荊其敏：1934年出生。1957年畢業於天津大學建築繫，1980年獲美國明尼蘇達大學榮譽學者。現為天津大學建築學院教授，博士生導師；一級注冊建築師、規劃師；天津市政府授銜建築學專家。至今已出版建築學專書40餘部。

前言
一、水彩畫與建築畫
  1.水彩畫是建築教育的“看家本領”
  2.建築師水彩畫與藝術家水彩畫
  3.水彩畫的發展
  4.英國水彩畫
  5.演變中的水彩畫技巧
二、水彩畫與中國山水畫
  6.當代水彩與水彩的當代
  7.水彩與中國水墨的結合
  8.“無我之境”與“有我之境”
  9.氣韻生動
三、抽像水彩畫
  10.不求畫得太像，主觀與客觀的繪畫
  11.具像與抽像
  12.寫實與超寫實
  13.抽像是對印像表現的深化
  14.如何達到抽像效果
  15.簡潔中求抽像
  16.抽像化造型
四、形的描寫
  17.“視覺的形”與“的形”
  18.畫筆下形的立體構成
  19.歪曲變形
  20.純粹形態與功能形態
  21.繪畫中的異向性與雙重形像
五、構圖與構成
  22.由構圖到構成
  23.反常再構成
  24.集結與空白
  25.優選與變位
  26.心理上的圖形構成
六、空間、光影與環境
  27.空間的廣延性
  28.從空間到環境——“場”的體驗
  29.展示空間中的裝置藝術
  30.身處其間的環境藝術
  31.自然環境中的景觀藝術
  32.光與影
  33.色彩·肌理·原始藝術
七、印像派
  34.印像水彩畫
  35.速寫與戲筆
  36.印像派繪畫對水彩畫的影響
  37.印像派時期的色彩至上
  38.後期印像派與野獸派的繪畫特征
八、近代思潮
  39.立體幾何形式的繪畫
  40.精神世界的描繪一一超現實主義
  41.像征性符號的運用
  42.從情感中抽取符號
  43.創作激情與意向
九、動勢
  44.繪畫題材的“動”與“靜”
  45.動勢充滿生機
  46.力動性布局
  47.旋律之美
  48.藝術引借科技的“動”
十、面向現代派
  49.怪異的非形像繪畫
  50.面向大眾的波普藝術
  5 1.生活空間中的照相寫實主義
  52.強調繪畫中的觀念與過程一一行為
十一、水彩的種類和工具
  53.透明水彩與不透明水彩
  54.不透明水彩畫
  55.水彩畫的裝飾性
  56.水彩紙與水分
  57.畫筆與筆法
  58.修正技術
十二、美在其中
  59.繪制優美的線條
  60.追求和諧的比例
  61.選取新奇的透視角度
  62.多樣統一與統一中的多樣
  63.均衡的對稱與不對稱的均衡
  64.均衡性
  65.主導性與從屬性
  66.強烈的質感表現
十三、抓住要領
  67.現代繪畫的組成要素
  68.畫好輪廓
  69.取材至關重要
十四、色彩
  70.感人的色彩
  71.色調與色階
  72.色彩的對比與和諧
  73.疊色法
  74.著色法
  75.學會著色的基本技巧
  76.色彩心理學
  77.色彩調和理論
  78.色彩的像征性
  79.色彩的擴大與縮小
  80.色彩的自然機能
十五、水彩技法
  81.技法至上
  82.靜物寫生
  83.風景畫
  84.考茨基的風景畫
  85.克裡馬辛的水彩畫
  86.建築畫
  87.人物與動物的描寫
  88.水的描寫
  89.樹的描寫
  90.室內畫
十六、鋻賞
  91.畫評
  92.從藝術本性判斷作品
  93.藝術修養與鋻賞
  94.繪畫測驗
  95.杜氏繪畫分析表