祝君波 1955 年3 月生於上海。祖籍浙江金華。1987 年畢業於華東師範大學夜大學中文繫。1995 年復旦大學經濟學院碩士生結業。編審。歷任上海書畫出版社社長兼黨委書記、上海人民美術出版社社長兼黨委書記、朵雲軒總經理兼朵雲軒拍賣公司創始總經理、上海市新聞出版局副局長、中國出版集團東方出版中心總經理兼黨委書記、上海市新聞出版局副局長（正局長級）、上海世界華人收藏家大會組委會執行副主任、中國期刊協會副會長、上海市政協文史委員會常務副主任等職。2018 年5 月退休後任上海文史資料研究會常務副會長。從事出版和藝術貿易40 餘年。職業生涯中創辦了中國家藝術專業拍賣公司朵雲軒拍賣行，敲響了中國大陸拍賣槌。2007 年主持促成了世界華人收藏家大會的籌建和召開（八年四屆）。主要著作有《藝術品拍賣與投資實踐教程》《祝君波談收藏》《典藏文札》《藝術品投資指南》等。

俞璟璐 美國華盛頓大學傳播學博士，復旦大學新聞繫碩士，美國夏威夷大學傳播學碩士。曾任上海視覺藝術學院文化創意產業管理學院教授、學科負責人，上海大劇院藝術設計有限公司暨上海大劇院畫廊總經理， 美國《查爾斯公報》專欄撰稿人，美國舊金山《時代報》副總裁，美國丁紹光藝術公司副總裁。創辦美國聯星文化傳播公司，參與創辦與主管兩家美國華語電視臺。主要著作有《大眾傳播學十講》、《中國電視結構與功能：1979—1989年》（英）等。編導與拍攝的電視紀錄片《美國舊金山灣區中文教育》《采訪實錄：第二次世界大戰中國戰場繫列》等在舊金山電視頻道播出。

楊治埜 1958年1月生於上海，祖籍浙江黃岩。1987年畢業於華東師範大學夜大學中文專業。高級經濟師。1978年開始工作，曾擔任紡織企業的車間主任、副廠長。1994年進入部屬研究所從事企業思想政治工作理論研究，任副主編，編撰出版《思想政治工作研究概論》《企業道德箴言》等書。後任上海紡織黨校教師。2000年12月進入上海書畫出版社，歷任出版社黨委副書記、朵雲軒集團副總經理、黨委書記，主持朵雲軒旗下多個公司的經營管理工作，同時兼任古玩公司和拍賣公司的法人、總經理等職。

