於小說的情節，馮驥纔這樣說：
在小說中，人物與人物的關繫就是矛盾，兩個人物的矛盾又影響到他們各自與其他人物的矛盾。這些矛盾纏在一起，互相推動而進展，就是情節，情節不是故事，一連串情節，有了脈絡，纔是故事。情節服從人物的需要，人物不從屬於情節。

關於小說的藝術，馮驥纔這樣說：
小說的藝術，正體現在虛構（由無到有）的過程中。正像一個雕塑家畫草圖時那樣：他怎樣剪裁、怎樣取舍、怎樣經營；哪裡放縱、哪裡強化、哪裡誇張；怎樣布置剛柔、曲直、輕重、疏密、虛實、整碎、爭讓、巧拙等藝術變化；給人怎樣一種效果、感受、刺激、情調、感染、衝擊、滲透、美感，等等，都是在這時候進行考慮的。沒有獨到、高明、自覺的藝術處理，很難使作品成為一種真正的藝術佳作。

關於短篇小說的本質，馮驥纔這樣說：
好的短篇小說，它應該是幾條線交叉：人的命運的線、故事的線、情感的線，交叉在一起，在那個交叉點上提出zui閃光的東西來，提出zui凝聚的、zui有魅力的東西來。這是短篇小說，是真正的短篇小說，是真正有魅力的、有藝術性的短篇小說。

關於好散文的標準，馮驥纔這樣說：
第yi，題材的發現性；第二，沒有人使用過的細節；第三，語言講究，有一些好句子。
上邊說的第yi，表現作家對生活獨特的視角；第二，表現作家對生活觀察的敏銳與深度；第三，表現作家的文學（語言）纔能。

關於散文的創作，馮驥纔這樣說：
散文隨筆的寫作，勝似小說。不必為虛構的人物故事去鋪陳與交代，也不必費力地把虛構的變為比真實的更可信。隻要心有意態，筆有情氛，信馬由韁，收槳放舟，亂花飛絮，野溪奔流，一任天然。這種寫作，無須謀篇布局，也無須思考周詳，一旦開筆，聽任心靈的解脫與呈現，大腦愈有空白，筆下愈有意外而驚人的靈性出現。小說寫作應胸有成竹，散文隨筆當胸無成竹。竹生何處，生於心靈。情如春雨，淋淋一澆，青枝碧葉盈盈全冒出來。

★堪稱專業寫作者、文學愛好者、寫作學習者的創作指南！
何為生動傳神的小說？何為細膩、有畫面感的散文？
怎樣纔能寫出這樣的小說和散文，有何秘訣？
在本書中，馮驥纔從創作觀、小說藝術、散文秘訣三方面，與讀者坦誠分享自己數十年的文學觀念、寫作經驗，體裁涉及小說、散文、小小說、非虛構文學，內容涉及思想、結構、語言、細節等，既有切實可行的方法論，也有具體的作品案例探討，對於專業寫作者、文學愛好者、寫作學習者在小說和散文領域的寫作頗有指導幫助作用。
一本書幫助你掌握當代文學大家馮驥纔數十年的寫作技巧精華。

★特別收錄馮驥纔經典短篇小說、散文各五篇為範本！
短篇小說：《泥人張》《快手劉》《好嘴楊巴》《刷子李》《雪夜來客》
散文：《珍珠鳥》《挑山工》《黃山絕壁松》《時光》《苦夏》

第yi章  馮驥纔自述創作觀
我心中的文學
我為什麼寫作
刺激我寫作的力量
寫作的自由
是小說讓我寫
讓心靈先自由
作家要干預人的靈魂
文學的生命
非虛構寫作與非虛構文學

第二章  小說講究藝術
創作的體驗
解放小說的樣式
小說的眼睛
小說的尾巴
小說的藝術
小說愈來愈有可寫的了！
小說中是沒有配角的，哪怕他隻露一面
小小說不小
小小說特立獨行
“包法利夫人就是我！”
《神鞭》之外的話
《俗世奇人》題外話
《藝術家們》的寫作驅動與寫作理念

第三章  散文其實有技巧
趣說散文
胸無成竹的快樂
文章越短越好
我寫《散花》
關於散文寫作的十一個提問

附錄一  馮驥纔經典短篇小說選
泥人張
快手劉
好嘴楊巴
刷子李
雪夜來客

附錄一  馮驥纔經典散文選
珍珠鳥
挑山工
黃山絕壁松
時光
苦夏