第1章古代與古典

撲朔迷離的時前4000
— 1350年）

1.1古埃及/ 002

1.2古希臘/ 004

1.3古羅馬/ 006

1.4中世紀時期/ 008

歷史大事年表（一）/ 010

第2章文藝復興

人權與神權的鬥爭（1350 —
1600年）

2.1意大利/ 012

2.2法國/ 014

2.3英國/ 016

2.4德國/ 018

2.5尼德蘭/ 020

2.6西班牙/ 022

歷史大事年表（二）/ 024

第3章巴洛克

君權與奢華裝飾（1600
— 1700年）

3.1巴洛克家具/ 026

3.2意大利/ 030

3.3彩色硬石與仿硬石裝飾/
032

3.4法國：亨利四世與路易十三時期/ 034

3.5法國：路易十四時期/
036

3.6法國：布爾鑲嵌/ 038

3.7英國/ 040

3.8荷蘭/ 042

3.9德國/ 044

3.10西班牙與葡萄牙/ 046

3.11美國早期殖民地風格/
048

歷史大事年表（三）/ 050

第4章洛可可

過度奢華的年代（1700 —
1760年）

4.1洛可可家具/ 052

4.2法國：攝政時期/ 056

4.3法國：路易十五/ 058

4.4英國：安妮女王及早期喬治時代/ 060

4.5英國：齊賓泰爾式/ 062

4.6意大利/ 064

4.7德國/ 066

4.8西班牙與葡萄牙/ 068

4.9斯堪的納維亞/ 070

4.10美國殖民地時代後期/
072

4.11美國齊賓泰爾式/ 074

4.12鏡子的演進/ 076

歷史大事年表（四）/ 078

第5章新古典主義

古典與經典（1760 —
1800年）

5.1新古典主義家具/ 080

5.2意大利/ 086

5.3壯遊/ 088

5.4法國：過渡時期/ 090

5.5法國：路易十六/ 092

5.6英國：喬治三世/ 094

5.7英國：亞當/ 096

5.8英國：赫普爾懷特/ 098

5.9英國：謝拉頓/ 100

5.10德國/ 102

5.11俄羅斯/ 104

5.12荷蘭/ 106

5.13斯堪的納維亞地區/ 107

5.14瑞典：古斯塔夫風格/
108

5.15西班牙與葡萄牙/ 110

5.16美國：聯邦式/ 112

5.17美國：南部各州/ 114

5.18歐洲哥特復興/ 116

5.19歐洲的中國風/ 118

歷史大事年表（五）/ 120

第6章帝政時代

戰亂與帝國（1800 —
1840年）

6.1帝政式家具/ 122

6.2法國：督政府及執政內閣時期/
126

6.3法國：帝政式/ 128

6.4法國：波旁王朝復闢時期/
130

6.5英國：攝政時期/ 132

6.6英國的異國情調/ 134

6.7英國：喬治四世與威廉四世/
136

6.8意大利/ 138

6.9德國/ 140

6.10德國：畢德邁爾式/ 142

6.11荷蘭與比利時/ 144

6.12斯堪的納維亞地區/ 145

6.13俄羅斯/ 146

6.14西班牙與葡萄牙/ 148

6.15美國：晚期聯邦式/ 150

6.16美國帝政式/ 152

6.17美國：震顫教派/ 154

6.18溫莎椅/ 156

歷史大事年表（六）/ 158

第7章復古時代

復古與進步（1840 —
1900年）

7.1復古時代家具/ 160

7.2倫敦世界博覽會/ 164

7.3英國：維多利亞時代/
166

7.4英國：軍旅家具/ 168

7.5法國：路易·菲利普/
170

7.6法國：拿破侖三世/ 172

7.7意大利/ 174

7.8德國與奧地利/ 176

7.9托耐特曲木家具/ 178

7.10荷蘭與比利時/ 180

7.11西班牙與葡萄牙/ 182

