蘇七塊

多活一小時

長衫老者

不設防

笑而不答

一件小事

抱草筐的孩子

沒用的故事

夏威夷黑珍珠

蠻師傅

事故之後

領著自己回家

有些經歷別人無法代替

擦干淨自己的鞋

會說話的人

獵人的早餐

詩人與酒

永遠的爐果

古銅上身白上身

清茗

德富老漢的後結局

大能人

一隻羊其實怎樣

老站舍裡的老鼠媽媽

人性隱污

代價

農夫與哲學家

離婚酒

替民工刷一次卡

一隻小燕飛進家

一條短裙

珍貴的塵土

請喫飯

涉世

喝茶喝出來的快樂

悠然在茶水無塵的世界裡

這輩子你去過哪兒

收藏家的杯子

上帝的金幣

準時響起

粉刺

承諾

半支蠟燭

大像小像和人

咪妮與巴特

生命的後一天

盜墓者說之舅甥

盜墓者說之空棺

小雯的掃帚會唱歌

老黑報靶

南方鼕天不下雪

能者勿戲惡

可以慢條斯理

留出距離，呼吸

喝與品

殺人刀

親吻爹娘

殺生

清香

至愛

煙灰愛情

一包紅稗子

美麗的風景

花開的聲音

生命是美麗的

英雄

藏狼的智慧

行善的挫折

栗樹籽酒秘方

裡程碑

機密

趙四伯的教育生意

鞋匠和他的兒子

民工回家

讓愛護送

討伐

提醒你的過去

我的窗戶，對著墳墓

刀刻的微笑

後一次機會

跳樓者說

懲罰

書來到我們手上，就好像我們去了遠方。

閱讀的神妙之處，在於我們能夠經由文字，在現實生活之外，構築屬於自己的精神生活。透過每篇文章，讀者看到的不僅是故事與人物，也能讀出作者的閱歷，觸摸一個人的心靈世界。就像戀愛，選擇一本書也需要緣分，心性相投至關重要，閱讀的過程中，你會發現他與自己的不同，而你非常喜歡，也會發現他與自己的相同，以致十分感動。閱讀讓我們超越了世俗意義上的羈絆，人生也漸漸豐厚起來。


在這個信息碎片化的網絡時代，面對浩若煙海的讀物，讀者難免無所適從，而閱讀選本無疑是一個不錯的選擇。從《詩經》到《唐詩三百首》再到《唐詩別裁》，從《昭明文選》到“三言二拍”再到《古文觀止》，歷代學者一直注重編輯詩文選本，千淘萬漉，吹沙見金。魯迅先生說過：“凡選本，往往能比所選各家的全集更流行，更有作用。冊數不多，而包羅諸作。”為承續前人的優秀傳統，我們編選了“小小說·美文館”叢書。


當代中國，在生活節奏加快與高科技發展的影響下，傳統的閱讀與寫作方式發生了深刻的變化，小小說應運而生，成為當下生活中的時尚性文體。


小小說注重思想內涵的深刻和藝術品質的鍛造，小中見大、紙短情長，在寫作和閱讀上從者甚眾，無不加速文學（文化）的中產階級的形成，不斷被更大層面的受眾吸納和消化，春雨潤物般地為社會進步提供著活躍的大眾智力資本的支持。由此可見，小小說的文化意義大於它的文學意義，教育意義大於它的文化意義，社會意義又大於它的教育意義。


小小說貼近生活，具有易寫易發的優勢。因此，大量作品散見於全國數千種報刊中，作者也多來自民間，社會底層的生活使他們的創作左右逢源。


一種文體的興盛繁榮，需要有一批批膾炙人口的經典性作品奠基支撐，需要有一茬茬代表性的作家脫穎而出。所以，儀靠文學期刊，是無法壘砌高標準的巍巍文學大廈的。我們編選“小小說·美文館”叢書，是對人纔資源和作品資源進行深加工，是新興的小小說文體的集大成，意在進一步促進小小說文體自覺走向成熟，集中奉獻出思想內容與藝術形式兼優的精品佳構，繼而走進書店、走進主流讀者的書櫃並歷久彌新，積澱成獨特的文化景觀，為小小說的閱讀、研究和珍藏，起到推波助瀾的作用。


