《暮色將盡》是戴安娜·阿西爾的代表作，獲得了科斯塔傳記獎、美國國家圖書評論獎等眾多獎項，是她臨近90歲高齡時寫下的一本老年生活隨筆，言辭坦率豁達，饒有趣味。
她由步入老年的種種變化說起，夾雜著對自己過去人生的回憶，她大方回憶自己的幾段情史，坦承自己對錯失母親身份的淡然，誠實面對老年的痛楚，但也仍滿懷熱情地談起在園藝、繪畫、讀書、寫作等過程中收獲到的新鮮體驗。
總體而言，阿西爾為我們展現了一個非常獨特的女性樣本，讓我們看到一個普通的知識女性，是如何在與世界的周旋中保存獨立的自我，並終坦然面對衰老與人生終點。
《逃走的伸子》
遠洋留學的文學少女，愛上了虛弱的文青，她不顧旁人反對，毅然走入期待中的婚姻。未來的信條……現實的幻滅，一個不願做籠中鳥的女人，勇敢直視理想的失落，伸出手觸摸自由。
《暮色將盡》
《暮色將盡》是戴安娜·阿西爾的代表作，獲得了科斯塔傳記獎、美國國家圖書評論獎等眾多獎項，是她臨近90歲高齡時寫下的一本老年生活隨筆，言辭坦率豁達，饒有趣味。
她由步入老年的種種變化說起，夾雜著對自己過去人生的回憶，她大方回憶自己的幾段情史，坦承自己對錯失母親身份的淡然，誠實面對老年的痛楚，但也仍滿懷熱情地談起在園藝、繪畫、讀書、寫作等過程中收獲到的新鮮體驗。
總體而言，阿西爾為我們展現了一個非常獨特的女性樣本，讓我們看到一個普通的知識女性，是如何在與世界的周旋中保存獨立的自我，並終坦然面對衰老與人生終點。
《逃走的伸子》
遠洋留學的文學少女，愛上了虛弱的文青，她不顧旁人反對，毅然走入期待中的婚姻。未來的信條……現實的幻滅，一個不願做籠中鳥的女人，勇敢直視理想的失落，伸出手觸摸自由。
《逃走的伸子》是日本作家宮本百合子依據親身經歷所寫的自傳性小說，講述了一位出身中產階級的年輕女性伸子赴美、戀愛、結婚、與丈夫產生矛盾、離婚、重拾文學創作的整個過程，後自我意識覺醒而邁向理想的生活。小說中，伸子與丈夫、與母親、與女性密友等人的關繫錯綜交織，場面描繪扣人心弦。
日本私小說擅長自我暴露的敘述方式，素以深挖人物心理的特點著稱。慣常的生活看似風平浪靜、沒有劇烈衝突，人物的感受卻危機四伏、暗潮洶湧。文字敘述上，由於作者受到托爾斯泰等俄國小說家影響，表現出非常細膩的寫實風格。
《文青之死》
“九則故事，盡管角色、情節有異，但大抵是內在生命與現實相互牽制或漠視的故事，癥狀表現為錯誤的情感、志業的彷徨——多數文青人生正是在這兩者病去了大半。”
昔日文青，卻已成我輩中年。但他們曾有理想與實踐，對社會的感受、衝撞世界的步伐，皆遠超眾人。如今，那些過去種種，是否還留下些什麼？疲於應付現實的文青們，又是否仍懷抱著什麼？
對擁有敏感真摯之心的許多文青，《文青之死》是小說家給他們的安慰，也是走下去的期盼：“道阻且長，讓我們一起繼續”。
《幽女出沒的地方》
本書是日本女作家松田青子根據日本歌舞伎、落語等傳統曲藝和民間傳說創作的故事集，包含獨立又相互關聯的十七個短篇。
古老故事中的各色幽女，紛紛來到了現代都市：向失業男子兜售牡丹燈籠的女銷售員、叮囑外甥女珍視毛發力量的顯靈阿姨、上岸報恩的冤死女孩、中規中矩生活了一輩子的白狐主婦、幫助單身母親的育兒幽靈，以及皿屋敷的阿菊……
一位名叫汀先生的神秘男子注意到了這些人身上的纔能，並雇他們成為公司的員工：他們齊聚一堂，共同構建起一個極具顛覆性的幽靈之國。這個公司默默為人們提供著陪伴與支持，負起了增加就業、照顧孩子、守護城鎮等責任。那些曾被規訓、侮辱與傷害的生命，終於得以自由地變身，自在地生活。
松田青子以古老的故事為藍本，並以女性主義視角進行重新演繹，剖露奇幻傳說中的幽暗真相，為其注入精微的現實觀察。全書筆調詼諧，洞見犀利，兼具精致的怪談氣息和現代都市感，為我們呈現了一個人類被那些野性而真實的力量所安慰、引導、挑戰和改造的世界。
《看得見風景的房間》
本書講述的是一個愛情故事，發生在意大利和英格蘭兩地。一位英國中產階級淑女露西和表姐到意大利的佛羅倫薩旅行，與一對父子同住在一家旅館裡。露西因為所住的房間無法眺望城市美景而抱怨不已，父子兩人願意與她們調換房間。通過一段時間的接觸，喬治喜歡上了露西。露西出於英國的禮法觀念約束，拒絕了喬治的表白。返回英國後，露西與塞爾西訂了婚，但是在相處過程中，露西發現很難接受塞爾西，之後露西又重逢了喬治，她的感情一發不可收。後她決心衝破傳統禮俗，解除已有的婚約，終與喬治有情人終成眷屬。
《湖面如鏡》
是遠嫁臺灣的外籍新娘，孤注一擲地緊擁住丈夫和前妻所生的孩子；也是驟失愛貓的妻，漸日形銷骨立，穿過牆與牆的縫隙而去；是為了心愛的牧師，募款建造教堂的妓女；也是崩潰之後，終日裸著身子夢遊的女精神病患。女人，女人，在小說裡，她們喧囂也沉默，互相指認出自己的身世。
九則短篇，深深淺淺地疊出當代女人的身影。女人總在出走，又禁不住回眸，在凝視與凝視間轉換形貌，在索求中，嘗到活著的愛與苦。
《其後》
“所以，這並不是一本關於五月的書，而是關於我自己，其後與幸存之書。”
“如今，我航過那個郁悶的赤道無風帶了嗎？我即將出發去哪裡？抑或，我從何處歸來？寫作的船帆下垂擱置了非常久，水天一色，霧氣茫茫，記憶的魔山，五月，想來不隻是我陪她走過一段性別認同之路，她也伴我熬過一段非常漫長的寫作認同之旅，即便是她已經不存在的歲月裡，她的形像及其書寫，對我是一種撫慰，也是一種刺痛，我們曾經彼此反對，卻又同時扮演傾聽者的角色，無論是不斷攀高追尋，或是不斷挖深內化，我們爭執，終致諒解，了悟彼此並沒有太大的衝突。”
《臺風天》
九篇小說講述的都是平凡人物的生活，但也許人物並不重要，主人公其實正是生活本身，它無形、淡漠，像一場臺風刮過，渺小的人物仿佛被風掃蕩的雜物，但他們又對生活投注了那麼多的感情，認定這生活是屬於自己的，哪怕所有的願望都被風吹散了。