7.12斯堪的納維亞地區/ 184

7.13俄羅斯/ 186

7.14美國/ 188

7.15美國：貝爾特/ 190

7.16日本/ 192

7.17印度/ 194

7.18庭院家具/ 196

歷史大事年表（七）/ 198

第8章藝術與手工藝運動

守舊與創新（1880 —
1920年）

8.1藝術與手工藝風格家具/
200

8.2英國：唯美主義運動/
202

8.3美國：唯美與復興/ 204

8.4英國：莫裡斯/ 206

8.5英國：藝術與手工藝運動/
208

8.6英國：科茨沃爾德流派/
210

8.7美國：藝術與手工藝運動/
212

8.8美國：斯蒂克利/ 214

歷史大事年表（八）/216

第9章新藝術運動

新與舊的抗衡（1880 —
1915年）

9.1新藝術風格家具/218

9.21900年巴黎世博會/ 222

9.3法國：巴黎派/ 224

9.4法國：南錫派/ 226

9.5比利時/ 228

9.6奧地利/ 230

9.7維也納制造聯盟/ 232

9.8德國/ 234

9.9意大利/ 236

9.10西班牙/ 238

9.11英國/240

9.12英國：麥金托什/ 242

9.13美國/ 244

歷史大事年表（九）/ 246

第10章裝飾藝術運動

從繁榮到危機（1919 —
1940年）

10.1裝飾藝術家具/248

10.21925年巴黎世博會/250

10.3法國/ 252

10.4美國/ 254

10.5美國：流線型設計/ 256

10.6英國/ ２５８

10.7歐洲/ ２６０

10.8印度和東亞/ ２６２

歷史大事年表（十）/ ２６４

第11章現代主義運動

走進新時代（1925 —
1945年）

11.1現代主義設計/ ２６６

11.2荷蘭：風格派與雷特維爾德/
２６８

11.3俄羅斯：構成派/ ２７０

11.4德國/ ２７２

11.5德國工業同盟/ ２７４

11.6德國：包豪斯/ ２７６

11.7法國/ ２７８

11.8法國：勒·柯布西耶/ ２８０

11.9鋼管家具/ ２８２

11.10意大利/ ２８４

11.11斯堪的納維亞地區/ ２８６

11.12英國/ ２８８

11.13美國/ ２９０

11.14美國：工業設計的興起/ ２９２

歷史大事年表（十一）/ ２９４

第12章戰後現代

樂觀與悲觀（1945 —
1970年）

12.1戰後現代家具/ ２９６

12.2美國：20世紀50年代/ ３００

12.3美國：伊姆斯夫婦/ ３０２

12.4美國：20世紀60年代/ ３０４

12.5意大利：20世紀50年代/ ３０６

12.6意大利：20世紀60年代/ ３０８

12.7意大利：龐蒂/ ３１０

12.8意大利：卡斯蒂廖尼兄弟/ ３１２

12.9意大利：科隆博/ ３１４

12.10英國/ ３１６

12.11法國/ ３１８

12.12德國/ ３２０

12.13德國：博朗公司/ ３２２

12.14斯堪的納維亞地區：代/
３２４

12.15丹麥：雅各布森/ ３２６

12.16丹麥：威格納/ ３２８

12.17瑞典：馬爾穆斯登/ ３３０

12.18瑞典：馬蒂森/ ３３１

12.19斯堪的納維亞地區：第二代/
３３２

12.20丹麥：卡爾霍姆/ ３３４

12.21芬蘭：塔皮奧瓦拉/ ３３５

12.22芬蘭：努爾施耐密/ ３３６

12.23丹麥：迪塞爾/ ３３７

12.24斯堪的納維亞地區：20世紀60年代

/ ３３８

12.25芬蘭：阿尼奧/ ３４０

12.26芬蘭：庫卡波羅/ ３４１

12.27丹麥：潘頓/ ３４２

12.28瑞典：宜家公司/ ３４４

12.29澳大利亞/ ３４６

