目錄 
第 18 屆華文青年詩人獎獲獎詩人名單
第 18 屆華文青年詩人獎組織委員會
第 18 屆華文青年詩人獎評審委員會
華文青年詩人獎簡介 歷屆獲獎詩人名單 
談驍作品 
詩人簡介 
授獎詞 
評委評語 
但求理解(詩學隨筆) 
虛構/追土豆/語言指南/恩施時間/爺爺出門了/群山無名/河流從不催促過河的人/老成之歌/羞恥可以對人言/百年歸山/山頂的果實垂到街道/水果還在山中/西和山中/我住過的地方/湖水/昨日的野鴨/五祖寺後山/過夜樹/軍大衣/大地之上/是我離開了他們/夜路/我喜歡的聲音/甜的梨是不是好的梨/酸李子，甜李子/琴/稻穗和稻草/推磨的人/屋外的聲音/口信/人事音書/二高山/成為父親/走馬/蟲子的聲音我形容不了/生碑十四行/春聯/襁褓/視野 
芒原作品 
詩人簡介/授獎詞/評委評語/在詩歌現實中重鑄肉身(詩學隨筆) /夜宿撫仙湖/身體裡的晚鐘/亮了/流水上的朗誦(節選) /清風帖/黃沙覆身(節選) / 樹冠上的咒語/末日演員/夢裡追兇/流水的通緝犯 /與鐵軌並行的頭顱/虎口中的殺人犯/大海上的供詞/北方的來信/獅子美學/時空圖書館/提燈/下雨/櫻桃樹下/撞響/某個喝茶的下午/沸騰的黎明/白紙黑字/破廟中的審訊/江水磨孤刀/把稻草抱到天空去/在警史館/黑色幽默
周簌作品 
詩人簡介
 授獎詞
 評委評語
因為活不成一首詩，所以寫一堆灰燼(詩學隨筆) 
一個人孤獨的晚禱/親愛的烏鴉/春寺/訪稠溪懷古/隻有這條小河醒著/ 一個盲人，看見南山的梅花開了/大寒帖/大雪/夜色枯寒/黃昏/理解/悲欣錄/夜宿九成山舍 /麻雀之詩/未必與你重逢/在淺山茶館/雲中記/風拂過一切隱忍的孤獨/秋日/我的世界寂靜無聲/白鷺/誰配得上今夜高貴的孤獨 /未被陳述的/有神秘之美/在泊水寨/大雨滂沱/鄉居/ 3月13日所見/我們都是簡單到美好的人/繁花小徑/向晚十六行/多麼沉靜/雨水記/北方鼕日/頤和園鼕記/灰色的下午/我現在開始嫉妒那個男人/貢江即景/
頒獎筆會手記:寫在內蒙太西煤集團
阿拉善記，或詩的感受 / 談驍 
硬挺挺地揳進我的骨血裡 / 芒原
詩歌，是心靈的煤 / 周簌 
第 18 屆華文青年詩人獎活動掠影 111 《詩探索》簡介 

華文青年詩人獎簡介
華文青年詩人獎是由《詩探索》編輯委員會主辦的全國性詩 歌獎項，該獎項面向 40 歲以下的年度創作成績突出的青年詩人， 旨在表彰和樹立優秀青年詩人形像，倡導良好的詩歌寫作方向。
該獎每年在全國範圍內遴選出 40—60 名創作成績突出的詩 人，作為候選人入圍該獎的評選，終由評審委員會評出 3 名獲 獎者。
《詩探索》是創辦於 1980 年的中國本中國新詩寫作與理 論研究期刊，由中國當代文學研究會、北京大學新詩研究院、首 都師範大學中國詩歌研究中心 3 家學術單位共同作為學術支持機 構，由謝冕等十幾位新詩專家和詩人組成編輯委員會。
華文青年詩人獎是《詩探索》編輯委員會主辦的獨具特色的 詩歌獎項，該獎創辦於 2003 年，堅持“四個一”的方法，即: 評出一個詩歌獎，開一個獲獎詩人研討會，出一本獲獎詩集，遴 選一位駐校詩人。目前，該獎已舉辦了 18 屆，評出 54 名優秀詩人， 開創了中國早的駐校詩人方式，已有 17 位駐校詩人入住大學 校園，完成了駐校一年的學習與研究工作。