章 上海藝術品市場概述

一、 晚清民國時期（約1911—1948 年，共38 年） 

二、 新中國前30 年（1949—1978 年，約30 年） 

三、 改革開放新時期

四、 藝術家、博物館及上海藝術品產業

第二章 朵雲軒的中華槌

一、 朵雲軒的歷史及其經營特色

二、 朵雲軒的中國書畫經營基礎

三、 朵雲軒拍賣的時代背景

四、 朵雲軒的次拍賣

五、 朵雲軒的重要拍賣

六、 朵雲軒拍賣的臺前幕後

七、 朵雲軒拍賣的重要意義

第三章 藝博會時代下的上海藝術博覽會

一、 上海藝術博覽會的發展歷程與運作模式

二、 上海藝術博覽會經濟

三、 上海藝術博覽會的品牌延伸

四、 上海藝術博覽會運作過程中的問題

五、 對上海藝術博覽會未來發展的思考

結 語

第四章 上海畫廊與古玩店的集約化經營

一、 背景與潮流

二、 莫干山M50藝術園區

三、 田子坊與紅坊畫廊區

四、 上海市區內古玩城的樣本分析

五、 藝術品經營的策略

結語：潛藏的消費趨勢

第五章 上海大劇院畫廊二十年的經營之道

一、 概況與定位

二、 借藝博會東風起步，進入新興市場

三、 規範經營，創建經營特色

四、 與藝術博覽會攜手同行

五、 尊重藝術家原創，成為藝術家助飛的翅膀

六、 

七、 策劃參與公共文化藝術項目，推廣藝術家，為社會奉獻

八、 啟示與挑戰

第六章 劉益謙王薇夫婦收藏之旅

一、 半壁江山往昔輝煌

二、 改革春風盛世收藏

三、 傳承古今，大雅大俗

四、 以商養藏公益建館

五、 推動行業繁榮市場

六、 海派收藏重鑄輝煌

第七章 陳逸飛原創繪畫的經濟價值

一、 陳逸飛的生平簡介和深遠影響

二、 陳逸飛的藝術經歷和創作繫列

三、 陳逸飛藝術市場享譽國際的原因和關鍵

四、 陳逸飛市場行情的拉動效應及經驗影響

第八章 海派十大書畫家的市場動力

一、 位：黃賓虹（1865 年—1955 年） 

二、 第二位：陸儼少（1909 年—1993 年） 

三、 第三位：吳昌碩（1844 年—1927 年） 

四、 第四位：林風眠（1900 年—1991 年） 

五、 第五位：潘天壽（1897 年—1971 年） 

六、 第六位：謝稚柳（1910 年—1997 年） 

七、 第七位：吳湖帆（1894 年—1968 年） 

八、 第八位：程十發（1921 年—2007 年） 

九、 第九位：任伯年（1840 年—1895 年） 

十、 第十位：唐雲（1910 年—1993 年） 

第九章 世界華人收藏家大會創辦始末

一、 首屆大會的籌備和召開

二、 第二屆大會的籌備和召開

三、 第三屆大會籌備及召開

四、 第四屆大會的籌備和召開

附 錄

後 記

參考書目

【1】

改革開放初期，上海收藏家隊伍青黃不接，晚清民國時期形成的那一代收藏家逐步退出，新一代的收藏家尚未成長起來。

隨著上海以及全國經濟快速發展，我國GDP總量超過日本位居第二，上海以及周邊地區出現了一批超高淨值人士和高淨值人士。超高淨值人士為家有富裕可流動現金5 000，高淨值人士為家有可流通現金100。依照人類需求的特點規律，他們中的一部分會進入收藏以及藝術投資領域。其中有名的是劉益謙、王薇夫婦，他們從90 年代起，在全球著名拍賣行大量購藏的藝術品和文物，包括陳逸飛《踱步》在內的一大批新中國紅色油畫，包括明代成化雞缸杯、永樂唐卡在內的一大批古董，包括王羲之《平安帖》、明代《十八應真圖》在內的古代珍稀書畫，包括意大利莫迪尼亞《側臥的裸女》在內的西洋美術品，多次被國際知名的Artnew機構評選為影響世界的收藏家。劉益謙現像的出現，說明當代海派收藏家已具有超越歷史的趨勢，展現出勃勃生機和時代氣息。

代表傳統書畫家等專業人士收藏的有後來湧現的名人，如韓天衡、童衍方、徐雲叔、徐偉達、許四海、王克勤、季崇建先生等人。他們都從事藝術創作和學術活動，眼光獨到，專題研究將收藏與創作相聯繫，走出了一條以藝養藏的道路，成為海派收藏的佼佼者。其中韓天衡先生以在嘉定創辦美術館而聞名。制壺名家許四海也以收藏古舊名壺稱雄收藏界，1992 年辦有上海早的私立博物館。

繼承老一代收藏後來居上的有王時駟、錢道京、汪稟、汪頂先生等人，他們耳濡目染有了濃厚的興趣，在原有家藏基礎上添磚加瓦，形成自己的特色，繼續活躍在收藏舞臺上。

【2】

“海派”一說，始發於20世紀30年代，與同時期提出的“京派”一詞遙相呼應，皆產生於五四運動前後。由於，新文學中心南移上海，在中國形成了北京和上海兩大文化中心的格局。海派是經過灘改良和創新的富有上海地方特色的京劇，為“海派京劇”。後有“海派文學”“海派服飾”“海派建築”“海派飲食”“海派繪畫”等。“海派收藏”一詞，也由此而生，並歷經數代海上收藏家們的披荊斬棘，前赴後繼，終在中國收藏歷史上發揚光大，留下了濃墨重彩的一筆。

海派收藏，從根本上說是海派文化在藝術收藏領域中的體現。它受到上海特有的移民與外來文化影響，是一種具有開放精神的收藏，是一種包容化相結合的收藏，更是一種以不斷創新為追求的收藏。在昔日“人棄我取，標新立異”的收藏理念下，海派收藏在20世紀二三十年代的民間，贏得了中國收藏“半壁江山”之譽。使得開埠之後的上海在文化藝術領域贏得了“無冕之王”的稱號，也開創了其在文化藝術領域半個多世紀的輝煌。

時光流轉，不覺已是百年，昔日亞洲中心、遠東、中國收藏半壁之地的上海，又走出了劉益謙王薇夫婦。他們是中國近年來實力的收藏家之一，在二十多年的藝術品收藏過程中，擁有大量珍貴的藝術精品，並以時間為線索形成了“中國傳統藝術”“近現代藝術”“紅色經典藝術”和“當代藝術”四條軌跡清晰的收藏脈絡。其藏品無論是數量還是質量都稱得上是收藏界的“翹楚”。他們為今日之上海扛起了藝術收藏的旗幟。

同時，劉益謙王薇夫婦精心打造的兩個地標性的場館—龍美術館（浦東館）和龍美術館（西岸館），使得其在上海擁有“一城兩館”的藝術布局。目前的龍美術館可以說是上海，乃至全中國影響力的私人美術館。

