目錄

總 論

3  2020中國美術發展報告／劉學明

年度焦點

29 在臨界點，回看藝術與科學關繫話語及望新願景／孔新苗

41 觀眾、本雅明與美育：網紅展的分析視域 ／屈  波

52 論青年藝術與“內卷”

—— 從經驗、態度、策略談起／ 王春辰  胡祎祺

60 後疫情時代的新鄉村主義：再啟“藝術 鄉村”的社會實驗／王天祥

66 走向更好的博物館和走向更好的人類

——回溯 2020年博物館的人文基因與思考力／陳  真

年度作品

77 《永恆與短暫》／龐茂琨

83 《生態紀——搖曳的時代》／井士劍

88 《如影》／範  勃

92 《鼕去春來》／焦興濤  申曉南  龔吉偉等

97 《山外之山中》／丘  挺

100 《場域繪畫》繫列／譚  平

104 《物的褶皺》繫列／王家增

109 《生長·環繞》／顏海蓉

113 《山水：唐詩辭典》／高世強

119 《靜靜的方艙》／付繼紅  韋  嘉  舒  莎  臧  亮

年度展覽

127 綜合展覽

161專題展覽（含個人展覽）

220 2020年度展覽總目

學術文摘

289 美術史學研究

289 （1）中國古代美術史研究

304 （2）中國近現代美術史研究

316 （3）中國書法史研究

318 （4）外國美術史研究

327 （5）藝術設計史研究

330 （6）美術史學史研究（含方法論研究）

336 美術理論研究

336 （1）美術原理論研究

340 （2）美術創作理論研究

342 （3）美術批評理論研究

345 （4）藝術設計理論研究

346 （5）視覺文化理論研究

348 （6）交叉學科理論研究

專題討論

353 走向文化治理的學校美育及其視覺文化轉向／劉佳帥

363 美術史研究方法熱點及歷史回溯 ／趙  丹

376 2020年中國抗疫美術現像述評 ／蘇  丹

學科報道

391 2020年中國畫理論探研與創作實踐評述 ／陳青青

397 2020年中國油畫實踐與理論研究綜述 ／王  越

404 2020年版畫實踐與理論研究發展綜述 ／何禹珩

411 2020年雕塑創作與理論熱點透視／李朝霞

419 2020年中國設計 ／劉  佳

437 2020年美術史學研究綜述 ／於廣華

447 2020年美術理論與批評研究 ／黃  琳

453 2020年中國藝術社會學研究述評 ／曾檳文  陸  豪

460 鄉村振興情境下的功能闡釋與資源轉化探索

  ——2020年度中國藝術人類學圖像與視覺藝術研究綜述／安麗哲

468 2020年當代藝術與綜合材料創作簡述 ／林宸冑

475 文獻索引／吳  爽

527 年度紀實／崔曉蕾

卷首語

鄭  工

2020年新冠肺炎疫情暴發，武漢是重災區，牽動著全國人民的心，而抗疫防疫也成為美術界的重大現實題材。短時間內，出現了不少好作品，呈現出爆發之勢。如龐茂琨的油畫三聯畫《永恆與短暫》、範勃的裝置作品《如影》、井士劍的大型版畫繫列《生態紀——搖曳的時代》、焦興濤等人的雕塑《鼕去春來》、付繼紅等人的版畫《靜靜的方艙》等。

創作的激情與靈感能相互震蕩，而時代與個人的作用亦相輔相成。既稱年度作品，就有著及時報道的現場特點，可以收集到手的鮮活資料，包括作者本人的陳述，就是評述的話語也在當下。有些作品主題看似與疫情無關，但有情感及語境的關聯。如丘挺的水墨畫《山外之山中》，以寥廓蒼茫的大視野與大空間，觸及天地人的存在；譚平的抽像畫《場域繪畫》繫列，大片黑色暗示特定時空中生命在場的體驗。二者都與2020年作者的切身感受相關。王家增的裝置作品《物的褶皺》繫列和顏海蓉的拼貼作品《生長·環繞》，利用材料的物質特性，通過內心那份細膩的感覺，牽扯出形而上的思考。一場突如其來的疫情，加深了人們對自然、社會與人生的看法，而不同的藝術表達方式，揭示的是觀看視角的差異。高世強組織一場實驗性影像行為，推出了空間影像裝置《山水：唐詩辭典》。在同一個物理空間，人的思維和想像可以穿越時間。藝術的實驗是探知未知，與科學無異，但自然的詭異常常超乎人的想像。

