喜歡Priest的很大一個原因是她真的能讓我感覺到她是在認真寫文的，你能感覺到她的進步，也能感覺到她到晉江作者熱度top之一的位置了，還是在認真摸索和突破。她很少寫題材重復人設相似的故事，一直在改變和進步。《鎮魂》的時候我覺得她寫的夠好了，《殺破狼》《默讀》的時候又會讓我更驚艷，這次《太歲》也是。她第一次寫無CP成長向的故事，但是寫得直戳我心窩子，她腦子裡太有東西了，她每一本文都在寫她想告訴讀者的，我甚至可以從她的文裡看出她隨著年齡增長心態的改變，怎麼不算養成呢？

——b站讀者 駱一鍋你別再胖了

P大這本太歲我感覺比較像她轉型和炫技的結合體，所以我瘋狂推薦，她的書我真的每一本都看，而且都愛，在《有匪》和《天涯客》時期她的風格還比較偏向“致敬金庸”的武俠群像風格，但是已經初見功底了，而《烈火澆愁》雖是耽，但是裡面每一個獨立事件和人物群像都已經基本成熟了，纔會有《太歲》這一本大群像來集她這些年的沉澱之大成，每個人物都立體且有深度，每一個支線都精彩且環環相扣，每個人物都像在她筆下有了血肉，皮皮隻是幫他們把他們的故事講出來一樣，按著他們命運裡既定的走向，或喜或悲，或圓滿或遺憾，都讓看書的我有一種本該如此的“合理感”。很多作者會在某些配角上去刻意營造BE或者HE來推故事進程，而《太歲》這本，就是這一份“合理感”，讓我覺得我追了這麼多年的作者在我心裡終於變成了“作家”！她有更多的可能性！第一次讀完，我心裡就有一個聲音，同為群像，男頻有總管的《雪中悍刀行》，女頻我們有皮皮的《太歲》。

——b站讀者 棋楠木

這本真的，看的時候就感覺P大已經到了一種曲高和寡的境界了，因為無CP所以熱度較低，但是《太歲》從群像人設到劇情節奏無一不是條條相連，蕩氣回腸。裡面好多句子，像“坐在轎上，我是被抬上去的，我不樂意；螻蟻哪怕逆風前進一寸，都是好的”“那你也能踩在螻蟻的尸體上大笑三聲嗎？”配上情節，是看完好久想起來還覺得無比震撼的程度。
而且P大的虐，不像別人發刀都是直接給你一刀，等傷好了也就差不多了；她像拿一把牛毛小針咔咔戳人心窩裡，完了根本就無法愈合，想起來就發悶。我看別的虐文情節大家你死我活結束了也就痛快了，酣暢了，P大根本不是啊！什麼“第八星繫進入了長達二十年的寒鼕”“我心中有一束迎著烈日而生的花”“小寶我們化外見；到此一遊”，到現在哪怕我半夜躺床上，有人在我耳邊念一句我都能直接蹦起來。痛，太痛了。

——b站讀者 粉糖糯米滋

既然大家都說了每個人物和劇情，那我就說說P大和這本文另一個很打動我的點，就是每一卷的章節名。從第一卷的“夜半歌”“龍咬尾”，到卷二的“瓊芳瘴”“魍魎鄉”，以及讓我看到就驚覺無言的“山陵崩”“不平蟬”，每看完一章再看到下一章的標題時，我都發現原來一切都有跡可循，最大的伏筆和核心都在這裡。包括後面的“永明火”“鏡中花”“聖人塚”。
而最讓我光是看到就覺得痛的，是最後的“有憾生”。曾經看過的很多小說，在結局都會向你傳達主角們“一生無憾”了，《太歲》正文裡差不多也是這樣的，每個人都有自己的歸宿和結局，小寶好像也好好的，可當我回顧這三個字時我真的覺得心口就像被曾經甩出去的回旋鏢扎穿，有憾生啊，當我看到有憾生的下一章內容提要是那句“杏花雨送來的小郎君”時我就知道，這本書裡的每一個人都無憾了，這“有憾生”說的是我啊，是還在心痛還在意難平的我啊。

——b站讀者  天上何所有_

1.誰知，仙人一笑，凡人的命簿就得清空重寫。

2.光陰雕琢起凡人來，向來是不留情面的。

3.可人也好，動物也好，變成了餓鬼，都是悍不畏死的。

4.廢紙票上花裡胡哨地畫著金銀珠寶、祥雲彩鳳，三十一張，每一張都是一個破碎的美夢。

5.山是會崩，可那又怎麼樣呢？山脊上滑下顆石子都能砸死一窩走獸。

6.“前輩，你剛不是說那青礦田是祭田嗎？”奚平插嘴道，“大宛律規定，祭田不可買賣，這連我都知道。”

“大宛律，”太歲輕輕笑了一聲，“世子爺，大宛律總共四套，仙人一套，貴冑一套，平民一套，螻蟻一套，你說的是哪一套啊？”

7.凡可愛，必可憎，世上還有比天真無邪更罪大惡極的嗎？   

8.命運堅如磐石，螻蟻怎麼奮鬥也改變不了絲毫。

9.人力是有盡的。

麻雀再有膽氣，還能飛過昆侖山巔嗎？

10.話本裡的壞人總是形容猥瑣，五毒俱全，凡是上法場前狂呼大笑的必是英雄。他年幼時與祖母聽戲，吵著嫌千篇一律，老祖母就說：“不是話本先生不出新意，你想，那作惡的既是為了私利，干什麼自然要先掂量得失，賬算得多了，可不就成了小人嗎？為忠義赴死，骨頭裡有股英雄氣在，哪怕人成了泥，精氣神也是要散出來的。肉身自有男女老幼高矮美丑，氣性卻都長一個樣，你可不見了就覺眼熟。”

“師父，”奚平有些訕訕的，“他們慷慨赴死，我倒覺得我像壞人了。”

11.大道通天，路上沒有親朋好友。