《地氣·馬嘶嶺血案·那兒·喊山》是“百年百部中篇正典”叢書中的一種：共收錄葛水平的《地氣》《喊山》、陳應松的《馬嘶嶺血案》和曹征路的《那兒》四個中篇小說。

葛水平的《地氣》描寫了一名正直的教師被排擠到隻有兩戶人家和一個學生的山頂村落教書。老師的出現為這座靜謐的山村增添了生氣，並引出了一連串精彩紛呈的故事。《喊山》講述的是封閉的大山裡突發了一場意外，臘宏誤踩了韓衝捕獵設置的炸藥不治身亡，留下了啞巴的妻子和一雙兒女。眾人與韓父商議決定讓韓衝賠錢私了，而啞巴卻不同意給錢，還穿起紅衣裳時哭時笑，大家認為她受刺激瘋了，韓衝隻能暫時照料母子三人的生活。在相處中，兩人的心越走越近，啞巴曲折的身世之謎逐漸揭開。在兩人即將開始新生活的時候，臘宏的命案再生波瀾，在這個緊要的關頭，隻有啞巴纔能說出真相……

陳應松的《馬嘶嶺血案》講述了城裡的科技踏勘隊來到馬嘶嶺勘查金礦，然而勘測到的金礦極有可能被少數權勢者霸占，九財叔等普通農民除了出苦力、當挑夫外，根本得不到絲毫的好處。在他們眼中，這些踏勘隊員不過是高高在上的雇傭者，而踏勘隊員們對挑夫的粗暴態度以及他們富有的生活方式也一再刺激挑夫們渴求金錢的心靈，這導致踏勘隊和兩個挑夫間的矛盾ZUI終激化……

曹征路的《那兒》講述了“小舅”是礦山機械廠的工會主席，勞模出身的他曾是廠裡的技術尖子。當了工會主席後，他一心想為工人辦事，卻屢犯“錯誤”。先是讓工人集資買崗位，結果被貪污犯拿去投資，打了水漂。後又召開職代會，決定由港商整體收購工廠，全員安置，改成私營公司。到實際過戶時纔發現，原來的香港公司不見了，變成了一家本省的公司，而所謂的注冊資金就是以收購礦機廠以後的實用資本來充抵的。ZUI後一次是他說服工人拿出僅有的房產證作抵押貸款，以取得礦機廠的控股地位，但ZUI後上面又變了卦，房產證也要不回來……

葛水平，1965年生，山西沁水人。山西作協副主席，中國作協會員，國家一級作家。主要作品有長篇小說《裸地》，小說集《喊山》《地氣》《天殤》《陷入大漠的月亮》《守望》等，詩集《美人魚與海》《女兒如水》；散文集《我走我在》《走過時間》《河水帶走兩岸》，電視劇本《平凡的世界》《盤龍臥虎高山頂》等。其小說《地氣》《黑雪球》《連翹》《比風來得早》連續四年榮登中國小說學會年度“中國小說”排行榜；中篇小說《喊山》先後獲人民文學獎、小說選刊獎、魯迅文學獎等；長篇小說《裸地》獲首屆劍門關文學獎、《中國作家》鄂爾多斯大獎；《河水帶走兩岸》獲第六屆冰心散文獎。有多部作品被翻譯為英、法等文字。

陳應松，1956年生，湖北公安人，湖北作家協會副主席、中國作協全委會委員、湖北省政協文史委副主任。出版有長篇小說《還魂記》《獵人峰》《到天邊收割》《魂不守舍》《失語的村莊》，小說集《馬嘶嶺血案》《一個人的遭遇》《太平狗》《狂犬事件》《豹子後的舞蹈》等，以及《陳應松文集》6卷，《陳應松神農架繫列小說選》4卷等。曾獲魯迅文學獎、中國小說學會大獎、《小說月報》《中篇小說選刊》《小說選刊》小說獎、全國環境文學獎、上海中長篇小說大獎、人民文學獎、十月文學獎、梁斌文學獎、華文成就獎（加拿大）、湖北文學獎等。作品翻譯成英、法、俄、波蘭、羅馬尼亞、日、韓等文字輸出國外。