選擇10件作品，既有年度的時間規定，又有超乎時間的要求，即前衛性。我們不隻面向現在，更重要的是要面向未來。時間的指向性，是《年鋻》編纂工作的內在要求。

就未來而言，往往是媒介的更新引發技術革命，由新的視覺經驗促成審美觀念的變化，從而導致又一場美術革命。因為如今我們對美術的定義還停留在造型領域，數字技術與新媒介正在不斷刷新我們對世界的認知。2020 年美術的焦點問題，就在科技與藝術，以及大眾審美教育。孔新苗認為人工智能的發展已將藝術推到了一個臨界點，“未來已來”。隨著大眾審美的擴展消解了藝術自律的可能，風格與手法乃至藝術的品質逐漸被忽略，圖像的識別與讀解成為隨機性的文化消費，將受眾的注意力轉移到視覺與文化的相關層面上。而且，受眾反客為主。大眾訴求與大眾的觀看推動了傳播媒介的進一步介入，也帶來了影像的流行，虛擬空間與網絡文化改變了傳統的展陳方式。美術創作與審美教育、精英與大眾的問題，以另一種方式被提出，如 2020 年的“網紅展”。現實中的問題頻繁出現，令理論界目不暇接，無法接應。其中的問題就是各個學科邊界開放，一切都是相對而言，的狀態不存在了，主體問題也一樣。學術上，“跨學科”“跨文化” 成了熱詞，什麼都“時尚化”了。美術本體遭到越來越多的挑戰，美術史學研究更加如此。這已經不是方法論問題，也化的現像，而是一種新的存在方式。美學、藝術學、美術學，作為學科存在的知識繫統，也面臨著新的替變，或者說是範式的更新。

因此，我們組織一些焦點問題及專題討論，或有關學科現狀的報道時，發現作者的話語亦難以聚焦，常常離散，生發些許枝節。也許有寫作方面的原因，但與討論的對像是否也有關聯？對像自身的意義不甚明確，論述者何以把握？這些專題文章不是年度盤點，重在年度熱點，也會在理論上拉扯些論據，體現作者思考的狀態。

在中國，我們向前看的同時也會向後看，在傳統和未來之間建立相繼的關繫。這在2020 年大量的展覽項目中可見一斑。美術展覽提供的信息量很大，美術博物館的建設也相當迅速，尤其是民間資本投入、藝術市場的走向、策展人的文化理念，都在發揮作用。雖然展覽大小不等，不少作品還是被時尚左右，但也可以看到一些跡像，比如對地方文化的重視，從單純的畫廊展覽轉向綜合性的博物館收藏，地方的文化建設加強了，豐富了大眾的精神生活。湖南博物館在 2020 年 1 月 15 日舉辦的“齊家——明清以來人物畫中的家族生活與信仰”展覽，因傳統的人物畫生活中的特殊語境，如宗廟、祠堂、廳堂等與祭祀、 信仰及禮儀相關，含有不同時期的社會觀念，觀念流轉，樣式變遷，語言各異，被讀解的內容依然十分豐富；上海博物館在 2020 年 5 月 26 日舉辦的“春風千裡——江南文化藝術展”，集中 15 家國內文博單位的文物，有青銅器、玉石器、陶瓷器、書畫藝術等，“視通古今，守正創新”；廣州美術學院在 2020 年 10 月 25 日舉辦的“新風入南國——新中國廣東美術中的珠三角水鄉建設”展覽，地域特點尤為突出，也有時代特征。上述展覽都在以圖讀史，圖像成為大眾閱讀的便捷工具，既了解歷史，也審視現實。

《年鋻》中信息量較為密集的是年度展覽和學術文摘，無論怎樣，還是經過編輯的眼與手，而照單全收的則是展覽總目與文獻索引，這是留給讀者的一片天地。資料檢索是《年鋻》的一項重要工作，我們提供線索，如何選擇則取決於讀者個人。沒有選擇無所謂效力，但需要有可供選擇的餘地。本《年鋻》兼顧了兩者，注重讀者的權利。

2022 年 3 月 28 日