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    該商品所屬分類:藝術 -> 藝術理論
    【市場價】
    486-704
    【優惠價】
    304-440
    【作者】 賈關法 
    【所屬類別】 圖書  藝術  藝術理論 
    【出版社】西泠出版社 
    【ISBN】9787550814462
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787550814462
    作者:賈關法

    出版社:西泠出版社
    出版時間:2015年05月 

        
        
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    作者簡介
    賈關法(1942—2014),浙江蕭山人。1961年參加地質勘探工作。1981年調江西核工業局所屬某大隊,歷任操作員、助理工程師、工程勘察公司經理、工程師及核工業部鷹潭工貿總公司副經理等職。1993年退休。平生酷嗜藝文,主業而外,於詩文、書畫、集郵、收藏等多有涉獵。晚歲定居紹興,勤於筆耕,曾擔任國內幾家美術、收藏類主流媒體的特約撰稿人和專欄作者,發表有關專業文章數十萬言。對中國歷代繪畫尤多致力,完成了《會稽讀畫紀歷》和《丹青風雅頌》兩部專著,積十餘年之心力,在作者可謂精心結撰之作。
    目錄
    章遠古曙光初啟文明
    節跨湖橋的原始信息
    第二節河姆渡的美麗神話
    第二章天上人間馳騁想像
    節先秦青銅紋飾的奇風異俗
    第二節漢唐銅鏡紋飾的祥瑞寓意
    第三章手揮五弦目送飛鴻
    節戴逵:隱居剡溪的丹青妙手
    第二節陳閎及其《八公圖》
    第三節孫位:逸格人
    第四節晉唐畫聞拾遺
    第四章冷香凝骨千年流韻
    節越州古梅天下奇
    第二節華光和尚的天賜靈感章遠古曙光初啟文明 

    節跨湖橋的原始信息 

    第二節河姆渡的美麗神話 

    第二章天上人間馳騁想像 

    節先秦青銅紋飾的奇風異俗 

    第二節漢唐銅鏡紋飾的祥瑞寓意 

    第三章手揮五弦目送飛鴻 

    節戴逵:隱居剡溪的丹青妙手 

    第二節陳閎及其《八公圖》 

    第三節孫位:逸格人 

    第四節晉唐畫聞拾遺 

    第四章冷香凝骨千年流韻 

    節越州古梅天下奇 

    第二節華光和尚的天賜靈感 

    第三節“梅聖”王冕:畫品人品兩奇絕 

    第四節越中“梅苑”攬勝 

    第五章減筆潑墨畫如其人 

    節坎坷一生造就藝術奇人 

    第二節徐渭繪畫的題材與人文精神 

    第三節徐渭繪畫的藝術與技巧 

    第四節徐渭經典名畫品賞 

    第五節徐渭:永遠的青籐 

    第六章高古奇駭獨樹一幟 

    節曠世神童畫壇怪傑 

    第二節陳洪綬繪畫的審美特色 

    第三節陳洪綬經典名畫品賞 

    第四節一代絕作啟後人 

    第七章海派先驅引領風騷 

    節悲苦的生命之旅 

    第二節燦爛的藝術之花 

    第三節趙之謙經典名畫品賞 

    第四節但開風氣不為師 

    第八章借古開今趨時務新 

    節從民間畫工到海派巨擘 

    第二節用古人於新意,以我法造天地 

    第三節任頤經典名畫品賞 

    第四節任頤繪畫的影響及其投資潛力 

    第九章鐘靈毓秀群芳畢集 

    節文人愛畫“君子” 

    第二節出類撥萃的宮廷繪畫 

    第三節好山妙音出天籟 

    第四節承前啟後的人物畫 

    第五節海派名家競風流 

    第六節閨閣丹青堪稱奇 

    第十章出人傳統融會南北 

    節陳半丁的繪畫生涯 

    第二節陳半丁繪畫的美學特色 

    第三節陳半丁與齊白石的“連珠合璧” 

    第四節陳半丁繪贈的畫 

    第十一章百年丹青以變求新 

    節花鳥畫:畫中美之品 

    第二節山水畫:尋找理想的精神家園 

    第三節迎八方來風,展中國氣派 

    後記/韓泉欣
    在線試讀
    一位西方的宗教研究權威指出,人類所塑造出的早的神是太陽神,早的崇拜形式是太陽崇拜。太陽神話是一切神話的核心,一切神話都是由太陽神話派生出來的。太陽崇拜是一個全球性的文化現像,中國與印度、埃及、希臘和南美的瑪雅文化,同為世界五大太陽崇拜發源地。中國在堯舜時期,固定的崇拜日神儀式就已經在部落聯盟中形成,也就是“寅賓出日”、“寅餞納日”。 

    跨湖橋出土的太陽紋彩陶片,以原始先民奇特的繪畫語言,傾訴了他們對太陽的崇拜之情,形像鮮明,想像豐富,概括力強,融具像與抽像於一體,蘊含原始之美和殘缺之美,這也許正是後世文人畫潑墨寫意之濫觴吧。 

    有人會說,在我國西北、中原等地出土的新石器後期彩陶中,也出現不少太陽紋,雖然時代沒有跨湖橋文化那麼早,但形態各異,紋樣更加精美,韻律更加生動。然而,藝術是一把雙刃劍,正如法國雕塑藝術家奧古斯特·羅丹所說:“在自然中一般人所謂‘丑’,在藝術中能變成非常美……在藝術中,有性格的作品,纔能算是美的。”這件跨湖橋文化彩陶畫的“性格”,便是中國繪畫幼兒時代的稚趣、拙趣和天趣,絕去人工雕琢造作之痕跡;更為重要的,它還是中國所有太陽紋真正的“母體”。從這個意義上說,它的美就像黎明之光那樣,是無與倫比的。 

    第二節 河姆渡的美麗神話 

    河姆渡遺址是我國長江流域一處極為重要的新石器時代遺址,位於餘姚河姆渡鎮,發現於1973年,遺址總面積約5萬平方米,疊壓著4個文化層。經測定,下層的年代為7000年前。遺址保存完好,內涵豐富,以發達的耜耕稻作農業、高超的干欄式建築、獨特的制陶技術為文化特征,真實地反映了7000年前長江流域繁榮的史前文明。它的發現和發掘動搖了中華遠古文化起源於黃河流論,有力地證明了長江同樣是中華民族遠古文化的發祥地。
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