12.30日本/ ３４８

12.31日本：劍持勇/ ３５０

12.32日本：柳宗理/ ３５１

12.33為人的設計/ ３５２

歷史大事年表（十二）/ ３５４

第13章後現代與當代

邁向新千年（1970年以後）

13.1後現代與當代家具/ ３５６

13.2孟菲斯及阿契米亞集團/ ３５８

13.3意大利/ ３６０

13.4意大利：貝利尼/ ３６２

13.5意大利：利索尼/ ３６３

13.6意大利：喬凡諾尼/ ３６４

13.7意大利：齊泰裡奧/ ３６５

13.8意大利：諾文布裡/ ３６６

13.9意大利：烏古拉/ ３６７

13.10法國/ ３６８

13.11法國：斯塔克/ ３７０

13.12法國：布魯萊克兄弟/ ３７２

13.13法國：奧拉-伊托/ ３７３

13.14英國/ ３７４

13.15手工藝復興與現代技術/ ３７６

13.16英國：阿拉德/ ３７８

13.17英國：哈迪德/ ３８０

13.18英國：狄克遜/ ３８１

13.19英國：莫裡森/ ３８２

13.20英國：洛夫格羅夫/ ３８３

13.21德國/ ３８４

13.22新德國設計/ ３８６

13.23西班牙/ ３８８

13.24荷蘭/ ３９０

13.25美國/ ３９２

13.26後現代解構主義與蓋裡/ ３９４

13.27坎伯納兄弟/ ３９５

13.28印度/ ３９６

13.29日本/ ３９８

13.30日本：倉俣史朗/ ４００

13.31日本：喜多俊之/ ４０１

13.32日本：深澤直人/ ４０２

13.3３日本：吉岡德仁/ ４０３

13.3４澳大利亞：紐森/ ４０４

13.3５辦公室/ ４０６

13.3６辦公家具繫統/ ４０８

13.3７人體工學辦公座椅/ ４１０

歷史大事年表（十三）/ ４１２

第14章中國古典家具

14.1商周時期/ ４１４

14.2春秋戰國時期/ ４１６

14.3秦漢時期/ ４１８

14.4魏晉南北朝時期：椅子改變中國/ ４２０

14.5魏晉南北朝時期：高型家具/
４２２

14.6隋唐五代時期/ ４２４

14.7隋唐五代時期：正倉院/ ４２６

14.8《重屏會棋圖》/ ４２９

14.9《韓熙載夜宴圖》/ ４３０

14.10宋代/ ４３２

14.代/ ４３６

14.12明代：明式家具/ ４３８

14.13明代：漆飾家具/ ４４０

14.14明代：明式家具種類/ ４４２

14.15明代：明式家具結構與制造技術/ ４４６

14.16明代：文人與家具/ ４４８

14.17明代：《十八學士圖》/ ４５０

14.18清代：清式家具/ ４５２

14.19清代：三大流派/ ４５４

14.20清代：太師椅/ ４５６

14.21清代：《雍親王題書堂深居圖屏》/ ４５７

14.22明清家具研究：西學/ ４５８

14.23明清家具研究：中學/ ４６０

14.24明清家具研究：艾克/ ４６２

14.25明清家具研究：楊耀與陳增弼/
４６４

14.26明清家具研究：王世襄/ ４６６

14.27明清家具研究：田家青/ ４６８

14.28明清家具研究：南派與北派/
４７０

14.29中國民間藝術家具/ ４７２

歷史大事年表（十四）/ 475

第15章中國近現代家具

15.1西方文明漸入中國/ 478

15.2民國時期的海派家具/
482

15.3中國現代家具的崛起：

20世紀50年代/ 485

15.4中國現代家具的崛起：

20世紀60 — 70年代/ 486

15.5中國現代家具的崛起：

20世紀80年代/ 487

15.6中國現代家具的崛起：

20世紀90年代/ 488

15.7聯邦家私/ ４90

15.8顧家家居/ ４92

15.9左右家私/ ４94

