藝術陶瓷尤其是釉彩繪畫瓷器，在創作上較之一般的造型藝術要難得多，這是因為陶瓷大都是立體的器物（瓷板除外），其形制千變萬化，表面很少有平整的，多為圓弧而或渾圓、扁圓等而形，這就給在其上繪畫造成了極大的不便和難度，因為繪畫主要是在平面物體上進行的。要在不平的陶瓷器上作面，首先要解決視覺、執筆操作以及經窯火燒制後釉色的還原等問題，而且南於材料和工藝的原因，陶瓷坯胎還硬脆、易碎、易吸水，一旦色便不可裁改，等等，總之在陶瓷器上進行繪畫創作是件非常難的事情，這也是為什麼少有人涉獵此行的原因之一，但這也給優秀藝術家提供了展示纔藝的廣闊空間。
中國是陶瓷的故鄉，我們的祖先發明了陶瓷，從此改變了人類的生活，使生活逐漸變得雅致和藝術起來。這是因為，中華民族是個熱愛藝術的民族，博大精深的中華文化其核心在很大程度上表現為一種精致高雅的文化，這在陶瓷的制作上體現得尤為明顯。遠在新石器時代，先民們就在彩陶的制作上費盡心思，將素樸的陶器裝飾得美輪美奂。及至瓷器尤其是以青花瓷為代表的釉彩繪畫瓷器出現以後，中國的陶瓷藝術便進入了一個嶄新的階段，以瓷都景德鎮為中心的瓷窯，燒制出了無數的精品器皿，構成了輝煌燦爛、豐富多彩的陶瓷藝術園地？進入新時期以來，景德鎮的陶藝家們更是在經濟大發展、文化繁榮的背景下，以飽滿的熱情和對藝術的執著，創作出了一大批陶瓷藝術精品，收入本畫集的就是其中的代表。
藝術陶瓷尤其是釉彩繪畫瓷器，在創作上較之一般的造型藝術要難得多，這是因為陶瓷大都是立體的器物（瓷板除外），其形制千變萬化，表面很少有平整的，多為圓弧而或渾圓、扁圓等而形，這就給在其上繪畫造成了極大的不便和難度，因為繪畫主要是在平面物體上進行的。要在不平的陶瓷器上作面，首先要解決視覺、執筆操作以及經窯火燒制後釉色的還原等問題，而且南於材料和工藝的原因，陶瓷坯胎還硬脆、易碎、易吸水，一旦色便不可裁改，等等，總之在陶瓷器上進行繪畫創作是件非常難的事情，這也是為什麼少有人涉獵此行的原因之一，但這也給優秀藝術家提供了展示纔藝的廣闊空間。
作為瓷都的景德鎮，向古以來就聚集了大批陶瓷藝人，一代一代的陶瓷藝術家們，以他們的纔情和智慧，創造了輝煌燦爛的陶瓷藝術，收入畫集中的諸位藝術家就是當代景德鎮陶瓷藝術家的佼佼者，他們以自己的藝術實踐及其作品，詮釋了芝了術陶瓷的美的真諦及魅力所在。
這些藝術家大都是老年和中年，處於藝術的成熟期或上升期，他們有著很高的綜合性的文化藝術修養、多方面的造型能力、豐富的從業經歷和創作經驗，他們的藝術在繼承古老的陶瓷藝術的優良傳統的基礎上，還將涉獵的視角投向傳統繪畫、書法以及民間藝術，下苦功汲取民族傳統藝術的表現手法，同時還向包括現代藝術存內的西方藝術學習，經過吸收、消化，後成為自己的藝術語言。因此，他們的瓷藝作品呈現出了既不同於前人、義與同時代人拉開了距離、具有鮮明個人特色的面貌和風格。在創作形式上，他們緊扣陶瓷藝術的本體，施以不同的手法，或寫實，或意像，或工筆，或寫意，所畫或所塑對像或生動傳神，或意蘊萬千，變化多端的形像顯示了藝術家們高超的造型能力。在色彩上，他們尤重釉色的審美表現力，有著高超的造詣，很好地掌握了釉色經高溫燒制後的顏色的還原度，使燒制成的作品色凋清幽雅潔，溫潤如玉；畫而或疏朗簡潔，三筆五筆，兒片顏色，卻傳達了豐富的意蘊；或繁密飽滿，器表全是圖像，顯示了作者駕馭畫而的能力；或山水、花鳥、人物，或抽像，或具像，反映了陶瓷藝術家們高超的藝術水平和造型能力。
在圖式上，他們既有傳統中國畫的布局經營和構圖格局，傳承著古老陶瓷藝術的文脈，並在此基礎上出新，表現了一種濃濃的文化情懷。又有根據陶瓷器皿形制的不同變化，隨而就勢，巧妙地借鋻現代設計藝術的某此手法，注重畫面的平面構成，使作品具有濃郁的現代氣息和時代特征，表達了現代人對陶瓷藝術的理解和新的審美觀。總之圖式變化豐富，白成一格，各具而貌，是景德鎮陶瓷藝術家作品的一大特點，也是當下中國陶瓷藝術創作的縮影。
藝術的發展有賴於經典的積累和文脈的傳承，這次《中困景德鎮當代陶瓷藝術作品集》的出版，就是以景德鎮為中心的當代中國陶瓷藝術的梳理與經典作品的荟萃，必將對陶瓷藝術的發展與繁榮產生積極的影響。