“詩探索·華文青年詩人獎”堅持面向有發展前景的優秀青 年詩人，堅持獨創性、立體化，堅持專家評審的評獎方式。它公開、 公正、公平的評獎結果，獲得了中國詩歌界的普遍好評，是一個 成熟的、具有廣泛影響力的詩歌獎。

但求理解 ( 詩學隨筆 ) 談驍
寫了近 10 年詩之後，我纔開始寫我的故鄉。 
2013 年春節，我坐一輛面包車回老家，汽車在山路盤旋。車裡有幾個過去生活在鄉村、如今在鎮上經商的親戚，一直在談論著過去的田間生活。經過一片陡峭的農田，一個人指著窗外說:“這些田這麼陡，什麼都種不住。種幾個土豆吧，挖出來就跑了，追都追不到。”這一幕我太熟悉了:傾斜的山坡上，土豆在前面滾動，人在後面追趕。我就是那個追趕的人，不僅滾動的土豆如在眼前，更多的山村經驗也逐漸復活，成了我取用不盡的寫作資源。 
之前也寫過家鄉，但多半是獵奇式的景觀書寫，或者浮泛的田園挽歌。我沒有真正理解那片土地以及土地上的人。全球化時代，地域的神秘性已經喪失，它隻是構成一個人的生存背景，決定了一個人理解生活的方式。 
寫家鄉，不可避免帶有追憶性質。在這個求新求變、“每天不一樣”的時代，注目過去，往往被視作對當下的逃避。我曾經 自我辯護說:所有的寫作都是面向過去，即便你描述此刻正在發生之事，你寫出來，它也成了過去。這是一種詭辯，隻能在邏輯上安慰我。我的追憶之詩，既是認識童年觀察過而在後來的漫長歲月裡遺忘的事物，理解過往之物的“現在性”;也是借助童年的清澈和無垢，來觀察此刻，理解此刻之物的“過去性”。所以，追憶不是目的，而是方法。 
畫家德拉克洛瓦曾如此論述創作的速度:“如果你的技巧不足以在從4 樓摔到地面的時間裡素描出一個從窗口跳下去的人，你就永遠不可能創作出偉大的作品。”支持德拉克洛瓦的波德萊爾也說:“對於行為的速寫，存在一個變化速度極快的問題，這要求藝術家們以同樣的速度去完成創作。”追憶之詩寫多了，我已經喪失了這種寫作的速度。這喪失，歸根結底是經驗的缺席: 眼前的經驗，倉促之間還不能成為寫作的養料。就像一個池塘，因為無所不包，因為一切尚在形成、建構，所以是混濁的。我不得不等待，等池水變清，看得到池中的遊魚和水沫，也能看到池 底的淤泥和水草。 
有一次和張二棍談到寫詩的速度——我們都不是善於即刻反 應的寫作者。張二棍對我說:“不要怕我們跟不上光怪陸離的城 市。”張二棍的慢是相對的，厚積薄發，他可能在某一段時間內 停筆不寫，一旦動筆卻又能下筆千言。他不追求速度，在於他有 足夠強大的消化能力——他近寫了很多長詩，似乎就是一個證明，而寫長詩，需要的也不是瞬間反應，而是對各種材料的綜合 處理，是一個必要的觀察的距離;於我，這個“觀察的距離”是 被迫的，是經驗到文字的轉化欠缺功力所致。但我仍然願意相信，寫作不需要追求速度，不像繪畫，德拉克洛瓦對瞬間的抓取以及之後的印像派對稍縱即逝的捕捉，是因為當畫家抬頭再看時，一切已經面目全非了。詩歌不怕面目全非，有時候，詩歌甚至渴望 面目全非，它需要在“一切堅固的東西都煙消雲散了”的時候，去重新建立一種堅固。 
我是依仗經驗的寫作者。如果要仔細分析，我仰仗的經驗是 “身體經驗”:我聽到的、聞到的、觸摸到的。至於我們想到的、讀到的，當然也是詩歌中的一部分，但它們不是詩的引線，不是詩的開端，至多是一種中介、一種激發、一種臂助，幫助我們完成一首詩。 
