序言// 1

詩詞回聲

亦柳亦人亦風流

——賀知章《詠柳》  // 2

抑揚頓挫吐心聲

——李商隱《賈生》  // 5

哦，那場溫暖的風雪

——劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》  // 8

微笑為荔枝而綻放

——杜牧《過華清宮絕句三首》  // 11

楊柳風吹杏花雨

——志南《絕句》  // 13

天地茫茫一釣翁

—&mdash《江雪》  // 15

空山明月照詩心

——王維《山居秋暝》  // 17

漂泊流浪唱悲歌

——杜甫《旅夜書懷》  // 20

千古悲愁一肩挑

——杜甫《登高》  // 23

至淡至淺又至深

——孟浩然《過故人莊》  // 25

少年壯志不言愁

——王維《使至塞上》  // 28

天涯一望斷人腸

——杜甫《登嶽陽樓》  // 31

不卑不亢吐心聲

——孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》  // 34

推己及人暖人心

——杜甫《又呈吳郎》  // 36

試問溫暖哪裡來

——白居易《問劉十九》  // 39

又是一個不眠夜

——杜甫《閣夜》  // 42

大唐將軍獵渭城

——王維《觀獵》  // 44

瀟瀟春雨蘊深情

——杜甫《春夜喜雨》  // 46

高臥松雲自風流

——李白《贈孟浩然》  // 48

輕舟已過萬重山

——李白《朝發白帝城》  // 51

萬紫千紅都在理

——朱熹《春日》  // 54

相親相愛山水情  

——王安石《書湖陰先生壁》  // 56

一枝紅杏無限春  

——葉紹翁《遊園不值》  // 58

漁民不愛喫鱸魚  

——範仲淹《江上漁者》  // 60

眾人皆醉我獨醒  

——林升《題臨安邸》  // 62

陶淵明筆下的三隻飛鳥  // 65

歡歌歸去含淒涼  

——陶淵明《歸去來兮辭》  // 68

少女的黃昏很迷人

——李清照《如夢令》  // 74

相思離恨滿天涯  

——柳永《雨霖鈴》  // 76

淚灑長亭情滿天  

——《長亭送別》的“眼淚”描寫  // 79

愛如清風情似火  

——《靜女》的形像美  // 82

蕩氣回腸邊塞情  

——《無衣》三美  // 85

淺談劉蘭芝的兩次拒婚  // 88

古文觀止

《燭之武退秦師》的結構美  // 92

《鄒忌諷齊王納諫》的美學意蘊  // 96

《鄒忌諷齊王納諫》的六個“三”  // 99

生死悲歡話人生  

——王羲之《蘭亭集序》  // 103

五贊樊噲真壯士  

——司馬遷《鴻門宴》  // 106

孔子為什麼“喟然”長嘆？  // 109

孔子怎樣做老師

——讀《子路、曾皙、冉有、公西華侍坐》有感  // 112

《失街亭》的六個“三”  // 117

悲涼人生中的縷縷溫情

——歸有光《項脊軒志》  // 120

對比反襯論“過秦”  // 124

形像鋪排論“六國”  // 126

現代回眸

戰地黃花分外香

——《采桑子?重陽》  // 130

慷慨激昂戰地聲  

——《憶秦娥?婁山關》  // 133

《雨巷》的音樂美  // 135

秋天，海子怎麼了？  // 143

潑向“死水”都是“火”  // 146

《再別康橋》的女性情結  // 151

《再別康橋》意像探微  // 154

贊美，因為一個民族已經起來  // 156

《孔乙己》中的“臉色”描寫  // 160

漫談魯迅作品中的“偷”  // 162

《孔乙己》中的“又”字  // 166

《藥》語言比較二題  // 168

嬉笑怒罵，皆成文采

——魯迅《拿來主義》  // 172

魯迅作品中的“死亡藝術”  // 176

再也不能這樣過

——魯迅《燈下漫筆》  // 181

地域化?口語化?文學化

——汪曾祺《胡同文化》  // 184

母親的高貴在靈魂

——《我與地壇》的母親形像  // 187

異域采風

歌聲：一道心靈的美麗風景線

——華茲華斯《孤獨的收割人》  // 194

《羅密歐與朱麗葉》的詩意美  // 197

大海飛歌頌自由

——普希金《致大海》  // 200

遠觀近察，各擅其妙

——《我的叔叔於勒》的肖像描寫  // 203

《守財奴》幽默藝術類說  // 205

《守財奴》和《套中人》對讀  // 210

《花未眠》美點透視  // 212

如果我是……

——志賀直哉《清兵衛與葫蘆》  // 215

如詩如畫風景圖

——蒲寧《安東諾夫卡蘋果》  // 221

笑聲從哪裡來

——卡爾維諾《牲畜林》  // 228

求同辨異品結構

——《牲畜林》與《半張紙》對讀  // 236

傳神寫照眉目間

——《素芭》的眼睛描寫  // 241

《半張紙》裡看人生  // 247

言簡意賅情韻長

——海明威《橋邊的老人》  // 251

一枝紅杏無限春

——葉紹翁《遊園不值》

春天在哪裡呢？春天在點點蒼苔之上，綠光熒熒，生機勃勃；春天在出牆紅杏之上，粉紅燦爛，光彩照人；春天在柴扉小院之內，姹紫嫣紅，美不勝收。這就是宋代詩人葉紹翁筆下的春天，魅力四射，活力無限，其詩《遊園不值》如此寫道：