15.10曲美家居/ ４96

15.11袁媛/ ４98

15.12盧志榮/ 500

15.13亞振家居/ 502

15.14明堂紅木/ 504

15.15青木堂/ 506

15.16石大宇/ 508

15.17閱木居/ 510

15.18榮麟家居/ 512

15.19澳珀家具：朱小傑/ 514

15.20多少設計：侯正光/ 516

15.21列奇家具：黃建輝/ 518

15.22半木：呂永中/ 520

15.23優再社：瀋寶宏/ 522

15.24拓璞設計：張軍/ 524

15.25品物流形：張雷/ 526

15.26維尚家具/ 528

15.27新中式/ 530

15.28新中式：家具及建築設計/
532

15.29新中式：策展人與批評家/
534

15.30新中式：新海派/ 535

15.31新中式：新趨勢/ 536

歷史大事年表（十五）/ 538

編後記/ 539

參考文獻/ 541

世界家具文明的恢宏史詩

由旅日木材與家具學者董玉庫博士和國家二級教授彭亮博士共同編寫的《世界家具藝術史》即將由百花文藝出版社出版發行。我懷著興奮而激動的心情提前瀏覽了該書的電子版，讀後產生了一種莫名的快感與欣慰。一是因為該書內容之豐富前所未有，二是因為中國家具首次全面而繫統地進入了世界家具史冊。

以往寫作家具史的海外作者往往對中國家具文化的輝煌成果視而不見，輕描淡寫三言兩語一筆帶過。對於這種無知和偏見我憤憤不平了幾十年，今天終於可以揚眉吐氣了。興奮之餘我也想對此鴻篇巨著做出一個肯定的評價和積極的推介。

一、《世界家具藝術史》是一部跨時空的家具史詩。

本書在時間上從古埃及家具到後現代家具再到新現代家具；從商周家具到海派家具再到新中式家具，跨越上下五千餘年。在空間上從東方到西方，從中國到歐美，還涉及印度、俄羅斯等，縱橫世界各大文明古國和現代強國。

本書逾七十萬字，精美插圖逾一千六百幅，全景式地展現了人類自遠古至當代家具文明的發展歷程，真可謂跨時空的鴻篇巨著、家具史詩。

二、《世界家具藝術史》是名師、名作、名牌的大數據庫。

西方工業革命以後，隨著現代設計運動的推進和現代家具產業的發展，家具新材料、新工藝、新產品層出不窮，經典之作精彩紛呈，設計大師和設計新秀人纔輩出，知名品牌和知名企業也在激烈的市場競爭中不斷湧現。本書較翔實地記錄了藝術與手工藝運動、新藝術運動、裝飾藝術運動，以包豪斯為首的現代主義設計運動，以及戰後的消費主義設計和波普藝術設計、後現代主義設計、新現代主義設計等歷史時段的設計大師、設計作品、設計品牌和知名企業，也囊括了中國自20世紀80年代以來的相關內容。書中介紹的設計師數以百計，設計名作數以千計，可謂名副其實的家具百科全書和大數據庫。

三、《世界家具藝術史》是中國近現代家具研究的豐碑。

本書不僅繫統地梳理了中國古代家具從低矮型向高座型演變的歷程，全面展示了中國古代家具的輝煌成果，更對中國近現代家具進行了詳盡的記錄，對海派家具、民國家具、經濟短缺時期的家具、改革開放初期的家具，以及21世紀以來的家具進行了調研和歸納。特別是20世紀80年代以來中國家具業的崛起，展現了從抄到仿、從仿造到創造、從跟風到引領潮流的歷程，重點歸納了新中式家具的肇始以及幾十年來的發展等。書中對聯邦、曲美、顧家、左右、亞振、澳珀等一批知名企業，對洪達仁、王潤林、朱小傑、侯正光、盧志榮、袁媛、石大宇、張軍等一大批設計師悉數錄入。正是這些名師、名牌、名企促成了中國現代家具的崛起，成就了中國家具生產大國、家具出口大國、家具消費大國的國際地位，鑄造了一座中國現代家具的豐碑。

本書的出版發行是設計領域和家具界的一大盛事，從事家具產品設計、家居環境設計、企業戰略設計、理論研究和設計教學的同仁們無疑都可以從書中找到思路和成功案例，願本書在設計創新和企業轉型中發揮積極的引領和促進作用。