從經驗到文字，對我來說，不是立等可取的過程，不是照相機的咔嚓一聲，而是一筆一畫勾勒。哪怕隻是呈現一個瞬間、一個畫面，也得自日復一日的觀察，得自對事物投注巨大的熱情而 建立的個人感受，了解那些陌生新穎之物，觀察那些習以為常之物，分辨那些面目相似之物:花和葉開放的先後，烏鶇和烏鴉叫聲的異同，露水和雨珠的輕重......這種感受，不管是客觀、全面 的，還是主觀、狹隘的，我們都坦然接受。有時候，甚至是越主觀、狹隘越好，我們需要在意的不是它們是否合理，而是我們對其的感受是否深刻。 
基於誠實的感受，在寫了幾年故鄉之後，我終於逐漸進入當下的生活。不是我的寫作速度變快了，而是當下的經驗逐漸完成了沉澱，變得清澈，成了新的過去。我甚至慢慢地形成了這樣的 觀點:隻要有生命經驗的投注，所有立身之處，都是故鄉。2005 年，我到武漢上大學，從此就再也沒有離開過這個城市。每一個我住過的地方——沙湖邊的湖北大學、漢口的新育村、洪山的柳 園路以及如今的野芷湖——我都投注過巨大的熱情。我一直在努力記錄我在這裡的生活:新育村宿舍裡剝落的牆皮，一打開就為你亮燈的冰箱，武昌發源於八分山消失於武泰閘的巡司河，我推開窗戶就可以看到的野芷湖的湖水......我曾在一首詩裡寫道:“我 來到野芷湖邊，把一個地址變成住址。”公共的地址，因為“我” 的到來，成為我的私人空間。從地址到住址，也是從那裡到這裡，從新居到故鄉。要完成這種轉變，需要的不是別的，而是付出你的熱情，去觀察，去體驗，去感受。 
我的這些感受之詩，往往被歸入傳統之列:既指言說對像，也包括語言形式。 
我言說的對像，比如山中滾動的土豆，一下雨就漲水的河， 一個上山放羊、砍柴燒炭、等待死亡降臨的老人，以及武漢的陽 臺上的植物，植物上的露水......並非現代的意像。我使用的語言，沒有陌生化，沒有繁復的修辭——我曾經向一個追求絢麗語言和詭異修辭的詩人表達過我的困惑:詩歌語言是為了呈現還是為了 遮蔽?如果是呈現，是為了呈現語言的神秘性還是語言的及物性?可能並不存在標準答案，有的隻是個人的美學趣味。我的選擇，是回到語言的呈現和及物。當我向一個人描述所見，我會盡量把所見導向他經歷過的事物。我向孩子描述快，我會用流星的一閃或者火車的呼嘯而過來形容，這是孩子見過的;而不會選擇 微子的運動速度——它自然比流星和火車快多了:孩子沒有見過，也遠在我的經驗之外，沒有可以形容的語言。 
我理解的詩，不是語言的容器，也不是觀念的容器。如果說它一定是個容器，我希望裡面裝的，是一個人對生活的認識和理解，是他睜眼看到世界的那一聲“啊”、建立認識後將信將疑的 “哦”以及後發現認識之有限時的“唉”。 
斯賓諾莎說:不哭，不笑，但求理解。寫作之路，就是理解之路。我所有的努力，不過是讓這理解變得更個人一些，更可信一些。既然是理解，終會導向一個結果、一種意義。這樣的詩，這樣的世界觀，懷抱希望，也相信回報。如果說現代就是相信破 碎，相信世界並非恆定，也沒有真相和意義，我接受這樣的結果，卻不願意放棄追尋的過程。哪怕結果和意義終被證明為虛妄，也是被經驗和語言去探索過的虛妄:一個終將破碎的氣球，在它破碎之前，我都願意相信它的承受力，我會鼓起力氣和勇氣，朝裡面吹氣。詩歌可能是那個破碎的氣球，但它首先是氣球裡面帶有個人氣味的空氣。