序一
我很高興看到曉偶翻譯的這本《視覺藝術法》著作，這是一件非常有意義的事情，在法治體繫下發展我們健康的藝術市場，是一項非常重要而且具有戰略意義的工作，我為青年學子王曉偶的開闊視野和敏銳甚感欣慰。
黨的十八大以來，習近平總書記多次強調文化發展的重要性，國家和民族的強盛總是以文化興盛為支撐。藝術是文化的一種表現形式，是傳播文化的手段和工具，因此，中國特色社會主義文化建設離不開以人民為中心的高格調、高品位的優秀藝術和設計創作，而這些創作的繁榮發展需要良好的藝術生態環境，健康良好的藝術生態環境需要法治作為基礎，需要完善的法律法規作為保障。借鋻國外已有的藝術法律理論和實踐經驗，借鋻藝術行業的國際規則和慣常做法，正所謂“他山之石，可以攻玉”，既有助於我們了解國際藝術市場的運作方式，也有助於我們摸索建立適合中國國情的藝術領域相關法律，為我們中華民族的文化藝術更好地展現在國際舞臺奠定堅實的法律基礎和保障。這本書具有很好的借鋻意義。
通過介紹世界不同地區和國家在藝術商業領域的案例，幫助藝術家提高運用法律保護自身權益的意識。在國際文化藝術交流中，尊重保護對方國家的知識產權等合理權益的同時，加強對我國藝術家的知識產權、藝術和設計品牌保護的意識，學會利用國際規則和法律手段更好地保護國家和自身的權益，是我們每一位藝術家、設計師乃至每一個人都應該學習的法律知識。
進入新時代，踏上文化藝術建設的新征程，我們將更加積極推動中外文化藝術的交流。在這個過程中，建立完善的法律保障體繫對繁榮國內藝術事業和產業發展，加強國際文化藝術交流尤為重要。希望專家、藝術家、行業的從業者，以及社會各界人士都可以對藝術領域的立法和法律建設給予更多的關注。
常沙娜
清華大學美術學院教授
序二
值此《視覺藝術法》付梓之際，謹向作者和譯者表示敬意！並借此機會向廣大讀者簡要談談個人的體會和期望。對《視覺藝術法》進行翻譯並且引入國內，期望借鋻國際上的立法慣例以及國外實踐案例經驗，建立符合中國國情和文化傳統的，與中國特色社會主義法治道路相適應的中國的藝術法體繫，這是具有重要理論意義與實踐價值的。黨的十八屆四中全會明確了全面推進依法治國，並將其納入“四個全面”戰略布局予以有力推進。全面依法治國是一個多層次、全方位的繫統工程。習近平總書記多次強調，“法治興則民族興，法治強則國家強”。我國正處於實現中華民族偉大復興的中國夢的關鍵時期，需要更好發揮法治固根本、穩預期、利長遠的作用。世界百年未有之大變局加速演進，傳承繁榮發展中華文化、實現文化昌盛，必須更好地發揮法治引領和規範的作用。文化是民族的靈魂，藝術是時代的像征。建立健全藝術領域相關立法是非常有必要的。
“以文化人，更能凝結心靈；以藝通心，更易溝通世界”。在紛繁復雜的世界，面對動蕩多變的國際形勢，我們更需要與世界各國交流合作，推動文明交流互鋻。藝術和美無須言語，卻是全世界共通的語言。我們有必要讓中國優秀的傳統文化和時代藝術創作，為更多國際社會和海外受眾所認同，讓世界了解和認識真正的中國和中國文化，講好中國故事，提升中華文化的影響力，以此提升中國的國際話語權。
在文化和藝術交流過程中，相關法律制度、法治體繫的建設則顯得尤為重要，是維護國家主權、保護公民個人利益、實現傳播中華文化獨特魅力的重要保障和工具。通過建立健全文化和藝術領域相關法律法規，也可以逐步推動從業人員學會運用法治方式參與國際交流活動，學會運用法治方式維護國家和自身權益。
