內容簡介
這是一部別致的書。作者以清麗細膩的筆觸寫下了對中國現代史上二十三位女性的“私房閱讀”。這樣的“私房閱讀”是感性的，自由揮灑的，但同時又帶有理性思考，有學術含量在。這自然與作者目前所從事的中國現當代文學研究有關，有沒有這樣的學術訓練，“私房閱讀”的結果一定不一樣。
不妨把這二十三位女性的身份稍作分類，這是很有意思的。我們馬上會發現，其中大部分都是文學家，這自然又與作者所學的專業有關。廬隱、石評梅、凌叔華、蕭紅、呂碧城、林徽因、張愛玲、白薇、謝冰瑩、關露、陳學昭、丁玲等十三位的大名早已載入現代文學史冊，雖然呂碧城主要寫作舊體詩詞。許廣平、張兆和、陸小曼三位其實也有相當的文學纔華，三卷本《許廣平文集》、短篇小說集《湖畔》（叔文，即張兆和著）和《陸小曼詩文》等書就可為證，隻不過她們的文名分別被魯迅、瀋從文和徐志摩的文壇盛譽所掩罷了。剩下七位，蔣碧微和黃逸梵都留過洋，秦德君是職業革命者，項美麗因為邵洵美在上海文化圈引人注目，張幼儀後來在商界大出風頭，後二位，朱安和江鼕秀則是典型的家庭婦女——所謂男性“背後的女人”了，但這並不意味她們沒有受到一點新思潮的衝擊，即便是朱安，不也在臨終前不久說出“我也是魯迅遺物，你們也得保存保存我”嗎？她們本人雖不是文學家，但或多或少都與文學掛點邊，至少，她們的戀人、丈夫或女兒是文學家，她們的經歷都與文學有所牽扯。這是一部別致的書。作者以清麗細膩的筆觸寫下了對中國現代史上二十三位女性的“私房閱讀”。這樣的“私房閱讀”是感性的，自由揮灑的，但同時又帶有理性思考，有學術含量在。這自然與作者目前所從事的中國現當代文學研究有關，有沒有這樣的學術訓練，“私房閱讀”的結果一定不一樣。
不妨把這二十三位女性的身份稍作分類，這是很有意思的。我們馬上會發現，其中大部分都是文學家，這自然又與作者所學的專業有關。廬隱、石評梅、凌叔華、蕭紅、呂碧城、林徽因、張愛玲、白薇、謝冰瑩、關露、陳學昭、丁玲等十三位的大名早已載入現代文學史冊，雖然呂碧城主要寫作舊體詩詞。許廣平、張兆和、陸小曼三位其實也有相當的文學纔華，三卷本《許廣平文集》、短篇小說集《湖畔》（叔文，即張兆和著）和《陸小曼詩文》等書就可為證，隻不過她們的文名分別被魯迅、瀋從文和徐志摩的文壇盛譽所掩罷了。剩下七位，蔣碧微和黃逸梵都留過洋，秦德君是職業革命者，項美麗因為邵洵美在上海文化圈引人注目，張幼儀後來在商界大出風頭，後二位，朱安和江鼕秀則是典型的家庭婦女——所謂男性“背後的女人”了，但這並不意味她們沒有受到一點新思潮的衝擊，即便是朱安，不也在臨終前不久說出“我也是魯迅遺物，你們也得保存保存我”嗎？她們本人雖不是文學家，但或多或少都與文學掛點邊，至少，她們的戀人、丈夫或女兒是文學家，她們的經歷都與文學有所牽扯。
由此可見，作者選擇這二十三位女性來“閱讀”和書寫，是經過認真考慮的。這些女性中的大部分都非等閑之輩，都曾得風氣之先，都具有某種意義的代表性。幾乎每位都有一部生動曲折的現代知識女性的成長史：事業奮鬥史和情感變遷史，事業史和情感史又交集糾纏，難舍難分。作者的“私房閱讀”十分投入，十分專注，他寫出了這些非凡女性的迷茫和痛苦，搏擊和掙扎，以及她們成功或失敗背後的無奈和辛酸。
