海明威與*任妻子在巴黎生活的歲月，

眾多藝術家和作家們形像的再現。

海明威生前未完成的章節中譯

補完原版缺失的內容

52張照片呈現凝固在時間裡的巴黎

獲獎旅行作家劉子超重新詮釋經典

     《流動的盛宴》為海明威回憶他於1920年代在巴黎的生活。其中穿插著巴黎文學、藝術圈諸多名流的軼事，包括格特魯德·斯泰因、埃茲拉·龐德、詹姆斯·喬伊斯和菲茨傑拉德等人。書中海明威也毫不客氣地對他們作出了極具個人風格的評斷。雖然作者坦白因回憶中的事情年代甚遠，本書中一些事件可能接近於虛構，但本書無疑是了解“迷惘一代”由來，以及菲茨傑拉德與海明威糾紛緣由的*手資料，“虛構”一說更像是海明威自己自傲於其“寫實”能力而作的詭計。

    劉子超的譯本增補了原著未能出版的很多章節，包括海明威與第二任妻子情事的開端等。

歐內斯特·海明威（Ernest  Hemingway 
1899-1961）

美國著名小說家和記者。海明威是20世紀的文學大師之一，並對後世有持續的影響。一戰後他曾長期居住在巴黎，並在那裡結識了格特魯德·斯泰因等人，後者將他歸作“迷惘的一代”。日後他回憶當時生活，寫下了這本《流動的盛宴》。

他於1954年獲得諾貝爾文學獎，代表作有：《太陽照常升起》《喪鐘為誰而鳴》、《永別了，武器》、《乞力馬扎羅的雪》和《老人與海》。

一個姑娘走進咖啡館，獨自坐在一張靠窗的桌邊。她非常漂亮，清新的面龐就像一枚剛剛鑄就的硬幣——如果人們用被雨水滋潤的肌膚在用柔滑的皮肉上鑄幣的話。她的頭發像烏鴉的翅膀一樣黑，修剪得干淨利落，斜斜地掠過面頰。

我注視著她，她打斷了我的思路，讓我心潮起伏。我希望把她放進這篇正在寫的小說裡，或者任何地方都行，可她坐在那個能看見大街和咖啡館門口的位置上，顯然是在等人。於是我隻好繼續寫作。

小說在自我生長，我必須相當喫力地跟上它的步伐。我又叫了一杯聖詹姆斯朗姆酒，隻要抬頭或者用轉筆刀削鉛筆，就看一眼那個姑娘。鉛筆花卷曲地落在朗姆酒的杯托上。

我看見了你，美麗的姑娘，不管你在等誰，也不管以後還能否見到你，我相信你此刻屬於我。你屬於我，整個巴黎屬於我，而我屬於這個筆記本和這支鉛筆。

於是我又寫起來，進入故事的深處，迷失其中。現在不是它自我生長，而是我在寫它了。我不再抬頭，不再意識到時間流逝，不再想我身在何處，也不再點聖詹姆斯朗姆酒。我一點都不想聖詹姆斯朗姆酒了，我已經厭倦它了。再後來，這篇小說寫完了，我感到身心俱疲。讀完後一段，我抬頭尋找剛纔的姑娘，她已經走了。我希望她是跟一個好男人走的，我這麼想著，可依然感到悲傷。

……

我們走進米肖餐廳，好好地喫了一頓。等我們喫完，不再有饑餓的問題，但乘公共汽車回家時，那種在橋上感受到的類似饑餓的感覺卻依然揮之不去。我們走進房間，上了床，在黑暗中做愛，那種感覺依然存在。醒來時，窗戶敞著，月光傾瀉在高高的屋頂上，那種感覺依然存在。我把臉轉向暗處，背對月光，清醒地躺在那裡，思考著這種感覺。夜裡我醒了兩次，而此刻妻子睡得正香，月光照在她的臉上。我試圖想出個究竟，可是我太笨了。那天早上醒來，我發現春天並未到來，我聽到羊倌吹著笛子，趕著羊群，然後出門去買賽馬報，生活似乎就是如此簡單。

  可巴黎是個非常古老的城市，而我們又如此年輕，因此沒有什麼是簡單的，就連貧窮、意外之財、月光、對與錯以及月光下你枕邊人的呼吸，都不簡單。

……

他的纔華就像蝴蝶翅膀上的粉末構成的圖案那樣與生俱來。他曾經和蝴蝶一樣對此毫無所知，不知道圖案何時會損壞或抹掉。後來他纔意識到翅膀受了傷，了解了它的構造，並學會了思考，然而卻再也飛不起來。因為對飛翔的熱愛業已逝去，他隻能回憶往昔那段輕盈飛翔的歲月。