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。

從標題來看，詩人應該是去拜訪一位朋友，獨門別院，春光無限，可惜朋友不在，詩人喫了閉門羹，失望懊惱之餘，突然發現了另外一番奇異的景像，詩人激動不已，倍感快樂。不見朋友，不入園門，卻遇見了春天，遇見了美麗，這就是詩人要傳達給我們的浪漫詩意。

朋友的居所位於荒郊野外，人跡罕至之地，不在繁華熱鬧，車馬不斷的鬧市；居所狹小僻靜，條件非常簡陋，獨門單院，圍牆圈成，院內種植了一些花草樹木。平日裡朋友就一個人生活在這裡，無人打擾，清靜自在，讀書吟詩，養花植草，怡情悅志，自得其樂。詩人這次出訪，沒有預約，也沒有什麼具體的事情，隻是想去散散心，尋找春天，如果能踫上朋友，可以喝上幾杯，同賞春光。但是遺憾得很，朋友不在，詩人輕輕敲打柴扉，卻久久不見主人來開門，也許主人早就離開這裡又到什麼深山溝谷遊玩去了吧，或是如閑雲野鶴一般雲遊四方吧……原因可能很多，詩人不知道，也不刻意去弄明白，憑直覺，憑他對朋友的了解，詩人大膽而肯定地推測，朋友關門是生怕外人來訪，踩壞了他心愛的蒼苔啊！不知道來者是誰，是親朋故友，還是凡俗之人？見還是不見？朋友也在猶豫，他擔心別人踩壞他的蒼苔，他擔心別人破壞他的寧靜，他更害怕塵俗污濁之氣玷污了他的寧靜小院啊。他在小心翼翼地呵護蒼苔，呵護小院，其實也是在呵護一種生活，一種性情。詩中明點“蒼苔”一詞，自有深意，引人聯想。其一，青苔點點，綠意抹抹，生機勃勃，春光無限，憐愛青苔，就是憐愛春光，呵護春光，惜春之心，喜春之意，展露無遺。其二，獨門小院，人跡罕至，以至於青苔逢春，瘋狂滋長，可見主人不交世俗，不問官場，不涉名利，心靈之寧靜清潔，情性之瀟灑風流，如詩如畫，宛然可睹。其三，青苔自生自長，無意與百花爭艷，不屑與百鳥爭鳴，獨處一隅，安安靜靜，默默無聞，這不正是主人清靜自得、清潔自樂、清雅自守的形像寫照嗎？“苔痕上階綠，草色入簾青”，詩人的生活是浪漫的，與花草為伴，與詩書為友；詩人的心靈是潔淨的，不沾染塵俗，不過問功名。總之，“蒼苔”是毫不經意的點染，更是意味深長的暗示，它的出現折射出主人的思想情趣和人生態度。

詩歌一、二兩句主要是抒寫詩人不遇之惆悵和主人的高潔清雅之性情，詩歌三、四兩句則異峰突起，喜從天降，給人以賞心悅目、喜不自勝之感。你看，正當詩人愁眉不展、徘徊不定的時候，突然之間，他發現，一枝紅杏伸出圍牆，傲然綻放，火紅燦爛的顏色，綻放出初春的光芒，越牆而出的枝條，吐露出無限生機，誰也阻擋不住它的綻放，誰也抵御不了它的美麗。它是春天的使者，它是美的精靈，它是力量的釋放，它是希望的張揚，它是燦爛眩目的風景，它是撥動心靈的音符。完全可以想見，滿園之內，草木逢春，該有多少動人春色，該有多少濃濃的春意啊！詩人感嘆，“滿園春色關不住”，豈止是滿園，春臨大地，萬物新生，蓬勃生長，誰能阻止，誰能控制呢？新事物的生長一日千裡，活力無限，新希望的到來光輝燦爛，激動人心。詩人用詞很妙，用“關”字，關的對像不是人，不是動物之類，是春天，是活力，是生命，是希望，形像生動活潑，意蘊豐富深厚。春天是力量的像征，鎖不住，關不了；春天是健壯的青年，正邁著穩健有力的步伐向我們走來。

紅杏出牆，定格成畫，飛揚成風，有人看到一道招搖炫耀的風景，有人看到蓬勃向上的生命，有人看到光明亮麗的色彩，有人看到張揚狂放的姿態，有人看到火紅熱烈的青春，有人看到輕佻躁動的心靈，有人看到美好誘人的希望，有人看到不夠節制的放肆……意態萬千，情趣多多，這就是出牆紅杏的魅力，這就是詩歌的魅力。你想有多美它就有多美，它的美麗遠遠超過了你的想像力！