目錄

楔 子\\1

1917年（丁巳，十三歲）\\5

1918年（戊午，十四歲）\\9

1919年（己未，十五歲）\\13

1920年（庚申，十六歲）\\15

1921年（辛酉，十七歲）\\19

1922年（壬戌，十八歲）\\23

1923年（癸亥，十九歲）\\35

1924年（甲子，二十歲）\\65

1925年（乙丑，二十一歲）\\93

1926年（丙寅，二十二歲）\\121

1927年（丁卯，二十三歲）\\147

1928年（戊辰，二十四歲）\\175

1929年（己巳，二十五歲）\\197

1930年（庚午，二十六歲）\\207

1931年（辛未，二十七歲）\\221

1932年（壬申，二十八歲）\\235

1933年（癸酉，二十九歲）\\239

1934年（甲戌，三十歲）\\251

1935年（乙亥，三十一歲）\\267

1936年（丙子，三十二歲）\\289

1937年（丁丑，三十三歲）\\303

1938年（戊寅，三十四歲）\\315

1939年（己卯，三十五歲）\\329

1940年（庚辰，三十六歲）\\339

1941年（辛巳，三十七歲）\\357

1942年（壬午，三十八歲）\\371

1943年（癸未，三十九歲）\\377

1944年（甲申，四十歲）\\379

1945年（乙酉，四十一歲）\\381

1946年（丙戌，四十二歲）\\383

1947年（丁亥，四十三歲）\\393

1948年（戊子，四十四歲）\\403

1949年（乙丑，四十五歲）\\405

1950年（庚寅，四十六歲）\\411

1951年（辛卯，四十七歲）\\415

1952年（壬辰，四十八歲）\\421

1953年（癸巳，四十九歲）\\425

1954年（甲午，五十歲）\\435

1955年（乙未，五十一歲）\\439

1956年（丙申，五十二歲）\\441

1957年（丁酉，五十三歲）\\443

1958年（戊戌，五十四歲）\\445

附錄一（程硯秋一生演出過的京劇、昆曲劇目）\\447

附錄二（程硯秋所灌唱片資料）\\451

附錄三（程硯秋演出錄音資料）\\455

主要參考文獻\\459

後記\\461

編後記\\463

序言

1994年—1996年，為編撰先嚴程硯秋先生《程硯秋史事長編》（以下簡稱《長編》），我曾編制《程硯秋演劇活動大事年表，1904年—1957年》草稿（以下簡稱《年表》），作為《長編》的基本素材之一。《年表》共包括時段、年齡、生平大事、師友及合作者、演出地點、演出劇目、演出戲報、上座狀況，以及有關新舊劇目演出評論和文獻根據等十個欄目。

十多年後的今天，翻閱舊稿，綜觀已經完成的工作，內心總感覺還有幾樁未竟的事。2005年春節期間，我給劉曾復老師拜年，閑談時又提到《年表》事，劉老督促我務必將此任務完成，強調它本身即是中國戲劇史的重要一章，更是傳承京劇優秀傳統的大事情，應讓年輕一代演員學習了解。劉老還舉出梅蘭芳先生雖不斷創演新劇目如《天女散花》等，但以後便不再多演，反而仍去演出傳統老劇目《戰蒲關》。由此可見，這是一種立足於傳統從事新劇目試驗過程中的“反刍現像”。而每一次帶著新的問題面向傳統的輪回，必定都有新的體會、新的創造出現。其中定有一些規律性的東西，值得深入地研究借鋻。

2005年我去看望李玉茹師姐時，除了談到他們這一代老演員日漸凋零的現狀外，她亦不無感慨地說，如今青年演員目睹身歷京劇藝術大師們的實況演出幾無可能，雖然有極少量的舞臺藝術電影片和錄音供學習，但它們能夠反映出大師們偉大藝術創造的也隻是九牛一毫。如今對京劇前輩演出實況有目睹身歷的一代演員，也多是八十多歲的人了，恐怕過不了多久，他（她）們定會帶著這些鮮活的回憶和個人體會離世，又會再一次造成不應有的歷史的遺憾。基於此，玉茹師姐欲就自己多年從藝期間，對京劇旦角藝術大師們舞臺演出實況的所見所聞，或現場觀摩或親自陪演或直接授受各流派劇目，以“說戲”的形式，對青年後進娓娓道來，並以錄像機記錄下來。如果此一構想能夠成為現實，無疑地對於年輕演員的培育成長，將是一大功德，對於京劇優秀傳統的繼承發展更有極為重要的作用。事到如今，李玉茹師姐和劉曾復教授已先後病逝，但李玉茹在上海住院期間在女兒的幫助下已出版了《李玉茹談藝說戲》《晶瑩透亮的李玉茹》《李玉茹演出劇本選集》等書，這確實是以年老多病的身體和時間賽跑，纔保存下來的名人的藝術成就。這些都是珍貴的京劇資料。