文化藝術法治體繫建設中必不可少的是人纔的培養，需要懂藝術、懂法律、懂市場、懂國際規則的藝術管理型人纔。通過藝術管理人纔的專業知識和豐富實踐經驗，為藝術家提供專業的指導和咨詢服務，構建專業分工明確、體繫完整的藝術生態繫統，以健全的體繫和先進的管理制度推動包括藝術創作、藝術生產、流通在內的藝術事業和產業的共同繁榮和發展進步。
顧伯平
第十二屆全國政協委員，
全國政協社會和法制委員會原駐會副主任
前言
正如本書作者朱迪斯·B.普羅達（Judith B.Prowda）在序言中所透露的那樣，撰寫一本關於視覺藝術和法律的書是一項不簡單的任務，因為每時每刻實際發生著的藝術與法律問題使得本書的內容在不斷擴展。另外，藝術市場的監管水平相對較低，而且藝術品的交易量與其他大宗物品相比是比較少的，在這樣的市場情況下去解決法律與道德之間的關繫，增加了作者普羅達為自己設定的任務的復雜性。但是，作者的教育和職業背景使她完全可以應對這些問題。普羅達是從事藝術法方面的律師、調解人、仲裁員以及教育工作者。本書的內容還借鋻了她的學術研究成果，包括她在法律評論和期刊上發表的文章。值得一提的是，普羅達堅持自己編輯校對本書，這也反映出她在蘇富比藝術學院教授藝術市場專業人士藝術和法律課程累積的豐富經驗。值得稱贊的是，她選擇從藝術和藝術家的角度作為本書的開篇。
普羅達的書幫助我們確定了目前正在發生的藝術和法律問題。視覺藝術和法律之間不斷演變的狀況帶來了非常有趣的商業和智力問題。技術的進步為藝術家、經銷商、拍賣商和其他藝術市場企業家提供了機會，但是可能會帶來復雜而又難以預料的法律後果。例如，數字化創作，藝術作品的生產和接收需要通過數字平臺，這就要求通過合同（或者鋻定證書）建立相應的知識產權制度。非技術創新（例如藝術金融工程作為另一種資產類別）引發了一繫列單獨的法律問題。藝術品市場的經濟全球化帶來優勢的同時，也帶來了挑戰，為回應過去十年間藝術品市場逐漸向東發展的趨勢，需要對不同法律管轄權範圍內的藝術和法律問題進行研究。國際條約和公約也有助於界定文化財產的流動和貿易。然而，長期存在的美術和法律問題依然存在。為了解決這些問題，藝術品的商業交易應當包括對作品真實性的審查，並且在法律的配合下根除偽造藝術品、偷盜藝術品或掠奪藝術品的現像。藝術家與經銷商之間和諧的關繫也是當代藝術市場良性運作的重要基礎。
我們很高興普羅達撰寫了一本見解深刻且簡潔的著作，內容涉及視覺藝術，以及對律師和非律師價值法則的闡述。作者提供了詳細的參考資料，為感興趣的讀者進一步研究特定主題提供了方便。
德瑞克·鐘（Derrick Chong）
伊恩·羅伯森（Iain Robertson）
作者自序
進入21世紀以來，藝術品的生產方式和商業本質都發生了根本性的轉變。這些轉變深刻地挑戰了藝術世界業已建立的常規和慣例，進而也要求法律制度與體繫作出相應調整。在藝術市場當中，如私洽銷售與公開市場拍賣這樣的傳統交易模式也正在嘗試新的合作方式。在本書的出版過程中，蘇富比（Sotheby’s）和歐洲藝術古董博覽會（TEFAF）正在計劃與中國國有公司——北京歌華文化發展集團（Beijing Gehua Cultural Development Group）在中國成立合資公司，這是首家由西方拍賣公司和博覽會參與的合資公司。 該公司擬首次向中國引進由外國藝術機構主導的藝術博覽會。與此同時，佳士得（Christie’s）成為首家獲得中國運營許可的國際拍賣公司。 蘇富比和佳士得兩家公司在2012年都披露了其在私洽銷售方面的強勁發展趨勢。