胡景初

這部《世界家具藝術史》，作者從“家具中的歷史”和“歷史中的家具”這兩個方向，展現了東西方建築、室內設計、家具之精美。透過家具形體，我們理解了東西方文化的通融；透過家具材料，我們看到了科技的進步以及人類文明的發展。

——中國工程院院士、東北林業大學原校長李堅

這是人類家具演化發展的宏大敘事，是一部跨越時空的家具設計與創意史詩。董玉庫博士和彭亮教授以廣博的國際視野和敏銳的思考對全球各國不同時代家具的發展歷程進行了綜述，其中對中國家具地位和作用的傾心探討更是可圈可點！

——芬蘭赫爾辛基大學研究員、廣東工業大學藝術與設計學院院長、博士生導師方海

本書將家具藝術置入廣袤的歷史和文化視野中，科學、繫統地融合了對藝術、美學等多個維度的思索。同時還客觀、生動地描繪了中國家具特別是當代家具發展的恢宏歷程，是一部兼具嚴謹學術性和趣味可讀性的家具史學力作。

——中南林業科技大學副校長、長江學者吳義強

這部書全面完整地展現了世界家具發展的歷史，更將中國當代家具的*研究成果呈現其中，使讀者既能從中了解世界家具的發展，也能感受到中國當代家具的發展脈動，可謂一部兼顧歷史與當代的力作。

編後記

從米蘭國際家具展看世界家具藝術的未來趨勢

縱觀世界家具藝術發展史，在1945年第二次世界大戰後全球家具產業進入一個高速發展期，其中一個重要的表現就是米蘭國際家具展。米蘭國際家具展（以下稱為“米蘭展”）從1961年創辦至今，已經走過五十八年的歷程，成為一年一度引領全球家具設計潮流的大舞臺，成為全球家具產業一個具有關聯性、創造力和創新性的體繫與平臺。

中國現代家具產業起步於20世紀80年代，從90年代開始步入快速發展期，21世紀初已形成強勁勢頭。與此同時，米蘭展也成為中國家具企業學習的“米蘭大教堂”，幾乎所有中國家具企業新產品的開發設計，都以每年4月的米蘭展作為新潮流的風向標。

擁有世界四分之一人口的中國，現在已經成為全球的家具制造國，但是我們的作品還不能打入主流展廳，仍徘徊在米蘭設計周外圍展，這不得不引起我們對中國家具設計現狀的思考。米蘭展的品牌展上至今還沒有中國原創品牌的席位，但是其他亞洲國家如日本、泰國、菲律賓等國的品牌都在主展館爭得了一席之地，這說明中國家具設計與品牌要真正走向國際主流設計舞臺還有一段距離。

中國家具企業家與設計師的米蘭“朝聖”之路一直是在不斷地發展進步中。從早期的抄襲模仿到中期的改良設計，一直到當下的原創設計與自主品牌，米蘭展成為中國家具企業的“必修課”。

中國家具企業的米蘭學習路徑，基本上經歷了如下過程：

一、從抄襲模仿到改良設計；

二、從改良設計到品牌打造；

三、從看新款到觀細節；

四、從看產品造型到讀品牌故事；

五、從看老板個人到關注管理設計團隊；

六、從“坐下來”到“站出來”；

七、從遊覽到遊學，從走馬觀花到深度體驗；

八、從觀展覽到看工廠，從家具展到設計周。

我們應該進一步聚焦米蘭設計體繫的戰略層面等核心問題，意大利設計繫統產業鏈值得我們進行更深入的學習與研究。通過意大利與中國這兩個具有悠久歷史文化古國的對比研究，我們看到了未來中國家具產業的方向和道路。

自次工業革命後，全球制造業的發展如同一場接力賽。從19世紀50年代的英國，到20世紀的美國，再到20世紀60年代的戰後日本以及80年代的亞洲四小龍。21世紀初，中國已經成為全球的家具制造國，未來的方向應該是轉型發展成為全球的家具設計與品牌強國。

