內容簡介
在工程公司上班的理工男,無所事事晃到公司附近的咖啡館,工作的煩悶,以及來自身為編劇的室友影響,使他興起了寫作小說的念頭,此時,恰巧一位喜歡畫畫的女孩,理工男因此決定了故事的起點:一個學藝術的女孩叫珂雪,一個學科學的男孩叫亦恕。整部小說就在工程師和畫畫女孩間的情愫展開,而主角筆下的小說人物亦恕與珂雪,也隨著主角的生活情節同步進展,揮灑出動人的愛情追尋歷程。
蔡智恆不簡單。相較於其它暢銷作家而言,痞子蔡可說出書頻率不算高,但本本備受讀者青睞。2004年由臺灣誠品書店、《聯合報》副刊和公共電視合辦的讀者票選“*小說100大”前20名的榜單中(2004/5/10,臺灣《聯合報》),《?寄生》和《次的親密接觸》分別是第三名和第五名;而就入選100大的書單來看,蔡智恆三本長篇作品的總得票數更是所有作家之冠。而《中國圖書商報》所公布的2003年文學類圖書總榜前十名上(《中國圖書商報》,2004/4/2),蔡智恆的上一本書《夜玫瑰》則名列第八,更是榜中的一位臺灣區作
家。在工程公司上班的理工男,無所事事晃到公司附近的咖啡館,工作的煩悶,以及來自身為編劇的室友影響,使他興起了寫作小說的念頭,此時,恰巧一位喜歡畫畫的女孩,理工男因此決定了故事的起點:一個學藝術的女孩叫珂雪,一個學科學的男孩叫亦恕。整部小說就在工程師和畫畫女孩間的情愫展開,而主角筆下的小說人物亦恕與珂雪,也隨著主角的生活情節同步進展,揮灑出動人的愛情追尋歷程。
蔡智恆不簡單。相較於其它暢銷作家而言,痞子蔡可說出書頻率不算高,但本本備受讀者青睞。2004年由臺灣誠品書店、《聯合報》副刊和公共電視合辦的讀者票選“*小說100大”前20名的榜單中(2004/5/10,臺灣《聯合報》),《?寄生》和《次的親密接觸》分別是第三名和第五名;而就入選100大的書單來看,蔡智恆三本長篇作品的總得票數更是所有作家之冠。而《中國圖書商報》所公布的2003年文學類圖書總榜前十名上(《中國圖書商報》,2004/4/2),蔡智恆的上一本書《夜玫瑰》則名列第八,更是榜中的一位臺灣區作
家。
然而蔡智恆卻也很簡單。蔡智恆的寫作,始終專注在愛情的萌生與成形的過程,而從《次的親密接觸》、《?寄生》、《夜玫瑰》一路走來,相較於其它青春文學作家而言,蔡智恆的書寫不喧不鬧,用字單純簡練,全在意像上下工夫,卻讓人見識到愛情初生時的本質與真諦。全新小說《亦恕與珂雪》,特別經營愛情的比喻,可說如詩如畫,讓人覽書之餘,心情沉澱冷靜,意猶未盡愛情萌芽的芬芳。
蔡智恆的寫作,始終專注在愛情的萌生與成形的過程,而從《次的親密接觸》、《?寄生》、《夜玫瑰》一路走來,相較於其它青春文學作家而言,蔡智恆的書寫不喧不鬧,用字單純簡練,全在意像上下工夫,卻讓人見識到愛情初生時的本質與真諦。全新小說《亦恕與珂雪》,特別經營愛情的比喻,可說如詩如畫,讓人覽書之餘,心情沉澱冷靜,意猶未盡愛情萌芽的芬芳。
小說一開始,在工程公司上班的理工男,無所事事晃到公司附近的咖啡館,工作的煩悶,以及來自身為編劇的室友影響,使他興起了寫作小說的念頭,希望可以以之來轉變生活氣氛。但是如何下筆,他一籌莫展;此時,恰巧一位喜歡畫畫的女孩,不小心撞到了他的桌角,他們開始有了交談。理工男因此決定了故事的起點:一個學藝術的女孩叫珂雪,一個學科學的男孩叫亦恕。整部小說就在工程師和畫畫女孩間的情愫展開,而主角筆下的小說人物亦恕與珂雪,也隨著主角的生活情節同步進展,再加上,主角生活中的好友,以及工作中所仰慕的女同事,總計四條人際關繫線,一起揮灑出動人的愛情追尋歷程。
