001 總序  讓文學閃爍出更加多彩的光澤  閻晶明
001 序  與“浪花”的對視    陳  濤

001 閑  趣  寧  肯
011 手稿、猴子，或行李箱奇譚  徐則臣
026 洗  澡  羅偉章
041 白色猛虎  金仁順
063 噬夢獸和我們的故事  李  浩
082 曇花現  黃詠梅
103 九三年  肖江虹
120 外面下雨了嗎  蔡 東
141 日出日落  朱山坡
164 牧羊人失蹤案  海勒根那
189 未來之路  楊 遙
208 歸來，馬拉多納  陳  鵬
227 良  配  烏蘭其木格
247 山中有虎  焦  典
269 巨人家族 李一默

與“浪花”的對視
◎ 陳  濤

如果借用河流喻指人生，激情澎湃的上遊代表著青年，深闊悠遠的中段像是中年，而無息遠去的下遊則更像是老年。每個人的生命中都有一條大河，那些不時激起的浪花見證著我們或平淡或坎坷的一生。
短篇小說就像是那一朵朵的浪花。
相比於2022年的選本，今年的選本更加注重了兩點，分別是作者的年齡與作品的字數。2023年的作品字數均不超過一萬兩千字，這也體現了作者在更短篇幅內的書寫能力，而年齡，整體偏於中青年，這並非是對前輩作家的不敬，隻是這些作品更易引起我的共鳴。
生活，排在第一位的永遠是俗世的煙火。
寧肯的《閑趣》有人將其列作散文，或者非虛構的欄目，我卻選為小說。所謂閑趣，何為閑？看似淡然的敘述下，是深情，是緬懷，以及憂傷；徐則臣的《手稿、猴子，或行李箱奇譚》寫下了一段國外旅途的生活，整個作品信手而起，有著從容自在的氣像；羅偉章的《洗澡》是關於地震的故事，主人公在災難中拋棄舊我，迎來新生，實現自我的救贖，從而驗證著“人世間，除了生死，其餘都是擦傷”這句看似戲謔實則充滿道理的哲言；黃詠梅的《曇花現》是老年人生的世俗日常，但當我們一點點掀開回望，迎接我們的是一個個的隱秘之痛歡。
面對並穿透，最終深入生活的內部肌理觸摸並思索，展示人之如此的奧義，是許多作家持之以恆的探求。
金仁順的《白色猛虎》是對中年女性人生困境的展示與探尋。整部作品中，一切都自成邏輯，順其自然，但一切又都令人徒生慨嘆；肖江虹的《九三年》中，原本擁有美好人生的天之驕子“他”對小鎮的突然闖入與莫名死掉，帶來的卻是無盡的追問，故事講完，作品結束，追問、反思開始了，這既關乎個體，同時也指向一群人或一代人；朱山坡的《日出日落》有很強的精神敘事特色，他通過不厭其煩圍繞日出日落的觀看和書寫，表達對慣有生活的不滿與反抗，進而探討人生之活法；思辨與哲思是李浩小說的底色，他的《噬夢獸和我們的故事》中的噬夢獸更像是一個隱喻，它的存在是美好還是災難，看似確鑿的明證通向的卻是懷疑的指向；蔡東的《外面下雨了嗎》聚焦都市打工人，一切都氤氳著，毫無問題，同時處處是問題，一以貫之的是真切難言的迷惘；楊遙的《未來之路》借兒童的視角，敘寫著人生之艱難與溫暖，這是每個人都必須經歷的旅途。
青年作家與少數民族作家的作品一直是我的偏愛。
海勒根那的《巴桑的大海》令我印像深刻，今年的《牧羊人失蹤案》風格與以往不同，趨於冷峻與犀利，懸疑小說的外殼下是對命運的叩詰；烏蘭其木格是評論家，同時也是作家，她的《良配》通過小叔與小嬸的婚姻呈現了個體、群像與時代的往復與羈絆。在十五篇作品中，焦典與李一默是最為年輕同時充滿潛質的寫作者，焦典的《山中有虎》關涉成長，李一默的《巨人家族》同樣如此，前者的風格敏感而靈動，後者的風格樸拙又厚實。
最後提及的作品屬於陳鵬的《歸來，馬拉多納》。陳鵬是一個對文學極其虔誠，同時又極度自信的堅持先鋒主義的作家，這篇有著濃烈先鋒色彩的作品會讓你印像深刻。
十五篇短篇作品，十五朵“浪花”，它們在飛騰、破碎以及氣息與光影中努力呈現著人生樣貌與生活圖景的細微與一角，並將我們引向人世間的開闊之地。

