話說“題簽”
書籍封面、扉頁等處題簽，似乎與中國書法藝術有密切關聯。在下見聞有限，瀏覽所及，各種文種的外文書中，很少見手寫體書法題簽的。受中國古代文化影響極深的日本等國使用帶漢字的題簽，也可歸人咱們的漢字題簽範圍之內。
漢字題簽是很講究的，毋庸在此絮叨。題簽者多為書法名家，或是政壇領導，近來也有經濟上提供資助的大腕兒，等等。這都是為了先聲奪人，使人在展卷前便已明白一點此書的分量。細心而又內行的讀者，更可從這裡窺見作者與題簽者的關繫，他們在學術界的地位及彼此間關聯的蛛絲馬跡，出版者的意圖，等等。可惜就此探討並寫出點小文章的太少。
筆者在北京大學中文繫1951級讀書時，有幸與程毅中學長——就是原中華書局副總編輯，現為中央文史研究館館員的那位了——同學，後來成為通家，莫逆。在校時曾戲言，我以後要是出書，一定每本都請他題簽。20世紀80年代初，我開始出書了。至今，瀝瀝拉拉已經出了近30種。這個戲言就當真起來，可是，執行時方知不那麼容易。這裡面冥冥中似乎有一種
“緣分”在起作用呢！
應該說，程大學長的書法自成一體(吳小如老師的評語)，也常給書籍題簽。如中華書局出的一些書，就是他題的。可他不署名。這就妨礙了他的聲名。
所以，我為每一本書出版而向出版社提出請程大學長題簽時，往往不起作用。後來，我出的書的題簽，大致有以下情況：
一種情況是，出版者主動提出，必須請誰題簽。
這還算是跟我熟悉的，亦即了解我的師承、友誼等關繫的。如，我在臺灣出的一本關於敦煌目錄的書，主編者就指定請周太初(一良)先生題簽。另一本也是講敦煌的書，主編指定請吳小如先生題簽。為了能出版，隻能照辦。再說，也算主編者和出版社對我的照顧吧。老師給學生題簽，更屬於極賞臉的事。應該說，老師給我題簽，都是極為認真的。即以吳先生為例，怹老人家的題簽，有一位見到後十分贊賞，說是所見題簽中美的，書法水平的，馬上拍攝下來，回家欣賞去了。
再一種情況是，我請程大學長題了簽，出版社沒有采用。不知他們是怎麼考慮的。天津的一家出版社，還換用另外一位我至今不認識的書法家題寫的行書體題簽，排印時，書名九個字太長了，排成“L”型。我從此接受教訓，出書盡可能不用長書名，並要求排成一行。
還有一種情況是，出版社不接受我的提議，我就進一步建議，干脆用印刷字體排印。典型實例是花山文藝出版社出版的《入唐求法巡禮行記校注》。
綜上而言，可見即以題簽這一小事而言，也有由多種因素所致的某種緣分存在，不可強求的啊！
這幾年，程大學長聲譽漸顯，很多出版社逐漸明白他的多方面的價值。我的請他題簽的建議就很少遭擱置了。典型的如北京燕山出版社，我和我愛人李鼎霞出的書在他們那裡，就由責任編輯楊韶蓉女史出面去約請程大學長題簽了。
吳小如老師是不肯(我不敢說“不屑於”)加人書法家協會的，大約協會的人也沒有登門訪問過。可是，據在下淺見，吳老師的書法實為當代一流大家，而且，“當今寸楮人爭寶，何待悠悠二百年！”怹老人家由於常為人題簽，除了書法本身之美以外，其字面布置與照應也達到出神人化之境地。記得弘一大師說過：“字之工拙，占十分之四；而布局卻占十分之六。”吳老師可謂得此中真諦者矣！因而，吳老師從來不寫簡化字題簽，蓋以其不但單體不美，聯起來更難以位置也。
本師周紹良先生出書，向例請友人題簽，但隻請一次，下次出另一種書，換請另一位。隻有一次例外。即出《周紹良先生欣開九秩慶壽文集》時，我請示請何人題簽，周先生指示去請吳先生。近出《唐傳奇箋證》時，周先生自己又去求吳先生題簽。在下以為，這還不算破例。因為，“慶壽文集”不是周先生個人著作，又是我去求的吳先生。不過，吳先生終究為與周先生有密切關聯的書題簽兩次，也是一種勝緣。P2-4