曹征路，1949年生，江蘇阜寧人。插過隊，當過兵，做過工人和機關干部，深圳大學文學院教授，一級作家。著有短篇小說集《開端》《山鬼》；中篇小說集《那兒》《隻要你還在走》《曹征路中篇小說精選》《請好人舉手》；長篇小說《貪污指南》《非典型黑馬》《問蒼茫》《民主課》；理論專著《新時期小說藝術流變》；電影劇本《風兒輕輕吹》《我心也浪漫》；電視劇劇本《墜落的樹葉》《組織部又來了年輕人》。小說《那兒》獲首屆《北京文學·小說月報》獎，獲廣東省第七屆魯迅文學藝術獎。小說《天堂》獲2003－2006《小說選刊》獎；小說《豆選事件》獲《上海文學》2007年中環杯中篇小說大賽特等獎、第九屆“上海文學獎”等獎項。

百年中國文學的高端成就

    ——《百年百部中篇正典》序

孟繁華

    從文體方面考察，百年來文學的高端成就是中篇小說。一方面這與百年文學傳統有關。新文學的發軔，無論是1890年陳季同用法文創作的《黃衫客傳奇》的發表，還是魯迅1921年發表的《阿Q正傳》，都是中篇小說，這是百年白話文學的一個傳統。另一方面，進入新時期，在大型刊物推動下的中篇小說一直保持在一個相當高的水平上。因此，中篇小說是百年來中國文學ZUI重要的文體。中篇小說創作積累了極為豐富的經驗，它的容量和傳達的社會與文學信息，使它具有極大的可讀性；當社會轉型、消費文化興起之後，大型文學期刊頑強的文學堅持，使中篇小說生產與流播受到的衝擊降低到ZUI低限度。文體自身的優勢和載體的相對穩定，以及作者、讀者群體的相對穩定，都決定了中篇小說在消費主義時代能夠獲得絕處逢生的機緣。這也讓中篇小說能夠不追時尚、不趕風潮，以“守成”的文化姿態堅守ZUI後的文學性成為可能。在這個意義上，中篇小說很像是一個當代文學的“活化石”。在這個前提下，中篇小說一直沒有改變它文學性的基本性質。因此，百年來，中篇小說成為各種文學文體的中堅力量並塑造了自己純粹的文學品質。中篇小說因此構成百年文學的奇特景觀，使文學即便在驚慌失措的“文化亂世”中也取得了令人矚目的藝術成就，這在百年中國的文化語境中不能不說是一個奇跡。作家在誠實地尋找文學性的同時，也沒有影響他們對現實事務介入的誠懇和熱情。無論如何，百年中篇小說代表了百年中國文學的高端水平，它所表達的不同階段的理想、追求、焦慮、矛盾、彷徨和不確定性，都密切地聯繫著百年中國的社會生活和心理經驗。於是，一個文體就這樣和百年中國建立了如影隨形的鏡像關繫。它的全部經驗已經成為我們ZUI重要的文學財富。

    編選百年中篇小說選本，是我多年的一個願望。我曾為此做了多年準備。這個選本2012年已經編好，其間輾轉多家出版社，有的甚至申報了國家重點出版基金，但都未能實現。現在，春風文藝出版社接受並付諸出版，我的興奮和感動可想而知。我要感謝單瑛琪社長和責任編輯姚宏越先生，與他們的合作是如此順利和愉快。

    入選的作品，在我看來無疑是百年中國ZUI優秀的中篇小說。但“詩無達詁”，文學史家或選家一定有不同看法，這是非常正常的。感謝入選作家為中國文學付出的努力和帶來的光榮。需要說明的是，由於版權和其他原因，部分重要或著名的中篇小說沒有進入這個選本，這是非常遺憾的。可以彌補和自慰的是，這些作品在其他選本或該作家的文集中都可以讀到。在做出說明的同時，我也理應向讀者表達我的歉意。編選方面的各種問題和不足，也誠懇地希望聽到批評指正。

是為序。

百年來，中篇小說成為各種文學文體的中堅力量並塑造了自己純粹的文學品質。中篇小說因此構成百年文學的奇特景觀……也取得了令人矚目的藝術成就，這在百年中國的文化語境中不能不說是一個奇跡。

                                                           ——孟繁華 

這是一位非常有纔氣的作家，她以前寫過詩歌、散文，編過劇本。多年磨煉，一經寫小說便不同凡響。她的作品清白而亮麗，剛勁的線條多少有些冷峻，同時也不乏皮影戲之美學趣味。寫到妙處，她的筆墨之吝嗇，斟字還需要酌句，短短的幾百字便勾勒人物一生的滄桑。其敘述一涉及人和自然的關繫時，其優美、蒼涼的音調便開始遠行，一位行文多姿多彩的詩人就露面了。

