內容簡介
20世紀60年代，一本《外國名歌200首》，魔術般地飛到千家萬戶，飛到每個中國人的心中。在中國知識分子的坎坷精神生活中尤為意外地留下過“卡秋莎”、“莫斯科郊外的晚上”、“鴿子”、“我的太陽”等許多美好的回憶。走過半個多世紀，又有不少音樂人、文化人沿這思路陸續編輯出版了《中國名歌200首》等多種版本的歌曲集，像“我的祖國”、“在那遙遠的地方”、“走上這高高的興安嶺”、“贊歌”等經典歌曲，整整唱響了一個時代。於是“200”這個特定數字，深深地嵌進我們的腦子，給我們厚重的啟發。
應該說，這是個了不起的啟發。較前兩類歌曲集而言，京劇的藝術魅力卻更散發芬芳。她那娓娓動聽、感人悅耳、虎嘯風生、蕩氣回腸的聲腔既是中華民族古老的經典旋律，又是世界*的瑰麗樂章。人們不難發現，京劇的曲式有她內在的、十分嚴謹的規律。同樣是擷取音樂寶庫的7個音符，由於她巧奪天工的組合，便把人帶到如臨仙境、心曠神怡的美妙聖地。如今，京劇已走過200多年的輝煌歷程，人們驚嘆：我們的祖先對京劇行當進行了科學、嚴格的劃分，其中生、旦、淨、末的粗線條，生行中的老生、小生、娃娃生、武生、紅生和旦行中的青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等細劃，使大千世界的人物特征鮮明得栩栩如生。既表現了獨特的形式美，又彰顯了高超的聲樂技巧。京劇演唱的風格多樣，從早期形成的“京派”、“海派”中脫穎而出，並以不同的流派產生其巨大的感染力。其中，梅、程、荀、尚四大名旦，馬、譚、楊、奚四大須生，不僅給觀眾以強烈的藝術感染力，還使觀眾從一種流派中清晰感受到無有其它流派能予替代的獨特美。京劇中的老生、青衣花旦、小生、老旦、花臉唱腔均出自迄今尚有資料可考的千餘出傳統戲本，嚴格說來，應該是段段經典。然而，要從成千上萬段經典唱段中遴選包括各行當在內的200名段，並能得到京劇行家、前輩的首肯和廣大戲迷、票友的喜聞樂見，絕非易事。
應該說，這是個了不起的啟發。較前兩類歌曲集而言，京劇的藝術魅力卻更散發芬芳。她那娓娓動聽、感人悅耳、虎嘯風生、蕩氣回腸的聲腔既是中華民族古老的經典旋律，又是世界*的瑰麗樂章。人們不難發現，京劇的曲式有她內在的、十分嚴謹的規律。同樣是擷取音樂寶庫的7個音符，由於她巧奪天工的組合，便把人帶到如臨仙境、心曠神怡的美妙聖地。如今，京劇已走過200多年的輝煌歷程，人們驚嘆：我們的祖先對京劇行當進行了科學、嚴格的劃分，其中生、旦、淨、末的粗線條，生行中的老生、小生、娃娃生、武生、紅生和旦行中的青衣、花旦、刀馬旦、武旦、老旦、彩旦等細劃，使大千世界的人物特征鮮明得栩栩如生。既表現了獨特的形式美，又彰顯了高超的聲樂技巧。京劇演唱的風格多樣，從早期形成的“京派”、“海派”中脫穎而出，並以不同的流派產生其巨大的感染力。其中，梅、程、荀、尚四大名旦，馬、譚、楊、奚四大須生，不僅給觀眾以強烈的藝術感染力，還使觀眾從一種流派中清晰感受到無有其它流派能予替代的獨特美。京劇中的老生、青衣花旦、小生、老旦、花臉唱腔均出自迄今尚有資料可考的千餘出傳統戲本，嚴格說來，應該是段段經典。然而，要從成千上萬段經典唱段中遴選包括各行當在內的200名段，並能得到京劇行家、前輩的首肯和廣大戲迷、票友的喜聞樂見，絕非易事。