編選“小小說·美文館”叢書，我們選擇作品的標準是思想內涵、藝術品位和智慧含量的綜合體現。所謂思想內涵，是指作者賦予作品的“立意”，它反映著作者提出（觀察）問題的角度、深度和批判意識，深刻或者平庸，一眼可判高下。藝術品位，是指作品在塑造人物性格，設置故事情節，營造特定環境中，通過語言、文采、技巧的有效使用，所折射出來的創意、情懷和境界。


而智慧含量，則屬於精密判斷後的“臨門一腳”，是簡潔明晰的“臨床一刀”，解決問題的方法、手段和質量，見此一斑。

“小小說·美文館”叢書共計十卷，分別為《想像力的敘事美文·深夜裡遊走的路燈》《感染力的愛情美文·當你孤單你會想起誰》《欣賞性的幽默美文·能說話的那堵牆》《實用性的寫作美文·活著的手藝》《領悟力的哲理美文·有溫度的詞彙》《啟發性的智慧美文。


領著自己回家》《難忘的軍旅美文·沉默的子彈》《生動的動物美文·一隻在夜色中穿行的貓》《清新的自然美文·赴一場心靜如菊的盛宴》《給力的草根美文·消逝的事物》。一定意義上說，人生就是由一篇篇小小說組成的，希望“小小說·美文館”叢書為你的閱讀人生增添素。


好書像一座燈塔，可以使我們在瞬息萬變的社會不迷失自己的方向，並能在人生旅途中執著地守護心中的明燈。讀書是一種積極的生活情趣，一個對未來的承諾。讀書，可以使我們在人事已非的時候，自己的懷中還有一份讓人感動的故事情節，靜靜地蕩滌人世的風塵。當歲月像東去的逝水，不再有可供揮霍的青春，我們還有在書海中漸次沉澱和飽經洗練的智慧，當我們撚花微笑，於喧囂紅塵中自在地坐看雲起的時候，不經意地揮一揮手，袖間，會有隱隱浮動的書香。


（楊曉敏，河南省作協副主席，鄭州小小說文化傳媒有限公司董事長、總編輯。《小小說選刊》《百花園》主編。）

詩人與酒陳毓老馬在一家晚報當記者。我倆同行。

但我倆相識，卻是緣於詩歌。時間大約在十年前，因參加一個詩人聚會而相識。當時，老馬已是一顆詩星，正在冉冉升起，而我也不辭勞苦，勤奮寫作，基於此，我們互稱詩友。老馬後來出過兩本詩集，詩集設計大方，裝幀精良，那全得益於老馬為企業寫報告文學的結果。兩本詩集之後，老馬為他的詩旅打上了“行車至此，請改道”的指標牌。從此，一心一意地為企業家寫傳記去了。老馬說，從前的感覺就像興碌碌上山，上到半山腰的時候挺不住了，然後又返回到山下，痛苦過一段時間之後，你就會發現山下的生活也挺好的。