我正是在上述師友們的鼓勵和啟發下重新回到《年表》這個題目上來進行思考，如何在前一階段工作的基礎上重新編撰《程硯秋演出劇目志》（以下簡稱《劇目志》）。無論在體例上、文字結構和原始文獻的剪裁運用上，它均與《年表》有很大的區別。作為《劇目志》的“凡例”，我為自己確立了如下幾點原則，敘於後：

，《劇目志》以程硯秋先生演出的原始文獻，如演劇表、戲單和戲廣告作為依據並作為主線貫串始終，不過多地旁及其他。

第二，《年表》包含的諸欄目為核對方便，較為羅列和平鋪，《劇目志》凡涉及生平大事、從師學藝等均已在《長編》一書中詳細述及，在《劇目志》中不再重復。多隻是從藝術分析角度做一般性概述，以說明程硯秋先生從事藝術創新所立足的傳統基因和歷史條件是什麼，結構上取混編法。

第三，《劇目志》與《長編》（它是大綱）、《程硯秋戲劇文集》《紀念程硯秋先生誕辰一百周年活動畫冊》《程硯秋日記》《我的父親程硯秋》以及計劃出版的《程硯秋收藏名人信札》和《程硯秋劇本全集》等共同組成了程學研究叢書繫列，它們相輔相成，互相呼應，並有機地融成一體。但是如果隻是劇目的羅列仍嫌不足，故為配合每一歷史時期的傳統劇目的演出和新創劇目的首演，盡量選摘同一時期的權威性報刊劇評補充於後，這樣相映成趣，讀來亦不感枯燥，猶如親臨現場，情景歷歷在目。這樣雖然令篇幅增大一些，但其將更具有可讀性，若配以有關的圖片則更佳。

第四，編撰《劇目志》對於我本人來說是一次極好的學習機會，也是對前一階段研究工作的反思和提高。通過《劇目志》所示程硯秋先生演出劇目的變化發展，我們能進一步了解認識他的素質修養、人生抱負、藝術觀和美學觀點的形成及發展的具體演進過程。所謂藝如其人者也，從而在理論上有所升華和提高。

第五，《劇目志》依據的文獻有羅癭公先生親書《玉霜簃各劇說明書》（1922年—1923年）、羅癭公文書張順先生所書《演劇表》（1922年—1928年）、各歷史時期的戲單和劇評剪輯、程硯秋先生的合作伙伴關於演出劇目的回憶文字以及戲曲研究家和著名票友對演出劇目的評價等。