【3】

陳逸飛因為自己的藝術成功後，不再滿足於僅僅做一個藝術家，而將自己轉化為一個“視覺藝術產業從業者”。他倡導一種“大視覺”的理念，將自己唯美的態度，從畫布延伸到生活的眾多領域。用畫家的眼睛，將自己從畫中悟到的東西運用到所做的各種事情中去。

他曾表示：“作為一個藝術家，應該從現代生活理念出發，運用自已在造型藝術中得到的對美的積累，就像基因裂變一樣，在各種載體中加以發展壯大。將經濟的運作賦予更多、更新、更快的藝術倡導，把藝術與經濟相結合，使美學與生活相融。”作為藝術家和商人，陳逸飛不應該被割裂看待，他的獨一無二也決定了他作品的稀缺性，也是我們判斷其作品市場的特殊前提。

1992年，陳逸飛回到上海，藝術創作之餘就全力進行商業上的嘗試。他的公司起始於1993年，雛形為拍攝電影《海上舊夢》而成立的陳逸飛工作室。至2000年底，陳逸飛與日本的伊籐忠商社（全球的貿易集團之一）、軟銀中國風險投資基金、法國的投資基金Vevendi和香港上市公司錦海捷亞（著名國際貨運公司）簽訂風險投資協議，成立逸飛集團。風險基金投資人在調查結論中斷言：“逸飛”將不僅僅是陳逸飛的名字，他創造了一種時尚生活，“逸飛”將是生活質量，生活品位的代名詞，是時尚生活的平臺，也是生活方式的符號。

逸飛集團注冊資本是4 0人民幣，4家投資機構向逸飛集團投入風險基金23，占總股份的18.7%，注冊在百慕達，品牌公司則在紐約，投資公司在香港，然後再到上海成立了獨資與合資公司，事業橫跨紐約、香港、北京、上海。逸飛集團鼎盛期共有8家公司，分別為：逸飛文化影視傳播有限公司、逸飛環境藝術公司、逸飛模特文化有限公司、逸飛服飾有限公司、逸韻廣告公司、逸飛之家、《藝術家》雜志及上海星汐洋商貿有限公司。逸飛集團的主力為其1995年底創建的上海逸飛模特經紀公司，與1997年成立的上海逸飛服飾有限公司，後者有LAYEFE女裝、LEYEFE男裝等服飾品牌，已經在35個城市中擁有100多家連鎖店。陳逸飛生前曾對媒體表示：“逸飛集團的盈利連續3年以100%以上速度增長。其中，以逸飛集團的服裝設計部分盈利狀況為好。2004年，逸飛集團旗下的Layefe服飾銷售約3 60，盈利超過36。”

【4】

2007年秋至2016年末，在上海市委宣傳部領導下，成立組委會創辦並召開了5屆世界華人收藏家大會，以盛世收藏為主題，為全球華人收藏家搭建了一個交流平臺。前後10年歷經5屆，上海為全球華人收藏和藝術市場作出了貢獻。雖然世界華人收藏家大會後來停辦，也可謂是歷史性貢獻，階段性成果。中國嘉德拍賣的陳東升先生在2010年的收藏家大會說：“藝術品拍賣在上海起步，後來被北京超越。現在上海創辦的世界華人收藏家大會，為上海取得了平衡。”舉辦世界華人收藏家大會以來所有的事，至今回憶起來仍歷歷在目。

大約是在2007年10月的某天下午，時任上海市委宣傳部部長的王仲偉同志約我談話。談話是海闊天空式的，地點在番禺路上的皇冠假日酒店咖啡廳，談話主題是王仲偉同志讓我以我的工作經歷，為上海在文化方面的發展提出建議。我當時已調任東方出版中心工作，但對收藏還是有一點積累。我說現在會議項目或者會議文化影響力很大，比如財富論壇、世界報人大會、世界工程師大會之類，但都是外國人主持的，能不能由我們上海發起世界收藏家大會，或者至少是世界華人收藏家大會。上海作為一個國際文化大都市，應該發起幾個屬於自己的會展，而不是都跟著老外走。世界收藏家是個大概念，目前尚沒有會議組織，辦起來影響會很大。一是因為收藏家層次很高，二是收藏家是獨立人群，三是收藏又可講又可看（展品），四是中國有十三億人口，很多人喜歡收藏，對參會者有吸引力。

王仲偉同志聽了以後說，我的設想很好，但恐怕我們現在沒有條件開世界收藏家大會，可以考慮先召開世界華人收藏家大會。他說完以後又約我次日去看辦公場地，還說不要動用東方出版中心的資金，屆可以由宣傳部撥款，以後逐步創收。第二天在婁山關路虹橋俱樂部，他把706室的鑰匙給我，還給了一輛豐田面包車，真是說干就干。王仲偉同志是我在出版局工作時的老領導，他的魄力和行事風格給我留下深刻印像。