張賢亮的書法，纔情，詩文第二，“寫”在其次。◎蘊蓄古雅/007

讀張武書法，學問之氣郁郁芊芊發於筆墨之間，給人一種自由抒寫的審美意趣。◎法貴天真/010

吳善璋近期的書法作品，其性情的自然流淌，運筆的恣意率性，令人眼前一亮。◎雲心月性/013

張少山在美術教育事業方面寬厚仁愛的秉性給許多人留下了深刻的印像。◎西北風情/018

胡正偉的畫風狂野剛烈，意境深遠，在寧夏名家裡，他能師法筆墨傳統，自成一家風貌。◎我的西海固/021

三十歲時，瀋德志就明白：一個畫家從繪畫技法上升到藝術創作還需要找到生活的支點。◎駿馬與花香/024

馬建軍從母親身上秉承了寬厚仁愛的品性，既工於牡丹，品相自然不俗。◎中和之美/027

鄭歌平先生曾是文聯的掌門人，亦是一位有正氣、法度謹嚴的書法家。鄭歌平數十年學書經歷，可用四個字概括：不離字帖。◎墨韻樸茂/030

馬學智以楷書起勢，憑草書聞名，行書亦灑，多年習練楷書未曾懈怠。◎華茂春松/033

若干年後，當王繫松在賀蘭山中仰望岩畫時，腦海中顯現出家鄉那些詭異多彩的民俗符號，那一瞬間，他突然明白了自己的使命：為筆墨，為丹青。◎花中行者/036

“能把天上飛的和地上跑的在一張畫裡表現出來，那就是了不起的。”童年，父親的這句話，開啟了瀋利萍通往藝術世界的心門。◎靜氣超逸/039

一新追隨戴師，深諳古典精髓，窮盡典籍，格物事理，溫婉雄強並行不悖，題書入畫相鑲表裡。◎高蹈翰墨/042丁波寫草書就是寫性情，一開筆如滔滔江水，奔流恣肆，洋洋灑灑，無拘無束。◎敬重與惜別/045

如今，一代文壇巨匠隕落，睹物思人：白鹿原鑄心千古留美談，寧夏情仍憶當年陳忠實。◎水滸一百零九將/050

水滸一百零九將就是戴敦邦老先生了，他不是《水滸傳》的一百零八將，而是創作《水滸傳》一百零八將人物形像的一員。藝路夏花/055

◎原創精神/056

羅貴榮版畫工作室的幾位青年版畫家們心無旁騖，以畫養心，雕刻著這座城市不同於其他城市的藝術氣質——沉靜、舒緩、慈悲，或散發強烈深刻的文學意味。◎靜水深流/059

陳國鴻的志向在於書法，而非新聞。他表面柔和，實則行事篤定。◎溫暖的土地/062

版畫家都安靜，何立宏也是。除過安靜，何立宏身上還充溢著一股溫暖的氣質，這源於他對版畫注入的深情。◎痴心遠古/065

張學智拓制岩畫拓片，他的手“記住”了賀蘭山岩畫的每一條紋路，讓他禪悟了岩畫蘊含的生命張力、混沌的神秘之美。◎澄懷觀道/068

劉志騁說，我是搞書法教育的，書法教育是我的本職工作，所以看重它。◎寂靜與芬芳/070

比起熱鬧，宋琰喜歡安靜的夜晚，在家裡，亮一盞溫暖的燈，讀書，臨帖，讀史觀今。◎飛翔的戰馬/073

2003 年，馬惟軍次用畫筆接觸西夏題材，他沒有去預設自己的未來，他隻想做別人沒做過的事情——用繪畫講述西夏歷史。◎溫暖如春/075

“畫如其人”用在孫燕身上是恰如其分的。◎幽人空山/078

何占福的山水畫，以宏大氣像、筆墨蒼勁、設色清雅著稱。◎本土的意義/080

多年來，李東星創作了大量表現西北風情、地域文化的作品，給人耳目一新的感覺。◎夢筆生花/083

馬小加認為，“雅”與“俗”並不在於詞彙本身，也不在於優美或壯美，而在於藝術家對物像的觀察方法與表現手法。◎我心向陽/086

近些年，孫全義一直關注大西北這片“高天厚土”裡所蘊藏的人文景像。◎構思的力量/089

張啟蘭經常下鄉去觀察農家小院的生活，與農民交談，感受他們內心的喜悅。◎正東向西/092

孫正東身上並存詩人的浪漫、攝影師的敏銳、油畫家的狂想，兼帶男人的謙遜與柔情。◎刀筆相映/096楊華是一位書法家，也是西北地區早考入西泠印社的篆刻家。藝路春華/099

◎打鐵打鐵/100

席恆是一個汲取傳統又極具現代氣息的八零後。他為兒子取名席詩禮，是為據。◎禪心繪秋色/104

王成畫鳥，觀後總給人一種蕭寒蒼茫、簡遠、閑淡、禪意十足的意境。◎觀畫達禮/107

王建平的作品用水墨的技法結合青綠著色，既保持水墨山水的寫意性，又能在蒼茫的墨色之外保持青綠的清新與典雅，給人以豐富的視覺享受。◎雲水禪心/110

中國書畫藝術講究師承名門，但張曉宇並不為其所困。他堅信，生活歷練和開闊眼界纔是提升個人藝術修為的根本。◎貓眼人生/112

在畫家馬寶林看來，論神性，貓為。貓時而溫順，時而剛烈，時而憨媚，時而勇敢。◎出規入矩/114

王應科是一個美髯公，他一臉硬朗的大胡子一點也不懂規矩，總是鋪天蓋地，見縫插針地從毛孔裡冒將出來，瘋長開來，像韭菜，一茬一茬。◎經營傳世之作/117

裴學軍對自己經營的字畫嚴格把關，從不含糊，不僅要書畫家的“真品”，還苛求“精品”，應酬之作，從來不收。藝路評典/121藝路旅程/139

◎藝術家漫畫像/144

後記/145