正基於以上宗旨，中國戲劇出版社推出了譚鑫培、楊小樓、馬連良、餘叔岩、周信芳、王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、侯喜瑞、裘盛榮、蕭長華等人的藝術評論集，今天看來，這套評論集的價值在於：1，選擇的評論對像都是彪炳史冊、開宗立派的一代宗師，具有流派代表性。2，評論者均為表演藝術家或評論大家。對於評論對像，他們或親眼目睹其表演，或親身參與過合作，或親耳聆聽過其藝術教誨，所以，書中所涉事實均為手資料。述，能使人有身臨其境之感；評，能抓住對像之神韻；論，則行家裡手、語中肯綮。因而其史料與學術價值得到了業內人士與戲曲愛好者的認可。
1990年，為了弘揚民族文化、振興京劇藝術，文化部舉行了紀念徽班進京二百周年盛大演出活動。各地京劇院團紛紛進京獻藝，一時間你方唱罷我登場，首都戲曲舞臺上可謂名角荟萃、流派紛呈、爭奇鬥艷、蔚為大觀。值此之際，中國戲劇出版社也出版了一套“戲曲流派藝術研究叢書“，旨在對京劇流派表演藝術進行評價和總結。正如叢書的出版前言所說：”我國戲曲藝術的發展歷史培育了藝術流派，反之，藝術流派的競芳爭妍和春華秋實，又豐富和充實了戲曲藝術的寶庫。因此，從各種各類藝術流派的研究入手，將會是繼承戲曲的傳統藝術經驗，總結表演藝術體繫，探索戲曲美學的有效途徑之一。”
正基於以上宗旨，中國戲劇出版社推出了譚鑫培、楊小樓、馬連良、餘叔岩、周信芳、王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、侯喜瑞、裘盛榮、蕭長華等人的藝術評論集，今天看來，這套評論集的價值在於：1，選擇的評論對像都是彪炳史冊、開宗立派的一代宗師，具有流派代表性。2，評論者均為表演藝術家或評論大家。對於評論對像，他們或親眼目睹其表演，或親身參與過合作，或親耳聆聽過其藝術教誨，所以，書中所涉事實均為手資料。述，能使人有身臨其境之感；評，能抓住對像之神韻；論，則行家裡手、語中肯綮。因而其史料與學術價值得到了業內人士與戲曲愛好者的認可。
二十年過去了，該套叢書早已在市場上脫銷，卻仍有很多人詢問、查找。為滿足讀者的需要，我們決定將這套叢書再行出版，並納入我社“十一五”國家重點圖書出版規劃項目一一“中國戲曲藝術大繫”中。但此次出版，絕非簡單的照抄、重印，而是在”中國戲曲藝術大繫”整體編輯思路的觀照下，對原有叢書做重新的修訂與設計：工，在體例上，以”說”為新版叢書的風格、定位，以生平事跡、藝術評價、逸聞軼事等板塊對文章重新分類、組合：2，在內容上，順應當下讀者的接受需求，刪去原叢書帶有明顯時代局限性的文章，補充了一些具有新材料、新觀點的評論文章；3，在形式上，對開本、封面、版式做重新設計，使其更富現代感，力爭給讀者帶來賞心悅目的閱讀體驗。
這套叢書，隻是我們“中國戲曲藝術大繫，劇人部。評論篇”的首批出版計劃，今後還會陸續推出其他表演藝術家的評論專集。在此，誠懇地希望這套以全新面貌以饗讀者的繫列叢書，繼續得到專家和廣大讀者的指教與喜愛。