蔡智恆的愛情書寫,在這本書中,對於情感的描寫,跳脫出以往作品的情感兩難困境,神來一筆地使用了“鑿空”的隱喻,來說明感情的新體悟——小說中,主角來到花蓮海濱,為了躲雨之故,錯入一石雕師的戶外工作室,意外發現一尊女子石雕作品,怦然心動。原來,石雕師在創作的過程中,無意間的失誤,鑿空了女子的左眼,而這樣的偶然,讓下起雨時,雕像左眼蓄著水滴,柔情似水,天晴時閃耀光芒。這樣的作品,感動了男女主角,他們同時學著“鑿空自己”、開放自己,接受彼此的感情,讓誤會冰釋,交流彼此溫柔又熱情的的情感。而這一則美麗的隱喻,也折射出,創作者本人脫離創作困境獲得救贖的新契機。蔡智恆說:“我覺得找到曾經走失的自己,是我這次寫作的*收獲。我個人很喜歡《亦恕與珂雪》中,“鑿空自己”的比喻。我很慶幸已鑿空自己,並重新蓄滿創作的熱情。”
在此,可以見到蔡智恆在創作上的用心與謹慎;也讓人了解到,比起其它暢銷作家而言,痞子蔡的出書頻率,可說一點都不痞!蔡智恆語帶幽默談及寫作此書的過程:“這部作品斷斷續續寫了一年——其中玩了一個月,咳嗽了一個半月,自暴自棄了兩個月。曾以為,隨著年歲的增長,自己的某些部分也會隨著死去,但在《亦恕與珂雪》的寫作過程中,我發現這些部分還活得好好的。”
蔡智恆作品的讀者在成長,而小說家本人也面臨自己的寫作困難。痞子蔡害怕自己隨著年歲的增長,喪失寫作的敏銳心思,掉入重復自己的死胡同——尤其,盛名之累,讓每一次的出書壓力隻是愈形巨大。如何脫離這樣內外夾擊的威脅,而重拾寫作的樂趣,這不僅是作家本人在寫作上的關卡,也關涉到其如何自我看待的人生課題。正是這樣的自我探問,讓蔡智恆遇見“鑿空自己”的譬喻。
通過考驗,需要時間,蔡智恆此回重新出發,每一步走得是更加更加得成熟了。雖然讓讀者望眼欲穿,但是蔡智恆每一回的書寫,終都獲得讀者的回響與支持。他認真面對自己,坦然接受寫作考驗,尋找自我存在的理由——這正是蔡智恆寫作魅力的根本因由。
從1998年蔡智恆的《次的親密接觸》到《?寄生》、《夜玫瑰》所帶起的大華語地區年輕世代青春小說創作及閱讀的風潮,加上,2003年《夜玫瑰》和《挪威的森林》、《生命中不能承受之輕》、《幻城》並列中國文學圖書排行榜前十名,以及,2004年《?寄生》、《次的親密接觸》 和《紅樓夢》、《哈利波特》、《指環王》同列在臺灣誠品書店*小說100大前10名等——這種種現像標示著,蔡智恆正逐漸從歷史上的偶然(網絡世界的出現),透過自身成長的力量,讓自己在文字創作的版圖持續深耕擴大,《亦恕與珂雪》從這角度來說,可謂一次全新的創作,也是蔡智恆鑿空自己,重新蓄滿創作熱情的新起點。
蔡智恆不簡單。相較於其它暢銷作家而言,痞子蔡可說出書頻率不算高,但本本備受讀者青睞。2004年由臺灣誠品書店、《聯合報》副刊和公共電視合辦的讀者票選“*小說100大”前20名的榜單中(2004/5/10,臺灣《聯合報》),《?寄生》和《次的親密接觸》分別是第三名和第五名;而就入選100大的書單來看,蔡智恆三本長篇作品的總得票數更是所有作家之冠。而《中國圖書商報》所公布的2003年文學類圖書總榜前十名上(《中國圖書商報》,2004/4/2),蔡智恆的上一本書《夜玫瑰》則名列第八,更是榜中的一位臺灣區作
家。在工程公司上班的理工男,無所事事晃到公司附近的咖啡館,工作的煩悶,以及來自身為編劇的室友影響,使他興起了寫作小說的念頭,此時,恰巧一位喜歡畫畫的女孩,理工男因此決定了故事的起點:一個學藝術的女孩叫珂雪,一個學科學的男孩叫亦恕。整部小說就在工程師和畫畫女孩間的情愫展開,而主角筆下的小說人物亦恕與珂雪,也隨著主角的生活情節同步進展,揮灑出動人的愛情追尋歷程。
蔡智恆不簡單。相較於其它暢銷作家而言,痞子蔡可說出書頻率不算高,但本本備受讀者青睞。2004年由臺灣誠品書店、《聯合報》副刊和公共電視合辦的讀者票選“*小說100大”前20名的榜單中(2004/5/10,臺灣《聯合報》),《?寄生》和《次的親密接觸》分別是第三名和第五名;而就入選100大的書單來看,蔡智恆三本長篇作品的總得票數更是所有作家之冠。而《中國圖書商報》所公布的2003年文學類圖書總榜前十名上(《中國圖書商報》,2004/4/2),蔡智恆的上一本書《夜玫瑰》則名列第八,更是榜中的一位臺灣區作
家。
