了得網藝術_干戲七十年雜憶

內容簡介

經過幾代“上戲人”半個多世紀的共同努力，上海戲劇學院不斷發展壯大，如今已逐步形成了基礎教學扎實、專業訓練規範、學術思想活躍的辦學特色；建構了以戲劇、戲曲、舞蹈為主，兼及電影、電視、實用藝術等多門學科的教學體繫；擁有一支實力雄厚、治學嚴謹的師資隊伍；培養了一大批在戲劇、影視、美術以及戲曲、舞蹈等相關藝術領域中具有較高知名度與影響力的藝術家，為我國的文化藝術事業的建設與發展作出了重要的貢獻。

作者簡介

胡導，上海戲劇學院教授。安徽涇縣人，1915年生。上世紀30年代參加過屬左翼戲劇運動領導的戲劇活動，1 939至1941年加入上海劇藝社為職業話劇演員，1942年起擔任職業話劇導演。解放後長期在上海戲劇學院從事話劇表、導演教學及科研工作。發表論文20餘篇共約30餘萬字，2002年出

《上海戲劇學院霞光文藝研究叢書》總序
前言
編左翼劇運及其轉向高峰的劇場演出
兒時看京戲《大劈棺》
看“文明戲”
不愛武戲愛文戲
看“新劇”和電影
京戲後臺的一次奇遇
戲院外面的“戲”
看“腦子裡的戲”
中國電影有了“白馬王子”
“明星”也“新”了起來
次看話劇
次演話劇《上海戲劇學院霞光文藝研究叢書》總序
前言
編左翼劇運及其轉向高峰的劇場演出
兒時看京戲《大劈棺》
看“文明戲”
不愛武戲愛文戲
看“新劇”和電影
京戲後臺的一次奇遇
戲院外面的“戲”
看“腦子裡的戲”
中國電影有了“白馬王子”
“明星”也“新”了起來
次看話劇
次演話劇
看名票友演《殺惜》
看田漢尉作《亂鐘》的演出
看趙丹導戲
第二次演話韻
參加“無名劇人協會”演《誰是朋友》
關於“左翼戲劇運動”
“德興”俄菜館和“中外書店”
趙默、金山都給我“神秘感”
在《梅雨》中演阿毛
金山編、導、演《流浪者》
共和大戲院事件
左翼戲副演出的舞臺裝置
王為一演《亮上升》
《鎖著的箱子》的演出
魏鶴齡演《醉了》中的劊子手
五次演“新兒”
上海藝術供應社
看了幾個新戲演出
給美專劇社排《忍受》
在光夏劇社導戲
自發“干戲”
章泯為業餘副入協會導《娜拉》
舞臺上的“娜拉”形像
趙丹的海爾茂形像
金山的柯洛克斯泰形像
我給《欽差大臣》提詞
章泯導《欽差大臣》
頓而已演“市長”
金山演赫萊斯達闊夫
幾個女角色形像
幾位男演員的性格化創造
三對“佳偶”，六合塔，八仙橋
唐槐秋為“中旅”導《雷雨》
趙慧深女士創造的蘩漪形像
姜明演魯責
戴涯演周樸園，唐若青演魯媽
《雷雨》的青年角色形像
看四十年代劇社演《賽金花》
章泯導《大雷雨》
趙丹的“奇虹”形像爭議
幾個“性格化”人物形像
魏鶴齡演的一個反派角色
監餘實驗劇團演《鑄情》
歐陽予倩為“中旅”導《日出》
《日出》的都會人物群像
趙丹把性格演技帶上了銀幕
金山的三個銀幕“美男子”形像
參加編、演《怎麼辦？》
蓬萊大戲院的H聯合公演
第二編上海劇藝社——一代演員的戲劇大學
演抗戰戲《八·一三之夜》
給女工、學生攤抗戰戲 “孤島”與“孤島尉運”的提出
蚊蜂劇社的演出活動
“蚊蜂”的《街頭人》排演
與洪謨先生憶“小花園”
“交誼社”四君子
湊合羞給業餘演員化妝
在《母親》中演父親
改編與導演《晚宴》
郵局的“雁群劇團”
郵局的《職業婦女》演出
職業導演了兩個戲
大鐘劇社演《七夕》
“干戲”性的專職業餘導演
上海劇藝社的成立
演出階段
夏衍《論“此時此地”的劇運》
第二演出階段
第三演出階段
“劇藝社”的劇作家
“韻藝社”導戲多的六位導演
在“劇藝社”成長起來的演爨（上）
在“劇藝社”成長起來的演員（下）
“劇藝社”的奠基戲《人之初》
吳仞之導演《人之初》
《入之初》的人物塑造
上演話韻《明未遺恨》
三個英雄人物形像
幾個出色的人物性格創造
賣座的《上海屋檐下》
“屋檐下”的人物形像
“屋檐下”的不諧音
《家》——“斟藝社”賣壅的戲
熟悉“家”的生活的演員與導演
《正氣歌》演出與石揮（上）
《正氣歌》演出與石揮（下）
《正氣歌》中的黃宗江與嚴俊
洪謨導演的《鍍金》演出本
喜尉細節的三S處理
奇妙的喜劇樣式創造
漫畫意味的farce
上海劇藝社成立三周年紀念會
劇藝社“分家”的外因
劇藝社“分家”的內因
上海職業劇團演出《蛻變》
“孔錄事”，“況秘書”，“馬主任”
丹尼、石揮的“丁大夫”、“梁專員”
理想戲尉情境
“劇藝社”在“孤島”的壓軸戲《北京入》（上）
“尉藝社”在“孤島”的壓軸戲《北京入》（下）
兩年演了四十個角色
性格化形像之一：賈伯望
性格化形像之二、三：給劉漢、劉德纔造型
性格化形像之四：《海戀》中的沙萊
性格化形像之五：“食肉獸”顧大康（上）
性格化形像之六：“食崗獸”顧大康（下）
性格化形像之七：“老花花公子”羅照煦
演7連副本也沒讀過的戲
類型人物創造
又一類型的人物創造
十個歷史人物形像
本色的人物創造
土法子養成的“職業能耐”
演失敗的角色
“祖師爺沒賞飯喫”
看“俄羅斯小劇場”的戲
看“上海戲曲學校”的演出
美國電影看得多
上海劇藝社--一代演員的戲劇大學
第三編滄陷期上海的商業話劇演出
1941年12月8日那一天
黃宗江、石揮暫寓恩師家
洪謨主持的美藝副社
美藝劇社演《儂發痴》
按京劇樣式演話劇《寶鍘》

