蘇童（1963年1月23日－），原名童忠貴，江蘇蘇州人（原籍江蘇揚中縣），中國當代作家。畢業於北京師範大學中文繫，現居南京。主要作品有《妻妾成群》、《飛越我的楓楊樹故鄉》、《罌粟之家》、《米》、《一九三四年的逃亡》、《我的帝王生涯》等。蘇童是中國當代先鋒派新寫實主義代表人物之一，[2]也是當代zuiju影響力、zui受推崇的作家之一，其寫作風格亦頗具爭議。其作品特點是追求以客觀平靜的筆調敘述故事，盡量不帶主觀情感。

阿城（1949年4月5日－），原名鍾阿城，出生在北京，籍貫為重慶江津，中國當代作家。

阿來（1959年－），男，藏族，中國大陸著名作家，以《塵埃落定》一書獲得第五屆茅盾文學獎。曾任《科幻世界》雜志社長。

露天電影

蘇童

直到現在，我的記憶中還經常出現打谷場上的那塊銀幕。一塊白色的、四周鑲著紫紅色邊的銀幕，用兩根竹竿草草地固定著，燈光已經提前打在上面，使鄉村寂寞漆黑的夜生活中出現了一個明亮歡快的窗口。如果你當時還匆匆行走在通往打谷場的田間小路上，如果你從城裡趕過來，如果新聞簡報已經開始，趕夜路的人的腳步會變得焦灼而慌張。打谷場上發亮的銀幕對於他們好像是天堂的一扇窗，它打開了，一個原先空虛的無所事事的夜晚便被徹底地充實了。

農用拖拉機、打谷機和一堆堆草垛湮沒在人海中。附近鄉村的農民大多坐在前排，他們從家裡搬來了長凳和小板凳，這樣的夜晚他們很難得地成為特權階層。更多的是一些像我們這樣來歷不明的孩子和青年，他們在人群裡站著，或者在一片罵聲中擠到前排，在一個本來就擁擠的空間裡席地而坐，對來自身邊的推搡和埋怨置之不理。電影開始了，打谷場上的嘈雜聲漸漸地消失，人們熟悉的李向陽挎著盒子槍來了，梳直發的、讓年輕姑娘群起效仿的遊擊隊女黨代表柯湘來了，油頭粉面的叛徒王連舉來了，陰險狡詐的日本鬼子松井大隊長也來了……孩子們在他們出場之前就報出了他們的名字，大人讓他們的孩子閉嘴，實際上這是一次人群與電影人物老友重逢的歡聚。

打谷場上的歡樂隨著銀幕上出現一個“完”字而收場，然後是一片混亂。有的婦女這時候突然發現自己的孩子不見了，於是尖聲叫喊著孩子的名字。也有血氣方剛的小伙子突然扭打在一起，引得人們紛紛躲避，一問原因，說是在剛纔看電影時結了怨，誰的腦袋擋著誰的視線，誰也不肯讓一讓，這會兒是秋後算賬了。我那會兒年齡還小，跟著鄰居家的大孩子去到一個個陌生的打谷場，等到電影散場時卻總是找不到他們的人影。

我記得那些獨自回家的夜晚，隨著人流向田間小路走，漸漸地，同行的人都折向了其他的村莊，隻有我一個人走在漆黑的環城公路上。露天電影已經離你遠去，這時候你纔意識到回家的路是那麼漫長，不安分的孩子開始為一部看過多次的電影付出代價。代價是走五裡甚至十裡的夜路，沒有燈光，隻有螢火蟲在田野深處盲目地飛行著，留下一些無用的光線。有幾次，我獨自經過了郊外的墳地，親眼看到了人們所說的鬼火（現在纔知道是骨素在搞鬼），而墳地特有的雜樹亂草加深了我的恐懼。當城郊接合部稠密的房屋像山嶺一樣出現在我的視線裡時，我覺得那些有燈光的窗口就像打谷場上的銀幕，成為我新的依靠。我急切地奔向我家的窗口，就像兩個小時以前奔向打谷場的那塊銀幕。

那不是一個美好的年代，但是在一個並不美好的年代，會出現許多美好的夜晚，使你忽略了白天的痛楚和哀傷。一切都與生命有關，而與生命有關的細節總是值得回憶的。

（摘自作家出版社《河流的秘密》一書）