戲曲可提供“視、聽、思”三重美學體驗。通過畫來品讀傳統戲曲，揣摩其裝扮和表演情態，體驗視覺上的意趣，再由波折的劇情品味思索其中的人情義理，不失為接近戲曲、親近戲曲的一種輕松有趣的方式。
關世俊以戲畫生動記錄了現當代（主要是八十年代）戲曲表演的精彩瞬間，用畫筆將名家之舉手投足、眼神和表情定格於丹青之中，妝容服飾鮮明動人，人物性格和故事情節躍然紙上，仿佛置身劇場，如聞婉妙悅耳之聲。
關世俊原圖稿大部已四散，僅存翻拍的照片，色彩光線皆不理想。經由設計師耗費苦功精心修復，盡可能展現出關世俊原作的色調和風采；同時也不過度美化，適度保留了原圖稿幾十載的歲月痕跡，是難能可貴圖像資料。
當代著名戲曲、曲藝作家、戲曲理論研究家馬紫晨編撰解讀，中國傳媒大學教授、博士生導師周華斌作序，無束齋主人張鵬代跋。另附二十六個戲曲劇種之源流及發展變遷的介紹，可供參考。
圖書裝幀精美。護封超白水紋紙刷毛邊；內封350g繁星紙，貼一枚仿戲票設計的貼紙；環襯180g新渲染色咭；正文90g超滑櫻花。裸脊平裝，全彩印刷。

戲畫是以戲曲為繪畫題材，與戲曲形態及其表演內涵緊密相聯，是繪畫特有的藝術品種，創造了戲曲二度創作的輝煌。 《畫裡看戲：中國戲曲百圖賞》展現了關世俊所創作的百餘幅戲畫，含京劇、昆曲、豫劇、評劇、越劇、秦腔、高安采茶戲、莆仙戲、呂劇、徽劇等各劇種，數量多，覆蓋面廣，對了解、欣賞我國傳統戲曲藝術是極為珍貴的資料。關世俊以戲入畫、以畫品戲，生動傳神地記錄了現當代戲曲名家、名段、名表演的精彩瞬間，為戲曲藝術發展史留下了珍貴的丹青記錄。既具可觀可賞的藝術價值，亦具可借鋻思索的史料價值，是戲曲史研究中重要的“圖像符號”。 “文人票戲者眾，然善丹青者少。畫家繪戲曲人物者多，卻懂戲者稀！而關世俊乃梨園戲骨，觸類多能。各種表演動作在其筆下全無扭捏之態。其筆下所涉劇種之多，行當之全，劇目之繁甚為罕見。其以畫達其言，寓其情，歌九州戲曲之盛景也！”

 關世俊：字智民。1912年生。早年就讀於河南東嶽美術專科學校，從師於牛鼎銘。戲曲舞臺美術家。曾於1936年創辦社會影響巨大的丙子劇社，以公演收入支持抗戰。畢生致力於戲曲藝術表演、舞美設計等。在其晚年，尤其是1980—1987年後7年，將其精力全部投入戲曲人物工筆畫的創作，觸及了足以代表我國傳統戲曲的30 個劇種，留下200多幅畫作，對戲曲藝術的傳承作出了巨大貢獻。

馬紫晨：1931年生，當代著名戲曲、曲藝作家，作曲家，導演，戲曲理論研究家。《中國戲曲志•河南卷》編輯委員會副主任委員，著有“十三五”國家重點圖書項目《中原珍稀劇種整理與研究》（八卷本）《戲曲知識300問》《中原戲曲知識1000問》《戲串》《圖解豫劇藝術》《中國豫劇大辭典》等。

梁小斐：女，畢業於中國戲曲學院，戲曲表導演專業方向。現工作於河南大學音樂學院戲劇繫。導演作品：豫劇《貴婦還鄉》《潘金蓮》，雷劇《白蛇與許仙》等。致力於“戲曲進校園”普及工作。

郭曉迎：女，出身於戲曲世家，現任職於河南省豫劇三團，副高職稱。在傳統戲曲樂器配樂方面有深入研究和豐富的實踐經驗。

 戲畫拾遺（代序） 1
前言 11
百圖賞〇〇一
劇種介紹三七九
參考文獻三九五
關世俊戲畫人生三九七
戲曲耆宿（代跋）四〇一