本書在編撰過程中得到了陳志明先生的協助、補充和文字潤色，特致謝忱。

希望經過努力能將《程硯秋演出劇目志》完成，以不負師友們的期望，也是我對先父誕辰一百一十周年的紀念。

程永江

2013年歲末

1917年 （丁巳，十三歲）

2月1日（舊歷正月初十日）  星期四，吉祥園，春合社，白天

程艷秋、吳子延、陳文啟《朱砂痣》（大軸）。

2月23日（舊歷二月初二日）  星期五，舞臺，安徽賑捐義演

程艷秋《祭塔》（第二出），梅蘭芳、姜妙香、姚玉芙《黛玉葬花》（大軸）。

3月1日（舊歷二月初八日）  星期四，吉祥園

程艷秋、陳文啟、韋久峰《乾坤帶》（第二出），譚鑫培、陳德霖、李敬山《南天門》（大軸）。

3月24日—25日（閏二月初二日至初三日） 
星期六至星期日，白天

龍泉孤兒院籌款，特請京城著名票房春陽友會全體消遣，假東大市浙慈館義務票戲。

柏心庭、程艷秋合演《朱砂痣》（24日，大軸）。

參加演出的還有餘叔岩、恩禹之、孫慶堂、郭仲衡、松介眉等，詳見下頁當日戲單（原戲單注為1919年是錯誤的）。

4月30日（舊歷三月初十日）  星期一，文明園，春合社，白天

程艷秋、劉景然、韋久峰《戰蒲關》（第三出）。

8月10日（舊歷六月二十三日） 
星期五，中華舞臺，白天

程艷秋、韓金福《白蛇傳》（倒第四）。

8月24日（舊歷七月初七日）  星期五，中華舞臺

程艷秋《宇宙鋒》（開場）。

9月15日（舊歷七月二十九日） 
星期六，中華舞臺，白天

劉鴻昇、陳福壽、程艷秋、梅榮齋《轅門斬子》。

9月16日（舊歷七月三十日）  星期日，丹桂園，春慶社，白天

張立芝、程艷秋《武家坡》（第三出）。

11月14日（舊歷九月三十日） 
星期三，中華舞臺，白天

程艷秋《女起解》（倒第四）。

12月27日（舊歷十一月十四日） 
星期四，同樂園，白天

程艷秋《宇宙鋒》（倒第二）。

12月31日（舊歷十一月十八日） 
星期一

程艷秋《祭江》（第三出）。

1918年 （戊午，十四歲）

1月6日（舊歷十一月二十四日） 
星期日，丹桂園，夜戲

程艷秋《彩樓配》（倒第二）。

1月17日（舊歷十二月初五日） 
星期四，三慶園，夜戲

程艷秋《彩樓配》（第三出）。

1月23日（舊歷十二月十一日） 
星期三，丹桂園，春慶社，白天

程艷秋《祭塔》（倒第三）。

3月1日（舊歷正月十九日）  星期五，丹桂園，春慶社，白天

程艷秋《三擊掌》（倒第二）。

3月  江西會館梁燕遜堂會

姚玉芙、陳德霖《落花園》，尚小雲《玉堂春》，程繼先《探莊》，程艷秋《一口劍》，朱桂芳、王長林《打瓜園》，賈壁雲《辛安驛》，王鳳卿、紅豆館主、錢金福、李順亭、蕭長華、李連仲《群英會》，梅蘭芳、範寶亭、遲月盒》，楊小樓、梅蘭芳、王鳳卿、錢金福、程繼先《回荊州》。

4月4日（舊歷二月二十三日）  星期四

程艷秋、高慶奎《武家坡》，賈壁雲、王長林《小放牛》，王鳳卿、陳德霖、董俊峰《二進宮》，梅蘭芳《嫦娥奔月》。

4月10日（舊歷二月二十九日） 
星期三，丹桂園，春慶社，白天

程艷秋、宋春升《女斬子》（倒第三）。

5月16日（舊歷四月初七日）  星期四，丹桂園，春慶社，白天

程艷秋《彩樓配》（倒第三）。

5月26日（舊歷四月十七日）  星期日，那家花園馮幼偉堂會

茹富蘭《戰濮陽》，白牡丹、張彩林《虹霓關》，程艷秋、高慶奎《武家坡》，王蕙芳、張文斌、程繼先《馬上緣》，楊小樓、錢金福、李順亭、王瑤卿《長坂坡》，李壽峰、梅蘭芳《春香鬧學》，王琴儂、時慧寶、裘桂仙《二進宮》，賈壁雲、芙蓉草、姜妙香、程繼先、梅蘭芳、王鳳卿、李順亭、陳德霖《滿床笏》，劉鴻昇、裘桂仙《上天臺》，賈壁雲《打花鼓》，田桂鳳《拾玉鐲》，梅蘭芳、姚玉芙、陳德霖《麻姑獻壽》，楊小樓、餘叔岩、梅蘭芳、朱桂芳、王鳳卿、俞振庭、王長林、尚小雲、程艷秋、李連仲、範寶亭、許德義、俞華庭、高慶奎、慈瑞泉、李敬山《八蠟廟》。

6月  達仁堂興隆街堂會

範福泰《財源輻輳》，李春林、方洪順《藥王廟》，侯益隆《嫁妹》，郝振基《搜山打車》，王益友《夜巡》，韓世昌《拷紅》，朱桂芳、李順亭、郭春山、許德義、朱湘泉、傅小山、王三黑、羅福山《奪太倉》，程艷秋《彩樓配》，白牡丹、程繼先、李敬山、麻穆子、裘桂仙、汪金林《穆柯寨》，李桂芬、高竹友《武家坡》，李鳳雲《四傑村》，王又宸、李連仲、慈瑞泉、羅文奎《黃金臺》，裘桂仙《御果園》，田桂鳳、蕭長華《送灰面》，俞振庭、遲月亭、楊長喜、十陣風、羅文奎《艷陽樓》，尚小雲、時慧寶《朱砂痣》，餘叔岩、錢金福、慈瑞泉、王瑤卿、李順亭、趙芝香《珠簾寨》，賈壁雲、慈瑞泉《打花鼓》，王蕙芳、吳樨禪、曹二庚、王鳳卿、高慶奎、李敬山、楊韻芳、陳德霖、劉鳳林、王麗卿、趙芝香、姜妙香《探母》，楊小樓、錢金福、王長林、範寶亭、遲月亭、趙芝香、劉硯亭、朱湘泉、趙壽臣《麒麟閣》，劉鴻昇、梅榮齋《上天臺》，梅蘭芳、姚玉芙、李壽山、高慶奎、李壽峰、李敬山、朱玉龍《天女散花》，楊小樓、餘叔岩、梅蘭芳、朱桂芳、遲月亭、張文斌、王長林、尚小雲、白牡丹、李連仲、範寶亭、賈壁雲、王蕙芳、傅小山、芙蓉草、朱幼芬《溪皇莊》。