近年來米蘭國際家具展湧現出了許多不同的風格，從有機主義到回歸經典，再到追求純粹或夢幻……對每種風格加以細分後，還涉及文化及地理背景的眾多設計師。這就向我們傳達了一個明確的信息：全球的創意先驅們都是在“全球化與在地化”的引領下，不停地圍繞著全球市場運行。在這個市場中，至少從創意的角度來看，狹隘的地方主義必將走向衰落。這樣一來，那些試圖辨明“民族風格”抑或確定某一作品屬於意大利設計風格而非斯堪的納維亞或德國風格的所謂界定，放在當下都是毫無意義的。特別令人感到欣慰的是，隨著中國國力的不斷增強與文化自信的提高，中國設計越來越多地出現在米蘭展上，從米蘭展中國設計師與意大利家具品牌的產品設計師合作開發，到米蘭設計周設計論壇上中國設計師的發聲，開始呈現出從20世紀初期的“西學東漸”到21世紀初期的“東學西漸”的跡像。

一種未被明確界定、百花齊放的趨勢纔能被視作“推動性”的趨勢。在過去的十年中，我們越來越頻繁且明顯地發現，盡管大家樂此不疲地試圖給許多事物貼上各種“新主義”的標簽，但這種努力並未得到很好的結果。

同樣的，在設計界中，一種馬可·波羅式的夢想，將非洲與亞洲、將芬蘭的拉普蘭與南美的秘魯，像香料一樣雜糅在一起，從而使得“民族”一詞日漸褪色。自新千年以來，這些形態多樣的風格與案例不斷湧現，對“包容”和“文化交彙”的描述也在持續增加，似乎絲毫沒有停下來的趨勢。正如人們所說——是否能在可預見的未來再次見證諸如功能主義、精美設計、後現代主義或極簡主義這樣經久不衰的概念，目前尚未可知。家具不僅要滿足人們的視覺需求，也要在觸覺上下功夫。像征自然的有機主義依然盛行，近年來尤其明顯，這標志著設計界繼續回歸真正的經典。

當代生活方式的改變讓人們對家具設計有了越來越多的參與和選擇的權利。未來重要的設計趨勢是由設計師單向地為消費者設計，轉變為消費者與設計師互動設計，消費者逐漸變成設計的參與者，因為他們纔是設計真正的使用者。設計師先把設計方案跟消費者溝通、交流，然後消費者參與進來，變成大家雙向互動，家具設計師由過去單一的產品設計師轉變成設計顧問、設計買手、設計策劃者，所以未來在新的服務經濟的模式下，消費者與設計師之間是交互的、共同參與的。未來不會有一種主流風格風靡全世界，消費者會細分為不同的群體，東西方設計會逐漸交融，中學西用、西體中用、東西混搭，新古典、新中式、後現代、新裝飾藝術、柔性功能主義的北歐風格與侘寂禪意的日本美學風格等同時並存，不同的消費者會有傾向性地偏向西式或中式、傳統或時尚、簡約或奢華，但是不排除“你中有我，我中有你”雜糅的設計風格，這是全球一體化的大趨勢。

在家具設計方面會出現兩個潮流：其一是入牆式固定的收納類家具，如衣櫃、櫥櫃、衛浴櫃、書櫃、鞋櫃等，這些不需要太多個性的家具，會是標準化與模塊化生產，由地產開發商與定制家具企業統一解決；其二是可以移動的家具，如臥房家具、起居室家具、餐廳家具、茶室家具、書房家具、兒童家具等，會有越來越多的個性化藝術設計。

另外，商業平臺會越來越重要，實力雄厚的地產開發商、大型家居企業、龍頭定制家具制造商可能會成為整合固定家具、活動家具、燈具、電器、藝術陳設、陶瓷建材的平臺，未來的產業形態會以一個跨行業的全屋家具平臺的形式出現，會與知名電商合作產生更多的跨行業、跨繫統的整合平臺。

未來是一個萬物互聯的網絡時代，所有的家具設計都會跟品牌、市場、流行趨勢、生活方式、人工智能等發生關繫，未來的設計將從商業模式、經濟模式的創新倒逼家具設計的創新。未來家具的時代潮流就是引導人們走向環保、生態、健康的生活方式，這是一股浩浩蕩蕩的世界潮流。

彭亮