（《空之境界》是一部描寫得相當細致的長篇小說，作者並沒有使用旁敲側擊或者韜光養晦的寫作手法，而是很率真的把自己的意志直接寫出來。從藝術性來區分，充實的世界觀、“有血有肉”的故事般的描寫方式、還有作品中真實性十足的場景設定，的確堪稱是“傳奇”。而與此同時，作品也受到了名為“新本格”這種要素的影響。

——綾辻行人，日本推理文學作家，新本格掌門和旗手，作品有《Another》等。

作者透徹的視線讓該作品透露出一種稀有的硬性詩情畫意，應該說是像能夠產生痛楚的詩歌。

小說中的登場人物，都抱有同樣深切的悲痛。洋溢在《空之境界》中的基本情緒，不是哀愁這種比較輕度的情感，而是一種切身的悲痛。父母殺害孩子、朋友傷害朋友、為了尋找自我而殺人——盡管這些都隻是小說題材中比較普遍的，但是奈須蘑菇就用自己的一雙手，寫出了一種讓人深入血肉的痛楚，壓迫著讀者的心。

——菊地秀行，日本小說家，作品有《魔界都市》繫列和《吸血鬼獵人D》等。

（《空之境界》）雖然真實的自我並不存在，但讀者還是不可免俗地去追求真實的自我。因此，雙重束縛或許是讀者在該時代的宿命，但是果敢地對此起而反抗，就是該作的寫作原由。

——笠井潔，日本小說家，作品有《Bye-bye Angel》等。

曾經，我擁有兩個世界。 

   這不是錯覺，也不是比喻。兩個世界如同桌上的熒光幕，將一模一樣的景物，分成不同的世界，呈現在我的眼前。 

   左眼的世界是現在，右眼的世界是結局。 我追求自己期望的結局，而迷失在一切的希望中。 

   知曉未知者，品嘗不到人生喜悅。 

   永不失敗者，成功不會來得滿足。 

   我所看到的結局，沒有扭轉的可能。 

   我的一舉手一投足，皆是為看見的結局做準備。 

   這樣的我，宛如沒有半點意志的機械， 

   宛如純粹來往於左眼與右眼的人工亡靈。 

   乍看之下，我像是在構築未來；實際上，我不過在侍奉未來， 

   有如低俗的劣等神明。 

   那些既非錯覺，亦非比喻。 

   即使是妄想也好。 

   如果是妄想，我或許還會成為比較像樣的人類。 

   倉密目留科是一位職業炸彈魔。 

   他是直接接受承包的拆除工，或者可以說是暗中接受委托，做事干淨、不留痕跡的表演者（entertainer）。這麼說的原因在於，即使本人沒有意願，隻要有人期待他大顯身手，由他創造出的舞臺也聚集大量觀眾，便可以稱之為”表演”。 

   在他的觀眾中，大部分是身著整齊制服的男子，而且都是會認真欣賞他實際工作的難得老主顧。跟其他隻會湊熱鬧的家伙相比，這群客戶可是好上不知多少倍。 

   言歸正傳。雖然說倉密目留科是炸彈魔，事實上也沒有那麼駭人聽聞。 

   他主要的爆破對像是器物、建築物，而非以殺人為目的。假如有誰提出委托，他當然也會接受。所幸到目前為止，尚未有人開出請得動他殺人的價碼。 

   找上門的案件，隻能算是小型的表演性質。 

   例如將鋁粉與磁性氧化鐵混合制成的燒夷彈，用化學肥料或機油做成的化學炸藥。爆炸的時候是很華麗沒錯，但威力隻有煙火的程度，頂多拿來騙騙小孩子。 

   再說，雖然要殺一個人，這樣的炸藥量已經綽綽有餘，在這個國家裡，人命仍屬於無價之物，沒有辦法換算成金錢。牽涉到人命的委托，他實在應付不來。至少他個人對此深信不疑。 

   倉密目留科的工作，跟舞臺破壞者非常類似。他受雇於人，負責把舞臺弄得一團亂，讓臺上的主要角色從大功臣淪落為尖叫著四處逃命的小觀眾。炸彈充其量隻是煽動人群的一種道具，讓他“看得見未來”的妄想運用到淋漓盡致的裝置。 

   “我對未來不抱期待，也不抱希望。” 

   沒錯。這不是誇飾，也不是比喻。他確實擁有“預見未來”的力量。 

   他在人生的早期階段，便發現自己眼中的事物跟別人不同。 

   他可以看見未來的影像。 

   這個特異能力，已經非常足夠打亂一個人的人生。