內容簡介
宮殿簡單明了地注明了權力的暴力內涵。如果你不進入權力繫統。宮殿隻是你視線中的風景；如果你對皇權發出挑戰，那被殘陽照亮的血色宮殿便時刻質問你，你所準備的勇氣犧牲是否足夠。
微小的燭光能夠照亮殿內每一個繁瑣的細部——它在黑漆八折屏風上映出隱約的光影，微光仿佛來自屏風那款彩色樓閣園林圖案幽黑的深處；黃花梨木書案上，詩稿散亂；琥珀鎮紙下，後一行詩墨跡未干；澄心堂紙光澤細潤。他移動著火燭，腳步稍迅疾些，火苗幾乎熄滅。殿堂瞬間黑暗下去，仿佛是永久黑暗的一次預演。他在時間中看清了光明和黑暗的邊界。他知道火焰無邊的光亮終會將他帶入無邊的黑暗。宮殿簡單明了地注明了權力的暴力內涵。如果你不進入權力繫統。宮殿隻是你視線中的風景；如果你對皇權發出挑戰，那被殘陽照亮的血色宮殿便時刻質問你，你所準備的勇氣犧牲是否足夠。
微小的燭光能夠照亮殿內每一個繁瑣的細部——它在黑漆八折屏風上映出隱約的光影，微光仿佛來自屏風那款彩色樓閣園林圖案幽黑的深處；黃花梨木書案上，詩稿散亂；琥珀鎮紙下，後一行詩墨跡未干；澄心堂紙光澤細潤。他移動著火燭，腳步稍迅疾些，火苗幾乎熄滅。殿堂瞬間黑暗下去，仿佛是永久黑暗的一次預演。他在時間中看清了光明和黑暗的邊界。他知道火焰無邊的光亮終會將他帶入無邊的黑暗。
《舊宮殿》是一個復雜的文本。我們很難用三言兩語對它進行總結，甚至無法根據目前通行的文體分類原則對它進行分類歸檔”。《舊宮殿》的抒寫對像雖然是故宮，但卻已超越單純的皇家宮殿的書寫意義，而是融進了大量明代宮廷內部暴力與血，其中對太監去勢場景的想像性描寫，讓散文的“實”中夾進了小說的虛構；前幾章中，對於太子柏和復仇者惠的比武描述中又見武俠小說的筆風。對此散文家祝勇表示，《舊宮殿》是一種跨文體寫作，橫跨了小說、歷史研究、散文等多種文體。他試圖將各種文體的優勢集中起來，以求達到某種意想不到的效果。在《舊宮殿》中僅僅是一種權力的載體，它存在的意義是為人們提供了觀察歷史的另一種視角。“故宮是一個巨大無比的舞臺，上面上演著無比莊嚴同時無比荒誕、無比仁慈同時無比殘酷的大戲。金碧輝煌的宮殿是作為權力鬥爭的結果出現的，而所有陰謀的產生過程卻被時間隱去。我希望這部散文可以使人目睹被隱去的可能性，看到當下看不到的部分。”
微小的燭光能夠照亮殿內每一個繁瑣的細部——它在黑漆八折屏風上映出隱約的光影，微光仿佛來自屏風那款彩色樓閣園林圖案幽黑的深處；黃花梨木書案上，詩稿散亂；琥珀鎮紙下，後一行詩墨跡未干；澄心堂紙光澤細潤。他移動著火燭，腳步稍迅疾些，火苗幾乎熄滅。殿堂瞬間黑暗下去，仿佛是永久黑暗的一次預演。他在時間中看清了光明和黑暗的邊界。他知道火焰無邊的光亮終會將他帶入無邊的黑暗。宮殿簡單明了地注明了權力的暴力內涵。如果你不進入權力繫統。宮殿隻是你視線中的風景；如果你對皇權發出挑戰，那被殘陽照亮的血色宮殿便時刻質問你，你所準備的勇氣犧牲是否足夠。
微小的燭光能夠照亮殿內每一個繁瑣的細部——它在黑漆八折屏風上映出隱約的光影，微光仿佛來自屏風那款彩色樓閣園林圖案幽黑的深處；黃花梨木書案上，詩稿散亂；琥珀鎮紙下，後一行詩墨跡未干；澄心堂紙光澤細潤。他移動著火燭，腳步稍迅疾些，火苗幾乎熄滅。殿堂瞬間黑暗下去，仿佛是永久黑暗的一次預演。他在時間中看清了光明和黑暗的邊界。他知道火焰無邊的光亮終會將他帶入無邊的黑暗。
《舊宮殿》是一個復雜的文本。我們很難用三言兩語對它進行總結，甚至無法根據目前通行的文體分類原則對它進行分類歸檔”。《舊宮殿》的抒寫對像雖然是故宮，但卻已超越單純的皇家宮殿的書寫意義，而是融進了大量明代宮廷內部暴力與血，其中對太監去勢場景的想像性描寫，讓散文的“實”中夾進了小說的虛構；前幾章中，對於太子柏和復仇者惠的比武描述中又見武俠小說的筆風。對此散文家祝勇表示，《舊宮殿》是一種跨文體寫作，橫跨了小說、歷史研究、散文等多種文體。他試圖將各種文體的優勢集中起來，以求達到某種意想不到的效果。在《舊宮殿》中僅僅是一種權力的載體，它存在的意義是為人們提供了觀察歷史的另一種視角。“故宮是一個巨大無比的舞臺，上面上演著無比莊嚴同時無比荒誕、無比仁慈同時無比殘酷的大戲。金碧輝煌的宮殿是作為權力鬥爭的結果出現的，而所有陰謀的產生過程卻被時間隱去。我希望這部散文可以使人目睹被隱去的可能性，看到當下看不到的部分。”