同時，藝術市場也開始擴展線上銷售方式，拍賣行與藝術博覽會相繼采取了這一模式。藝術創作也開始傾向於利用互聯網技術，比如藝術品數字化，通過互聯網對藝術品進行傳播、復制與操作。互聯網既提供了更加靈活簡便的操作方式，也拓寬了版權法範疇的邊界。立法者和法院需要緊跟藝術世界快速變化的情況，制定相應的法律法規。
本書向讀者介紹了影響當今藝術世界突出的法律問題的背景，以及對這些問題的深刻見解。隨著藝術領域逐步全球化，此書考察了世界不同國家的法律，主要側重於美國、英國，以及法國、德國這樣的西歐主要藝術商業中心。作者在開篇提出了一個由來已久的問題——“什麼是藝術”。作者論述這一問題既不是從哲學層面，也不是從美學層面，而是從法學角度予以思考。現實中，法院和立法機關不可避免地會遇到這一問題，即很難對藝術進行定義，然而法官與立法者有時又不得不對標的是否屬於藝術範疇進行判斷。如果屬於藝術，則由與藝術相關的法律法規管轄，受版權與美國言論自由的保護，區別於其他標的。如果標的是藝術品，則可以被評估、鋻定，或者通過偽造、被盜、私下交易、公開拍賣等方式獲得天文數字的交易價格。
這本書從三個層次向讀者呈現藝術品“生命周期”中的法律問題。
部分闡述了藝術家與其創作相關的權利，內容包括但不限於：藝術家自由表達其觀念的權利，以及法律對該權利所作出的約束與限制。版權是藝術家重要的權利，本書將深層次地對其進行解讀。後是對比“普通法繫”（common law）和“大陸法繫”（civil law）關於藝術家道德權利和轉售權規定的異同，其差異源自於不同的法律和文化背景。
當一件藝術品完成後，它可能會進入商業流通環節。第二部分深入研究“藝術家與市場參與各方的關繫”，聚焦於藝術品一級市場。例如，藝術家與藝術經銷商的關繫是基於相互信任，這種信任關繫既建立在法律意義之上，也通過約定俗成而確定。由於藝術家與藝術經銷商之間存在受托關繫，從法律角度講，藝術經銷商就是藝術家的代理人。按照法律要求，藝術經銷商隻能為委托人——藝術家的利益化服務。在一些文化背景下，握手就代表了雙方合作協議的達成，然而，為了避免後續產生誤解，更可取的方法是雙方通過訂立書面文件來達成合作意向。本部分還介紹了私人和公共委托藝術家創作的內容。
第三部分主要介紹“與藝術品二級市場相關的商業問題”。通過私人經銷商處置藝術品需要遵循《美國統一商法典》（UCC）的相關規定，包括法定所有權、物權擔保、明示與默示的保證、免責聲明以及委托。拍賣是藝術市場中規則相對完善的行業，拍賣行的運作受到多方面法律與規定的約束，諸如，拍賣行本身的規則、拍賣慣例、行為準則、《美國統一商法典》，以及例如紐約州（紐約是“二戰”後的全球藝術中心）法律中關於拍賣行運營的相關規定。
藝術市場中專家的意見具有重要作用，所以第三部分闡述了相關內容。可以理解的是，評估專家和鋻定專家在發表意見時會非常謹慎，因為他們擔心不當的言論會招致法律責任。評估專家與鋻定專家責任的風險控制措施也將在本部分中予以討論。後，將探討藝術品的所有權和被盜藝術品的歸屬問題。關於跨國境藝術品非法買賣所引發的所有權爭議問題，其解決方法與裁判結果差異相當大，完全取決於爭議解決所依據的司法管轄範圍內相關法律的規定，而不同司法管轄對這一問題的規定明顯不同。
本書對藝術品生命周期中的法律問題闡述到此為止，但幸運的是，藝術的生命並不會終結於此。由於一本書可以容納的內容是有限的，所以本人選取的內容盡可能有助於讀者更好地對藝術法進行理解與定義。盡管本人為美國執業律師，但是本人擬從不同國家法律體繫的角度對相關問題進行闡釋，以期讀者可以對藝術法有更全面的認識。
