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  • 工藝美術教育—藝術教育叢書(第二輯)
    該商品所屬分類:藝術 -> 工藝美術
    【市場價】
    184-265
    【優惠價】
    115-166
    【作者】 華梅,王鶴 
    【所屬類別】 圖書  藝術  工藝美術 
    【出版社】人民出版社 
    【ISBN】9787010072524
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787010072524
    叢書名:藝術教育叢書

    作者:華梅,王鶴
    出版社:人民出版社
    出版時間:2008年10月 


        
        
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    內容簡介
    跨入21世紀的中國,為推進社會主義現代化建設事業,落實科教興國戰略,已把教育放在優先發展的基礎地位;為培養社會主義事業的建設者和接班人,實施全面素質教育,又十分明確地把美育納入社會主義教育方針中來,給予美育以應有的地位,終於使社會主義教育成為一種完全的教育。
    實施美育或審美教育,其根本的形式或主要的形式,就是藝術教育,因為藝術比其他事物的審美含量都充盈而集中。但是,藝術教育絕不等同於審美教育,把二者等同起來的觀點,實是一種誤解。藝術教育除了包含審美教育的內容、功能之外,還包含非審美教育的內容和功能。盡管有這樣的不同,卻都涉及全面素質教育。如果說德育、智育、體育、勞動教育涉及不同層面的素質教育,那麼,藝術教育和審美教育卻可以或可能涉及全面素質教育。就某一層面的素質教育而言,藝術教育和審美教育遠不及德育、智育、體育、勞動教育那樣突出、確定、深刻、有力;就全面的素質教育而言,德育、智育、體育、勞動教育又不及藝術教育和審美教育那樣廣泛、整合、融通,富有韻致。審美教育和藝術教育的優點和長處,表明它是全面素質教育不可或缺的一種教育方式。
    藝術教育除了包含審美教育的內容、功能之外,還包含非審美教育的內容和功能。盡管有這樣的不同,卻都涉及全面素質教育。
    目錄
    導言
    章 工藝美術概論
    節 工藝美術的經濟屬性
    一、工藝美術品的使用價值
    二、藝美術品的價值
    三、工藝美術與生產
    四、工藝美術與流通
    五、工藝美術與消費
    第二節 工藝美術的科技屬性
    二、工藝美術的人體工程學
    三、工藝美術的技術理論
    第三節 工藝美術的宗教屬性
    一、工藝美術題材與宗教
    二、工藝美術工藝與宗教導言
    章 工藝美術概論
    節 工藝美術的經濟屬性
    一、工藝美術品的使用價值
    二、藝美術品的價值
    三、工藝美術與生產
    四、工藝美術與流通
    五、工藝美術與消費
    第二節 工藝美術的科技屬性
    二、工藝美術的人體工程學
    三、工藝美術的技術理論
    第三節 工藝美術的宗教屬性
    一、工藝美術題材與宗教
    二、工藝美術工藝與宗教
    三、工藝美術造型與宗教
    第四節 工藝美術的社會屬性
    一、工藝美術與社會儀禮制度
    二、工藝美術與社會價值取向
    三、工藝美術與社會流行風尚
    第五節 工藝美術的文化屬性
    一、工藝美術的行會文化
    二、工藝美術的民族文化
    第二章 工藝美術教育概論
    節 工藝美術教育的概念
    第二節 工藝美術教育歷史回顧
    一、家庭作坊教育
    二、行會作坊教育
    三、學院工藝美術教育
    第三節 工藝美術教育的要素
    一.工藝美術基礎理論
    二、工藝美術基礎知識
    三、工藝美術史
    四、工藝美術材料、工藝、功能
    五、工藝美術鋻賞
    第四節 工藝美術教育的結構
    一、教育者
    二、學習者
    三、教育渠道
    第五節 工藝美術教育的特點
    一、工藝美術教育與雕塑藝術教育的比較
    二、工藝美術教育與民間藝術教育的比較
    三、工藝美術教育的自身特點
    第六節 工藝美術教育的功能與效應
    一、工藝美術教育的功能
    二、工藝美術教育的個人效應
    三、工藝美術教育的社會效應
    第三章 工藝美術基礎知識教育
    節 工藝美術的兩種思想
    一、中國工藝美術思想
    二、西方工藝美術思想
    第二節 工藝美術的三次斷裂
    一、希臘前1300年前1000年)
    二、印度前1500年前600年)
    三、波前2世紀中224年)
    第三節 工藝美術的四本著作
    一、《考工記》
    二、《天工開物》
    三、《髹飾錄》
    四、《古代藝術史》
    第四節 工藝美術的五位名師
    一、埃克塞基亞斯(古希臘)
    二、本韋努托·切利尼(意大利)
    三、喬賽亞·韋奇伍德(英國)
    四、楊茂(中國)
    五、時大彬(中國)
    第五節 工藝美術的六個民族
    一、古埃及人
    二、埃特魯斯坎人
    三、楚人
    四、雅典人
    五、瑪雅人
    六、約魯巴人
    第四章 工藝美術歷史教育
    第五章 工藝美術材料教育
    第六章 工藝美術工藝教育
    第七章 工藝美術功能教育
    第八章 工藝美術鋻賞教育
    在線試讀
    第八章工藝美術鋻賞教育
    第二節工藝美術鋻賞原則
    一、造型
    這兩個同樣發生在中國社會背景下的例子,生動地反映著由於審美品位不同所產生的迥異工藝品消費意識。
    (三)工藝美術品消費中的財力之分
    除了工藝美術消費中存在的地位與品味差別外,還存在著財力,也就是購買力的因素。當然,單純的購買力差別必須在不受政治影響的前提下,在完善的商品經濟體繫中纔能體現出來。針對不同財力的消費者制作的工藝美術品,在用料是否昂貴,工藝是否精湛,裝飾是否繁復上都有所差別。富人有使用金碗和穿綾羅綢緞的意願,有以此炫耀的動機,自然也有相應的財力。相比之下,窮人隻能買得起粗陶碗,穿麻布衣服,在滿足基本使用需求的前提下追求有限的裝飾。
    工藝美術品消費中的財力之分一方面可以通過材料的不同顯現出來,當在特定的環境下,生產者和消費者都隻能選擇有限種類的原材料時,數量的多寡和工藝的精湛與否就成為攀比的主要對像。中國的苗族女性有佩戴銀飾的習慣,苗族選用銀飾作為主要的裝飾品是因為他們隻能通過截留銀質流通貨幣等),纔能獲得工藝美術品原料。因此,在工藝品材料上難以分出高下時,女子身上銀飾的數量和質量就成為苗家人比富的像征。
    工藝美術品的消費與生產密不可分,正是有著不同的需求,纔會有著豐富多樣的工藝美術品生產。從某種意義上說,通過購買力差別進行細分的工藝美術品市場是生產者容易掌控的,既不會涉及皇權禁忌招致罪過,又不像文人品味那樣難以捉摸。生產者可以準確地有規律地針對不同財力的消費者,通過選料、加工等手段來控制工藝美術品的成本與售價,以占領不同階層的市場份額,滿足各階層的消費者。當這種有序的情況延續的時間長了,自然也就會分化衍生出專攻不同市場的工藝品生產者。
    ……


     
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