陳丹青（木心美術館館長）——在木心書中，人稱並不就是他，言及身世，他總諱莫如深，送去出版的文字更是抵死不訴苦衷。現在，他和我聊過的私房話，無遮無掩，進入遺稿。當年我要他寫下來，他就咄道：“喔喲！這種話講過拉倒，寫它干嘛！”如今遺稿在眼，他到底還是寫了，而且很不少。

紀念木心逝世10周年 ——

《木心遺稿》首次亮相，僅第1版第1刷贈有“木心筆跡珍藏卡”！

（版次以實際收到為準）

★  木心自己的“人物名單”，有魯迅，有張愛玲——

比如，遺稿中的“硬貨”，仍有的，不外是他牽念大半生的人物和命題——李聃、耶穌、陶淵明、尼采、莎士比亞、曹雪芹、莫扎特、陀思妥耶夫斯基、塞尚、葉賽寧，還有他暗自糾纏的“宇宙”問題……

比如，被他提及多的中國現代文學家，是張愛玲，隨時想起便絮叨幾句。相對如今海內外張迷，木心的資格要算老的：1943 年張愛玲初試啼聲，十六歲的孫璞就讀到了。

★  木心自己的“山中問答”，絕大部分遺稿的語氣，隻是說給自己聽，寫給自己看——

比如，“魯迅是不會善視我的，背後斥我為‘資產階級’。張愛玲是瞧不起我的，她會轉身借用了蘇青的話：‘我又不是寫給你看的。’剩下來的便是我對魯迅的敬重和對張愛玲的賞嘆。”

比如，“陳丹青的文章，既非少林，也不是武當，乃弄堂小子之亂拳，一時眼花繚亂，無從出招還手，被他打贏了。”

★  木心自己的“解藥”，還是文學，從生前出版的著作（A面），到身後存世的遺稿（B面）——

比如，令他束手而耿耿在心的是，《上海賦》獨缺黑社會一章，臨老打起精神，續寫了兩章：《黑漩渦》、《青紅幫》，是遺稿中蠻長的篇幅。

比如，他向來偷偷寫作，抱著（近乎愉悅的）絕望。固然，囚禁與臨老的絕望，不一樣，但寫作是他活著的跡像。他默默寫下許許多多短句（簡直姿態萬千），但也不為發表，不過寫了自己看看，算是氣過、笑過了。

★  木心自己早就預測到，他的讀者百分之九十是汗滋滋的年輕人——

編輯出版上，如同修補古木器、古建築一般，一仍其舊，尊重當年的譯名用法，精選影印手稿原圖，保留月久年深的味道。

軟皮精裝，開本清雅小巧，內文紙張是日本古版書紙，可順紋翻閱，封面燙字壓凹，鎖線裝訂，真正體現時間之味。宛如長途跋涉之後的歸真返璞，讀者拿在手上，有如旅行者躺倒在干草堆上捧讀的那種感覺。