然而蔡智恆卻也很簡單。蔡智恆的寫作,始終專注在愛情的萌生與成形的過程,而從《次的親密接觸》、《?寄生》、《夜玫瑰》一路走來,相較於其它青春文學作家而言,蔡智恆的書寫不喧不鬧,用字單純簡練,全在意像上下工夫,卻讓人見識到愛情初生時的本質與真諦。全新小說《亦恕與珂雪》,特別經營愛情的比喻,可說如詩如畫,讓人覽書之餘,心情沉澱冷靜,意猶未盡愛情萌芽的芬芳。
蔡智恆的寫作,始終專注在愛情的萌生與成形的過程,而從《次的親密接觸》、《?寄生》、《夜玫瑰》一路走來,相較於其它青春文學作家而言,蔡智恆的書寫不喧不鬧,用字單純簡練,全在意像上下工夫,卻讓人見識到愛情初生時的本質與真諦。全新小說《亦恕與珂雪》,特別經營愛情的比喻,可說如詩如畫,讓人覽書之餘,心情沉澱冷靜,意猶未盡愛情萌芽的芬芳。
小說一開始,在工程公司上班的理工男,無所事事晃到公司附近的咖啡館,工作的煩悶,以及來自身為編劇的室友影響,使他興起了寫作小說的念頭,希望可以以之來轉變生活氣氛。但是如何下筆,他一籌莫展;此時,恰巧一位喜歡畫畫的女孩,不小心撞到了他的桌角,他們開始有了交談。理工男因此決定了故事的起點:一個學藝術的女孩叫珂雪,一個學科學的男孩叫亦恕。整部小說就在工程師和畫畫女孩間的情愫展開,而主角筆下的小說人物亦恕與珂雪,也隨著主角的生活情節同步進展,再加上,主角生活中的好友,以及工作中所仰慕的女同事,總計四條人際關繫線,一起揮灑出動人的愛情追尋歷程。
蔡智恆的愛情書寫,在這本書中,對於情感的描寫,跳脫出以往作品的情感兩難困境,神來一筆地使用了“鑿空”的隱喻,來說明感情的新體悟——小說中,主角來到花蓮海濱,為了躲雨之故,錯入一石雕師的戶外工作室,意外發現一尊女子石雕作品,怦然心動。原來,石雕師在創作的過程中,無意間的失誤,鑿空了女子的左眼,而這樣的偶然,讓下起雨時,雕像左眼蓄著水滴,柔情似水,天晴時閃耀光芒。這樣的作品,感動了男女主角,他們同時學著“鑿空自己”、開放自己,接受彼此的感情,讓誤會冰釋,交流彼此溫柔又熱情的的情感。而這一則美麗的隱喻,也折射出,創作者本人脫離創作困境獲得救贖的新契機。蔡智恆說:“我覺得找到曾經走失的自己,是我這次寫作的*收獲。我個人很喜歡《亦恕與珂雪》中,“鑿空自己”的比喻。我很慶幸已鑿空自己,並重新蓄滿創作的熱情。”
在此,可以見到蔡智恆在創作上的用心與謹慎;也讓人了解到,比起其它暢銷作家而言,痞子蔡的出書頻率,可說一點都不痞!蔡智恆語帶幽默談及寫作此書的過程:“這部作品斷斷續續寫了一年——其中玩了一個月,咳嗽了一個半月,自暴自棄了兩個月。曾以為,隨著年歲的增長,自己的某些部分也會隨著死去,但在《亦恕與珂雪》的寫作過程中,我發現這些部分還活得好好的。”
蔡智恆作品的讀者在成長,而小說家本人也面臨自己的寫作困難。痞子蔡害怕自己隨著年歲的增長,喪失寫作的敏銳心思,掉入重復自己的死胡同——尤其,盛名之累,讓每一次的出書壓力隻是愈形巨大。如何脫離這樣內外夾擊的威脅,而重拾寫作的樂趣,這不僅是作家本人在寫作上的關卡,也關涉到其如何自我看待的人生課題。正是這樣的自我探問,讓蔡智恆遇見“鑿空自己”的譬喻。
通過考驗,需要時間,蔡智恆此回重新出發,每一步走得是更加更加得成熟了。雖然讓讀者望眼欲穿,但是蔡智恆每一回的書寫,終都獲得讀者的回響與支持。他認真面對自己,坦然接受寫作考驗,尋找自我存在的理由——這正是蔡智恆寫作魅力的根本因由。
從1998年蔡智恆的《次的親密接觸》到《?寄生》、《夜玫瑰》所帶起的大華語地區年輕世代青春小說創作及閱讀的風潮,加上,2003年《夜玫瑰》和《挪威的森林》、《生命中不能承受之輕》、《幻城》並列中國文學圖書排行榜前十名,以及,2004年《?寄生》、《次的親密接觸》 和《紅樓夢》、《哈利波特》、《指環王》同列在臺灣誠品書店*小說100大前10名等——這種種現像標示著,蔡智恆正逐漸從歷史上的偶然(網絡世界的出現),透過自身成長的力量,讓自己在文字創作的版圖持續深耕擴大,《亦恕與珂雪》從這角度來說,可謂一次全新的創作,也是蔡智恆鑿空自己,重新蓄滿創作熱情的新起點。