在線試讀

第二編上海劇藝社——一代演員的戲劇大學
郵局的“雁群劇團”
1938年秋，郵局同事、地下黨員瀋以行介紹我認識了郵局高級職員曹鼎，他們邀我～同發起組織上海郵局職工業餘劇團——雁群劇團，不少郵局同事參加了。導演、排戲諸事由我負責。我們也參加了“交誼社”。
在“孤島”期間，我們“雁群”有過幾次演出。
次演出是1938年底，在寧波同鄉會禮堂演出了三個獨幕劇——《白茶》、《可憐的裴迦》，再一個戲記不起來了，都是我排的。《白茶》是郵政儲金彙業局的同事們演的，他們原屬銀聯劇社的一個組，比郵局同事多些舞臺經驗，演出效果較好。《可憐的裴迦》的演員是鄭桂生（演醉酒的丈夫），胡文瑤（演聰明的想出妙計給丈夫戒酒的妻子），周彥聖（演幫助這位太太給丈夫戒酒的好心腸醫生）。鄭桂生剛從大學畢業考進郵局工作，愛好文學、戲劇，還在學校劇社演過戲。他建議按原著用俄國生活狀態來演，這樣演員可以戴發套，墊高鼻子和借鋻外國電影來演。我當然覺得這想法很好，可考慮到另外兩位演員都是沒演過戲的，怕他們掌握不了，還是決定按我國知識階層的生活狀態來排演。可排著排著不知怎麼鬼使神差地加了幾句郵政行話的臺詞，把那醉酒的丈夫說成是郵局職員，這反而竟增強了喜劇效果。
第二次演出是1939年下半年，仍在寧波同鄉會，我主要導演的是《鎖著的箱子》。仍由鄭桂生、胡文瑤演主角。這次按原作演外國戲。我們向出租外國戲劇服裝的俄僑借了歐洲鄉村風情的服裝，色彩斑斕，樣式好看，郵局觀眾次看到滿臺的異國情調很喜歡。特別值得一提的是陳致通，也就是今年已八十三高齡的老話劇、影視演員陳述。他是參加郵局工作後次在雁群劇團演戲。他那年十九歲，我當然讓他演表弟多羅夫，戲少，沒能多發揮，可他天賦的資質還是給郵局觀眾留下了深刻印像--一位同事說，那個新來的陳致通好嗓子，一口京片子，刮拉松脆！
第三次演出是1940年4月份，在辣斐花園劇場演出顧仲彝由莫裡哀《吝嗇鬼》改編的《生財有道》。那時我已參加職業演出較長時間，卻從沒在郵局演出過。這次由我導演並演主角老守財奴。
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