不妨把這二十三位女性的身份稍作分類，這是很有意思的。我們馬上會發現，其中大部分都是文學家，這自然又與作者所學的專業有關。廬隱、石評梅、凌叔華、蕭紅、呂碧城、林徽因、張愛玲、白薇、謝冰瑩、關露、陳學昭、丁玲等十三位的大名早已載入現代文學史冊，雖然呂碧城主要寫作舊體詩詞。許廣平、張兆和、陸小曼三位其實也有相當的文學纔華，三卷本《許廣平文集》、短篇小說集《湖畔》（叔文，即張兆和著）和《陸小曼詩文》等書就可為證，隻不過她們的文名分別被魯迅、瀋從文和徐志摩的文壇盛譽所掩罷了。剩下七位，蔣碧微和黃逸梵都留過洋，秦德君是職業革命者，項美麗因為邵洵美在上海文化圈引人注目，張幼儀後來在商界大出風頭，後二位，朱安和江鼕秀則是典型的家庭婦女——所謂男性“背後的女人”了，但這並不意味她們沒有受到一點新思潮的衝擊，即便是朱安，不也在臨終前不久說出“我也是魯迅遺物，你們也得保存保存我”嗎？她們本人雖不是文學家，但或多或少都與文學掛點邊，至少，她們的戀人、丈夫或女兒是文學家，她們的經歷都與文學有所牽扯。這是一部別致的書。作者以清麗細膩的筆觸寫下了對中國現代史上二十三位女性的“私房閱讀”。這樣的“私房閱讀”是感性的，自由揮灑的，但同時又帶有理性思考，有學術含量在。這自然與作者目前所從事的中國現當代文學研究有關，有沒有這樣的學術訓練，“私房閱讀”的結果一定不一樣。
不妨把這二十三位女性的身份稍作分類，這是很有意思的。我們馬上會發現，其中大部分都是文學家，這自然又與作者所學的專業有關。廬隱、石評梅、凌叔華、蕭紅、呂碧城、林徽因、張愛玲、白薇、謝冰瑩、關露、陳學昭、丁玲等十三位的大名早已載入現代文學史冊，雖然呂碧城主要寫作舊體詩詞。許廣平、張兆和、陸小曼三位其實也有相當的文學纔華，三卷本《許廣平文集》、短篇小說集《湖畔》（叔文，即張兆和著）和《陸小曼詩文》等書就可為證，隻不過她們的文名分別被魯迅、瀋從文和徐志摩的文壇盛譽所掩罷了。剩下七位，蔣碧微和黃逸梵都留過洋，秦德君是職業革命者，項美麗因為邵洵美在上海文化圈引人注目，張幼儀後來在商界大出風頭，後二位，朱安和江鼕秀則是典型的家庭婦女——所謂男性“背後的女人”了，但這並不意味她們沒有受到一點新思潮的衝擊，即便是朱安，不也在臨終前不久說出“我也是魯迅遺物，你們也得保存保存我”嗎？她們本人雖不是文學家，但或多或少都與文學掛點邊，至少，她們的戀人、丈夫或女兒是文學家，她們的經歷都與文學有所牽扯。
由此可見，作者選擇這二十三位女性來“閱讀”和書寫，是經過認真考慮的。這些女性中的大部分都非等閑之輩，都曾得風氣之先，都具有某種意義的代表性。幾乎每位都有一部生動曲折的現代知識女性的成長史：事業奮鬥史和情感變遷史，事業史和情感史又交集糾纏，難舍難分。作者的“私房閱讀”十分投入，十分專注，他寫出了這些非凡女性的迷茫和痛苦，搏擊和掙扎，以及她們成功或失敗背後的無奈和辛酸。