                                                             ——程德培

陳應松用極富個性的語言，營造了一個瑰麗多姿、充滿了夢魘和幻覺的藝術世界。這個世界建立在神農架上但又超越了神農架，這是屬於他的王國，也是中國文學版圖上的一個亮點。     

                                                               ——莫言                                                                                

曹征路的文學意義則在於，他是當代中國的“小林多喜二”。

                                                             ——賀紹俊

葛水平《喊山》

太行大峽谷走到這裡開始瘦了，瘦得隻剩下一道細細的梁。從遠處望去赤條條的青石頭懸壁上下，繞著幾絲兒雲，像一頭抽干了力氣的騾子，瘦得肋骨一條條掛出來，掛了幾戶人家。

這梁上的幾戶人家，平常說話面對不上面要喊，喊比走要快。一個在對面喊，一個在這邊答，隔著一條幾十米直陡上下的深溝聲音倒傳得很遠。

韓衝一大早起來，端了碗，吸溜了一口湯，咬了一嘴黃米窩頭衝著對面口齒不清地喊：“琴花，對面甲寨上的琴花，問問發興割了麥，是不是要混插豆？”

對面發興家裡的琴花坐在崖邊上端了碗湯喝，聽到是岸山坪的韓衝喊，知道韓衝想過來在自己的身上歡快歡快。斜下碗給雞潑過去碗底的米渣子，站起來衝著這邊喊：“發興不在家，出山去礦上了，恐怕是要混插豆。”

這邊廂韓衝一激動，又咬了一嘴黃米窩頭，喊：“你沒有讓發興回來給咱弄幾個雷管？獾把玉茭糟害得比人掰得還干淨，得炸炸了。”

對面發興家裡的喊：“礦上的雷管看得比雞屁股還緊，休想摳出個蛋來。上一次給你的雷管你用沒啦？”韓衝咽下了黃米窩頭口齒清爽地喊：“收了套就沒有下的了。”

對面發興家的喊：“收了套，給我多拿幾斤獾肉來呀！”

韓衝仰頭喝了碗裡的湯站起來敲了碗喊：“不給你拿，給誰？你是獾的丈母娘啊。”

韓衝聽得對面有笑聲浪過來，心裡就有了一陣緊一陣的高興。哼著秧歌調往粉房的院子裡走，剛一轉身，迎面踫上了岸山坪外地來落戶的臘宏。臘宏肩了擔子，擔子上繞了一團麻繩，麻繩上綁了一把斧子，像是要進後山圪梁上砍柴。韓衝說：“砍柴？”臘宏說：“呵呵，砍柴。”兩個人錯過身體，韓衝回到屋子裡駕了驢準備磨粉。

臘宏是從四川到岸山坪來落住的，到了這裡，聽人說山上有空房子就拖兒帶女的上來了。岸山坪的空房子多，主要是山上的人遷走留下來的。以往開山，煤礦拉坑木包了山上的樹，砍樹的人就發愁沒有空房子住，現在有空房子住了，山上的樹倒沒有了，獾和人一樣在山脊上掛不住了就遷到了深溝裡，人尋了平坦地兒去，獾尋了人不落腳蹤的地兒藏。臘宏來山上時領了啞巴老婆，還有一個閨女一個男孩。臘宏上山時肩上挑著落戶的家當，啞巴老婆跟在後面，手裡牽著一個，懷裡抱著一個，啞巴的臉蛋因攀山通紅透亮，平常的藍衣，干淨、平展，走了遠路卻看不出旅途的塵跡來。山上不見有生人來，惹得岸山坪的人們稀罕得看了好一陣子。臘宏指著老婆告訴岸山坪看熱鬧的人，說：“啞巴，你們不要逗她，她有羊角風病，瘋起來咬人。”岸山坪的人們想：這個啞巴看上去寡腳利索的，要不是有病，要不是啞巴，她肯定不嫁給臘宏這樣的人。話說回來，臘宏是個什麼樣的人——瓦刀臉，干巴精瘦，豆豆眼，干黃的臉皮兒上有害水痘留下來的窩窩。韓衝領著臘宏轉一圈子也沒有找下一個合適的屋，轉來轉去就轉到韓衝喂驢的石板屋子前，臘宏停下了。