也許老馬真的生活得挺好的。因為褪去了從前那個黑瘦的老馬，新生了現在這個白胖的老馬，臉上是一片高天般的寧靜，像羔羊般的親和與良善。


要找回從前的老馬，現在隻有在酒桌上了。

從前的老馬是不喝酒的。雖然喝酒在我們這個城市就像某些城市喝茶一般。去掉了詩情，新添了酒意，老馬依舊是朋友鏈上不可或缺的環節。


酒桌上，我們熱愛老馬，有親愛的老馬在，這酒就能喝出快樂，喝出盎然的情趣。

嗜酒的老馬，日子十有八九是緋色的，於是，關於酒的故事就被演繹了一出又一出。這裡撿其一二。

片一：為了那篇感人的傳記，赫赫有名的金老板答謝老馬。金老板中學時代就夢想著將來當一個作家，可歷盡滄桑之後他卻成了一個成功的商人，因此他對老馬的文章打心眼裡尊敬。金老板請老馬喝國酒，並請文化界的幾位名流共宴。老馬這一次醉得十分徹底，十分地心甘情願。那真是一次完滿的宴會。宴席散了的時候，金老板要親自送老馬回去，可老馬就是不肯，說他要獨自回去。回去就回去吧，他卻又不肯打的，要坐驢車（順便說一句，驢車在我們這個城市是當做貨車用的）。眾人無奈，總算為他擋住了一掛驢車，付了款，告知了地址、囑咐車夫小心送達，便任他驢蹄的的，鈴兒叮當地回報社去。眼見著驢車走遠，眾人哄笑這廝大概想找一回陶淵明的感覺。


笑話出在報社看門的老頭那裡。驢車到門口，車夫打門，說接你們老馬回去。守門老頭出來，把四仰八叉橫陳在車上的人左瞅右瞧，搖頭說：“不認得，送錯了!”驢車夫堅持沒錯，守門人無奈，在昏黃的燈光下重新審視，又替躺著的人扶正歪在耳邊的眼鏡，驚呼：可不是我們老馬呀!這事傳開來，就成了下次酒桌上的話題，老馬卻不惱，憨笑道，同樂!同樂!片二：依舊是老馬某次醉酒。老馬歪斜著一進家門，就對“老婆”惡聲惡氣，聲稱他賺錢養家的種種不易，用的是一半兒控訴一半兒自得的語氣。老馬的語言如箭鏃，箭箭都是褲帶以下的位置。放完了冷箭，射手爬上床去，酣然人夢。


醒來，伸手去摟老婆，摟空了，睜眼，驚見丈母娘在對面牆上衝他含蓄地笑，老馬驚出了一身冷汗。老馬冷汗淋漓地回家，見丈母娘正怒氣衝衝地高坐他家客廳，聽完老婆聲淚俱下的哭訴，老馬隻剩下兩眼發黑，雙腿發軟的份兒了。


老馬醉了狂，醒時卻極謙恭，笑瞇瞇的，一幅看不透望不穿的厚實像。

酒醉的事多了，大家就常趁了酒意捉弄他，一次大伙將醉了的老馬綁在一棵開花的樹上。他索性在那份穩定平衡中睡去，醒了，自己解開繩子，拂落肩上的花瓣，伸伸懶腰，逶迤而去，跟那個“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”的詩人一樣灑脫。


逝者如斯，朋友在老馬釀出的愉快裡打發著日子。

但老馬近發生了一點意外。

這次肯定又是在老馬醉後吧，否則他不會一個人在冰天雪地裡臥那麼久。我們這個城市的鼕天是那樣寒冷，以至於每個鼕天都有幾樁牧羊犬救護醉酒的牧羊人的故事傳為美談。可老馬怎能連孤獨的牧羊人都不如呢，否則在那樣的寒夜裡，怎會沒有一隻牧羊犬去救護他，任由他一個人醉臥在冰天雪地裡?這一夜的代價是老馬的一隻腳，他的一隻腳被凍在了水溝裡。


老馬再次走在路上的時候就跛了。跛了的老馬迅速地黑瘦下去，像是回到了過去，仿佛他有魔法隨心讓時光倒流。

現在沒人再敢勸老馬喝酒了。老馬喝著喝著，就沒趣了。大家也都覺得沒趣了。於是誰也找不到從前那種感覺了。於是老馬說，我走了。


老馬就走了。大家望著他的背影，看著他的雙肩在空氣裡劃出無數的“z”字，就都嘆一聲。

……