了得網藝術_川劇史話

內容簡介

川劇是中國西南地區影響**的地方劇種，它囊括了中國戲曲的高腔、皮黃、梆子、昆腔以及燈調五大聲腔體繫，積累了數以千計的劇目，表演藝術豐富多彩，堪稱巴蜀文化的優秀代表。本書是一部關於川劇歷史的通俗讀本，作者諳熟川劇藝術及其變遷，以流暢的文筆、翔實的史料闡釋了川劇的誕生和長成，對聲腔音樂、行當特征、作家作品、著名演員等都有生動的敘述。

作者簡介

杜建華杜建華，研究員，1956年9月出生於重慶市，1982年1月畢業於西南師範大學中文繫，分配到四川省川劇藝術研究院工作至今。1997年被評聘為研究員，2003年任四川省川劇藝術研究院副院長，2005年任《四川戲劇》雜志主編，現任四川省川劇研究院院長。

序／1
一源流尋蹤／1
1.川劇形成的社會及人文背景／2
2.川劇形成的標志及其重要班社／9
3.四條河道及其省外傳播／16
4.民國年間川劇的發展／22
二聲腔音樂／28
1.高腔／28
2.昆腔／34
3.胡琴／36
4.彈戲／37
5.燈調／39
6.場面／41
三劇目攬勝／45序／1

一源流尋蹤／1

1.川劇形成的社會及人文背景／2

2.川劇形成的標志及其重要班社／9

3.四條河道及其省外傳播／16

4.民國年間川劇的發展／22

二聲腔音樂／28

1.高腔／28

2.昆腔／34

3.胡琴／36

4.彈戲／37

5.燈調／39

6.場面／41

三劇目攬勝／45

1.劇目來源／45

2.劇目構成／51

3.劇種風格和喜劇精神／56

4.經典劇目／62

四作家作品／74

1.晚清及民國時期的著名劇作家／74

2.新中國建立初期的川劇作家／83

3.改革開放時期的著名劇作家／88

五行當特征／98

1.小生／98

2.須生／102

3.旦／103

4.花臉／112

5.丑／115

六絕技絕活／123

1.變臉／124

2.踢慧眼／131

3.藏刀／133

4.變口條／135

5.耍火／137

6.耍靴子／140

7.繩弔／142

8.打叉／144

9.代角／146

10.眼中情絲／147

七名伶名戲／149

1.歷史星空——晚清及民國時期的重要演員／150

2.名家輩出——新中國名家名戲／165

八傳承發展／178

1.創作演出的新趨勢／179

2.遺產保護走向深入／181

參考文獻／189

後記／190

前言

序
李致
序

李致

擁有300多年歷史的川劇，是中國西南地區影響**的地方劇種，它囊括了中國戲曲的高腔、皮黃、梆子、昆腔以及燈調五大聲腔體繫，積累了數以千計的劇目，表演藝術豐富多彩，湧現了難以數計的表演藝術家、作家、音樂家等，堪稱巴蜀文化的優秀代表。我生長在成都，從小就跟隨長輩進劇場看川劇，留下了一些難忘的記憶。20世紀50年代看了《柳蔭記》，從此愛上了川劇。然而真正和川劇結緣、對川劇有深入的理解和認識，是在1983年我調到省委宣傳部工作以後，負責振興川劇工作的時候。我曾作為領隊，率川劇團參加西柏林地平線藝術節，並在聯邦德國、荷蘭、瑞士、意大利巡演，繼又兩次率川劇團赴日本演出。1990年我率四川芙蓉花川劇團的《芙蓉花仙》劇組到日本演出，當時，因為一場政治風波的影響，日本方面降低了對我國的接待規格。但是，川劇的大幅廣告卻在東京等大城市街頭佇立，我們在日本巡演一個月，所到之處皆引起轟動，受到觀眾的熱情追捧和歡迎。時任我國駐日公使的唐家璇高興地對我說，“川劇在日本取得了別的工作所不能取得的作用”。這些經歷，加深了我對川劇的認識。因此我也是振興川劇工作堅定的宣傳者和執行者。

由於多種因素的影響，川劇的發展困難重重，舉步維艱。劇團減少，劇場拆遷，演出日漸減少，這些都阻隔了川劇與觀眾的聯繫。中青年一代大多隻看過電視綜藝節目中的變臉、吐火，而沒有看過川劇，許多人誤以為川劇就是個“玩意兒”，實則大謬不然。幫助更多的人認識川劇，喜愛川劇，是一項有待加強的工作。2006年以來，隨著川劇進入***非物質文化遺產名錄，川劇的演出活動、各種介紹研究川劇的書籍逐漸多了起來，《川劇史話》即為其中之一。

《川劇史話》分為源流尋蹤、聲腔音樂、劇目攬勝、作家作品、行當特征、絕技絕活、名伶名戲、傳承發展八個部分，從宏觀上概述了川劇的整體風貌，同時將筆墨更多地傾注於川劇經典、獨有劇目、絕技絕活和表演藝術家的介紹，彰顯川劇的地域特色和劇種風格。作者在論述川劇劇目特點、風格特征的同時，重點分析了《拉郎配》《喬老爺奇遇》《情探》《文武打》等十大經典劇目的特色和價值；在介紹絕技絕活之際，增加了川劇藝人創造變臉、踢慧眼、變口條、藏刀、耍火等技巧的來源和逸聞趣事，同時以圖片劇照為佐證，方便讀者閱讀欣賞。作者在介紹川劇作家的代表性作品如魏明倫的《巴山秀纔》《變臉》《易膽大》，徐棻的《死水微瀾》《馬前潑水》，隆學義的《金子》，譚愫的《山杠爺》之時，也沒有忘記演繹這些作品的表演藝術家，如獲得中國戲劇梅花大獎的瀋鐵梅以及二度梅花獎獲得者劉芸、陳智林、田曼莎、陳巧茹等人的藝術人生和精彩華章，在書中都有簡潔精煉的述評。全書古今兼顧，關注當下，客觀公允，充實可信，文風活潑，圖文互照，且不乏趣味。雖然不是面面俱到，也有遺珠之憾，但初識川劇者可循此路徑進入川劇藝苑，觀賞民族藝術之奇葩，品味巴蜀文化之魅力。

2015年是中共四川省委發出振興川劇號召的第三十三個年頭，正好是杜建華從大學畢業進入四川省川劇藝術研究院（今四川省藝術研究院）工作的第三十三年。三十多年來，她從一名青年學生成長為四川省川劇藝術研究院院長、四川省學術和技術帶頭人，出版、發表過不少關於川劇的書籍、文章，參與過不少川劇的重大活動，這本身就是一段值得書寫的歷史。於今，由於年齡原因她退出了領導崗位，仍然愉快地從事川劇研究、教學工作，主持、參與多個研究項目，並且將兒子也帶入川劇研究工作，值得嘉許。希望杜建華同志能夠堅持在川劇研究的道路上走下去，為川劇的保護發展做出新的貢獻。

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