臘宏說：“這個屋子好。”韓衝說：“這個屋子怎麼好？”臘宏說：“發家快致富，人下豬上來。”韓衝看到臘宏指著牆上的標語笑著說。標語是撤鄉並鎮村干部搞口號讓岸山坪人寫的，當初是韓衝磨粉的粉房，磨房主要收入是養豬致富。韓衝說：“就寫個養豬致富的口號。”寫字的人想了這句話。字寫好了，韓衝從嘴裡念出來，越念越覺得不得個勁，這句話不能細琢磨，細琢磨就想笑。韓衝不在裡磨粉了，反正空房子多，就換了一個空房子磨粉。韓衝說：“我喂著驢呢，你看上了，我就牽走驢，你來住。”韓衝可憐臘宏大老遠的來岸山坪，山上的條件不好，有這麼個條件還能說不滿足人家？臘宏其實不是看中了那標語，他主要是看中了房子，石頭房子離莊上遠，他不願意抬頭低頭的踫見人。

住下來了，岸山坪的人們纔知道臘宏人懶，腿腳也不勤快。其實靠山喫山的莊稼人，隻要不懶，哪有山能讓人喫盡的。但臘宏常常顧不住嘴，要出去討飯。出去大都是臘月天正月天，或七月十五八月十五，趕節不隔夜，大早出去，一到天黑就回來。臘宏每天回來都背一蛇皮袋從山下討來的白馍和米團子，山裡人實誠，常常顧不上想自己的難老想別人的難，同情眼前事，恓惶落難人。啞巴老婆把白馍切成片，把米團子挖了裡邊的豆餡，擺放在有陽光的石板上曬。雪白的馍、金黃的米團子曬在石板地上，走過去的人都要回過頭咧開嘴笑，笑啞巴聰明，知道米團子是豆餡，容易早壞。

臘宏的閨女沒有個正經名字，叫大。臘月天和正月天，岸山坪的人會看到，臘宏閨女大端了豆餡喫，紫紅色的豆餡上放著兩片酸蘿卜。韓衝說：“大，甜餡兒就著個酸蘿卜喫是個什麼味道？”大以為韓衝笑話她就翻他一眼，說：“龜兒子。”韓衝也不計較她罵了個啥，就往她碗裡夾了兩張粉漿餅子，大扭回身快步摟了碗，進了自己的屋裡，一會兒拽著啞巴出來指著韓衝看，啞巴乖巧的臉蛋衝韓衝點點頭，咧開的嘴裡露出了兩顆豁牙，吹風露氣地笑，有一點感謝的意思。

韓衝說：“沒啥，就兩張粉漿餅子。”

韓衝給岸山坪的人解釋說：“啞巴不會說話，心眼兒多，你要不給她說清楚，她還以為害她閨女呢。”

挖了豆餡的米團子，曬干了，煮在鍋裡喫，米團子的味道就出來了。啞巴出門的時候很少，岸山坪的人覺得啞巴要比臘宏小好多歲，看上去比臘宏的閨女大不了幾歲，也拿不準到底小多少歲。啞巴要出門也是在自己的家門口，懷裡抱著兒，門墩上坐著閨女，身上衣服不新卻看上去很干淨，清清爽爽的小樣兒還真讓青壯漢們回頭想多看幾眼。兩年下來，靠門墩的牆被磨得亮汪汪的，太陽一照，還反光，打老遠看了就知道是坐門墩的人磨出來的。

岸山坪的人不去臘宏家串門，臘宏也不去岸山坪的人家裡串門。有時候人們聽見臘宏打老婆，打得很狠，邊打還邊叫著：“你敢從嘴裡蹦一個字兒出來，老子就要你的命！”岸山坪的人說，一個啞巴你倒想讓她從嘴裡往出蹦一個字兒？

有一次韓衝聽到了走進去，就看到了臘宏指著哆嗦在一邊的啞巴喊著“龜兒子，瓜婆娘”，看著韓衝進來了，反手捏了兩個拳頭對著他喊起來：“誰敢來管我們家的事情，我們家的事情誰敢來管！”臘宏平常見了人總是笑臉，現在一下黑了臉，看上去一雙豆豆眼聚在鼻中央怪兇的。韓衝扭頭就走，邊走邊大氣不出地回頭看，怕走不利索身上沾了什麼晦氣。