閑  趣
◎ 寧  肯
如今一些小事還有些閑趣。理發器電池失效，拆了，扔掉，焊上新的。隨身多年的指甲刀解體，柄軸脫落，掉到地上。柄伸手即可撿起，小軸滾到了床下。應該放棄了，但還是撿起柄，在床底摸小軸，又到廚房去找來筷子在床下掃。蘋果水時纔煮煳了，忘了時間，黑得一塌糊塗，這會兒還有很大的煳味。父親死了，像被海水帶走，水落石出八十五歲沒能過去。筷籠早已是兩頭包金的木筷，個個尖得像芭蕾演員。老竹筷子所剩無幾，竹筷有紋理洗不淨也不符合時代，但是長，居然也沒掃出小軸。掃出了粘了毛的藥片、扣子、小夾子、硬幣，一踫就一股煙。床距地面不到兩指，地球引力即使在床縫裡也不復雜，小軸在如此小的垂直空間能蹦多遠？斜率不會太大，很快被空間糾正，推力在哪兒？這事值得一探究竟，一個物理老師總該和常人有點不同？沒有不同。牆角掛著藝術收藏品一樣的烏木癢癢撓，父親的癢癢撓，長度應足夠了，果然一試便掃出了豆大的軸。按柄一頭斷裂，裝上小軸也使不上勁兒，一使勁柄就掉落，軸掉地上。再次找出早年的電烙鐵、錫條、松油，在玻璃板上輕輕點焊。陽光落在松油咝咝的青煙上，雖不是室外，雖說透過陽臺、玻璃、花、魚缸和魚，雖說是散碎的淡淡的陽光，卻更像一種時光。
按理說或者魚都說過過了七十三、八十四就等於預訂了九十，先別說一百、九十是可期的，就等於買了下一站的票。但海水不同別的，在書房陳了三天，去哪兒都沒票，哪兒的票都賣光了，卡在時間裡。不能老停在家裡，算怎麼回事，最終多花錢處理，幸虧錢何時都是通行證，而且得感謝錢，隻是骨灰是不是真的難說。幸好父親傳統深厚，詩書禮易樂春秋，七十三之前就買了墓地，不然又是關口。不然又得討價還價，錢能解決問題，也徹底解決了所有的問題。沒有悲傷，不可能有悲傷，而且如果骨灰是可疑的，墓地也是可疑的。這些不願想，可不可疑，算不算墓地都不新鮮，一切都不新鮮。
若非自己理發，還從沒如此認真看過自己。發現不好看的臉更耐看，鼻有點歪，眼大小不一，早年痘留下的細密的火山坑很有質感，誰沒被青春焚燒過，隻是有人嚴重，永遠也去除不掉過火痕跡。小的那隻眼和歪鼻形成了不對稱結構（二階偏微分方程結構），若單隻是一隻眼小，或單鼻子歪，便構不成任何結構，純屬生長事故。自從街上理發店、美發廳、美容美發美容中心都一齊關了張，就再沒進去過，雖斷斷續續反反復復像按鍵似的開關也再沒進去。卡裡還有不少錢呢，剃頭不美發小哥的孩子出生不到一星期他就離開了家，動員卡裡多存點錢。孩子現在也有三歲了吧？小哥在哪兒呢？黑格爾說歷史上的大事會發生兩次第一次是什麼劇第二次是什麼劇，父親說的，父親在書堆中總是說些莫名其妙的話。父親稀疏的發型也出自這個理發器，稀得用不著理，也就是剃一剃虛毛，不過剃完了也還是比平時精神。父親說還是具體的事有趣，具體和抽像父親常掛嘴邊。具體不就是小事？就是一根頭發，而不是頭發。看不見後腦勺，但指壓、觸摸這幾年已相當另一雙眼睛、看不見的看見。可視同時是盲人，很準確的盲人。父親說不讀書可惜了，沒什麼可惜不可惜，一根頭發挺好，再具體不過，況這麼稀疏的頭發一根非常具體，將不可修沒必要修的指甲刀修好與書有何不同？況一個中學物理老師讀什麼哲學，宗教，歷史，詩書禮易樂春秋？父親不讓學文，卻總自相矛盾。
一個神秘白鐵皮箱子，裡面放著錫、松油、二極管、三極管、電阻、電容、喇叭、線路板、電烙鐵、半導體收音機外殼、淺綠色玻璃板、小鑷子、小鉗子、小剪子、小改錐，琳瑯滿目，散發著時間氣息。玻璃板在箱子最下面，扁方白鐵皮箱子就是按玻璃板大小特制並封存，有足夠器件、大小不一的外殼，攢半導體的家什一應全，任何時候攢上三五個半導體沒問題。就是說，既然因為指甲刀理發器打開了潘多拉的盒子，呵呵潘多拉盒子，那就繼續許多年前的時間：一個十歲的天纔少年就已會攢半導體，用電烙鐵、錫、松油，將電容器、電阻點焊在祖母綠般鎦金的集成電路板上，就是原初的芯片。那時咱們的芯片並不落後，起點不錯，但家家反而都沒有電視，甚至也沒報紙，唯一與外界聯繫的就是耳機子和戲匣子。學名叫電子管收音機，二極管三極管都是電子管，電子管體積大得像電燈泡，打開後蓋最顯眼的就是一排豎燈泡，體大笨重，隻可放兩邊太師椅的八仙桌子上。突然也不怎麼突然就有了集成電路、晶體管，真是神奇，像父親的山頂洞一樣神奇。晶體管比護城河的蝌蚪還小，二極管有兩條小須，三極管像有三條花蕊，一下不叫收音機也不叫戲匣子了叫半導體，你們家有半導體嗎？半導體半導體半導體誰也不知道啥叫半導體為什麼叫半導體，有人管瘸子叫半導體，聽著挺像實際差著十萬八千裡，瘸子怎麼是半導體？不過知道半導體等於收音機就行了，別的不必細究，和瘸子到底有沒有關繫也不必細究。稀有的半導體可以放兜裡隨身聽，哈，當時咋不叫隨身聽，裝置很簡單，孩子也可以組裝。孩子從課外書找到有關半導體電路方面的書，雖器件電磁原理，但可以拿著電烙鐵按照電路圖，配合松油、錫器件，直到裝上喇叭、開關、外殼，最後那一旋轉開關，響了，清晰的話語流出，真是激動人心，處理父親的書可真是麻煩透，那些書都是父親的另一種存在，松油氤氳上升的青煙與焚燒的白煙像量子糾纏，穿越了多少時光？父親是大學哲學繫的教授，教宗教，但也是後來接的這門課，半路出家，並無信仰，或者什麼信仰也沒有，不過以父親的藏書量（非閱讀量）父親教任何課都沒問題。