★  全書文獻扎實，考據嚴謹，引用規範，通篇讀來，古文底蘊撲面而來。同時文中涉及較多珍貴字畫、印章，兼具考證與鋻賞趣味。

★ 中國繪畫史上的熱門題材之一——“水村”

中國繪畫史上有很多題材，一次又一次地出現在歷代畫家筆下，那些寄寓了士大夫精神追求的生活意境——如王摩詰之“輞川”、趙千裡之“桃源”、董北苑之“瀟湘”、黃子久之“山居”等——尤受青睞，摹之仿之者，代不乏人。

本書所涉之“水村”在汾湖，位於今江蘇吳江和浙江嘉善交界處，傳說是吳、越之界河時代，汾湖已經成為江南名勝，文人墨客，吟詠徜徉，往來不絕。

★ 趙孟頫心中的“桃花源”

《水村圖》所繪，無疑正是趙孟頫心中的“桃花源”——江南水鄉山村之平遠風景。沙洲低巒，遠汀斷渚，疏林野樹，平遠幽深，水致細密，漁舟唱晚，意外造境，蒼翠空靈。此圖初山水畫的新面貌，即改變了以往描畫名山大川、高石巨窠之成例，轉而側重於對田園風光、隱逸生活之摹繪。用筆多取披麻皴，淡墨點苔，枯筆橫掃，景致蕭疏淡遠，線條流暢清晰，韻味含蓄而豐富，意境曠遠而超脫。

《水村圖》的情境，本亦是趙孟頫心中所追求之恬淡、平靜、詩意之理想生活。縱有功名心，不忘林泉志，中國古代文人總是在功名與林泉之間徘徊。而林泉若一時不能實現，則出現所謂的烏有園、湄隱 園、將就園、無是園、意園等，皆僅可於紙上得之矣。於是乎，詩、畫作為日常生活的一種表達方式，被賦予了更為豐富的內涵，更為深厚的文化寓意。

★   誰繪“水村第一圖”

趙孟頫之《水村圖》雖是最有名的，但卻不是首繪。那麼，是誰繪了“水村第一圖”？且聽作者徐徐道來。

★  對趙孟頫《水村圖》七次揭裱重裝的“大膽假設”

對於入藏的書畫，今人重原裝舊裱，但在古人而言，可能更喜歡按照自己的品味，揭裱重裝。在這個過程中，或變換題詠位置，甚或將題詠移到別卷，或從別卷移來題詠，都屬於正常之現像。而某些題詠較多的長卷，若經畫賈之手，尤多此阨，所謂畫贗跋真，或畫真跋贗者，大皆類此。

本書經對趙孟頫《水村圖》一卷揭裱重裝之“小心求證”，於古代法書名繪之流傳，多一種欣賞之角度。

★  後世之臨、摹、仿

自從趙孟頫為隱居在汾湖的錢重鼎繪了《水村圖》（今藏故宮博物院至清初三百年，流傳有序，名家題跋，累累可見，士林目為重寶；而此圖於清康熙二十四年（1685）收歸秘府，自此民間難睹，遂起重畫之舉。其時嘉興畫家李含渼為嘉善舉人魏坤所繪之《水村圖》，因得朱彝尊、王士禛等文壇領袖為之揄揚，亦為士林所重。趙孟頫《水村圖》在《石渠寶笈》裡署為“上等列一”，董其昌謂“此卷為子昂得意筆”，後來瀋周、文徵明、文嘉、董其昌、王時敏、禹之鼎、王翚、惲壽平、王犖、李世倬等都有臨摹之本，足見其影響之大。除李含渼之外，還有徐釚、郭麐、許銓、周斌等先後繼起之作，形成了一個跨度數百年的歷史長卷。