從《紅樓夢》的怡紅院到《霸王別姬》的梨園戲班

從《夜半歌聲》的西洋建築到《西楚霸王》的阿房宮

他規劃每秒24格電影膠片的空間氛圍，以利落線條設計想像畫面的建築實景

從李安《臥虎藏龍》到徐克《七劍》

從吳宇森《赤壁》到張藝謀《滿城盡帶黃金甲》

他用蕞專業的建築設計手稿，為每一個造夢的電影導演繪就*堅實的藍圖

他就是中國電影界的美術巨匠——楊占家先生

這是一部橫跨中外制作、縱覽楊占家先生近40年電影美術創作生涯的專業圖集。手繪可貴，因初心不改。在這厚厚的圖集中，看不到枯燥獃板的計算機標準線條，瞧不見冰冷的制作說明，筆劃間飽含了設計者的感情，每一根手繪線條皆彰顯大師藝匠精神。電影美術制圖區別於建築設計的關鍵，就在它“起於藝”這一點上。“藝”便是人的情感，人對生活的感悟。看著楊占家先生筆下熟悉的電影場景，能深刻感受到電影藝術獨特的情感魅力。厚重的，不再是一面牆，而是牆後的人生百態；孤獨的，也不隻是一扇窗，而是窗前的呢喃囈語。

在參與制作《功夫之王》和《木乃伊3》之時，美國的總美術師看了楊占家先生的圖，特別囑咐道：“你可別學電腦啊！”計算機制圖大行其道的時代，楊占家先生能始終保留手繪創作激情是中國電影藝術之幸，相信這些設計圖紙將能始終熠熠生輝，啟迪後人。

楊占家主要作品：

《霸王別姬》（獨立作品，該片獲得1993年第四十六屆戛納國際影展金棕櫚獎）

《東邪西毒》（合作作品，該片獲得1995年第十四屆香港電影金像獎蕞佳美術指導獎）

《宋家皇朝》（合作作品，該片獲得1997年第三十四屆臺灣金馬獎蕞佳美術設計獎、1998年第十七屆香港電影金像獎蕞佳美術指導獎）

《臥虎藏龍》（合作作品，該片獲得2001年第七十三屆奧斯卡金像獎蕞佳外語片、蕞佳藝術指導獎等）

《十月圍城》（合作作品，該片獲得2010年第二十九屆香港電影金像獎蕞佳美術指導獎）

《滿城盡帶黃金甲》（合作作品，該片獲得2007年第二十六屆香港電影金像獎蕞佳美術指導獎）

◎ 大師手筆，匠心之作  楊占家先生是國家一級美術師，是將建築美學與電影藝術相結合的行業先驅，手繪制圖功底堪稱一絕 

◎ 名作精選  書中收錄的作品，是由與楊占家常年合作的電影美術家霍廷霄先生從3000多張手繪稿中精選600餘幅彙編而成，橫跨中外大制作電影，縱覽其四十年來創作生涯精華，其中不乏影史經典，如《霸王別姬》《誘僧》《夜半歌聲》《宋家皇朝》《臥虎藏龍》《十面埋伏》《十月圍城》《七劍》《滿城盡帶黃金甲》《赤壁》《功夫之王》《木乃伊3》《白鹿原》《唐山大地震》……

◎ 內容豐富，檢索方便  既包括水彩及線稿氣氛圖、建築三視圖等宏觀場景圖，如宮殿府邸、亭臺樓閣、古橋城門、戲院武場、街道店鋪、道觀廟宇、西式洋樓、天宮古墓……；又包括各門各類生動的陳設道具詳圖，如屏風臥榻、雕花門窗、廊柱影壁、牌匾神龕、車船轎椅、古今燈具、十八般兵器……書末附有所有收錄作品的檢索表

◎ 兼具實用價值與收藏價值  本書極具美學價值，是北京電影學院美術專業教學臨摹範本，同時也是珍貴的*手影史文獻資料 

◎ 8開呈現，部分彩印  本書采用8開大開本細致展示場景、建築、道具設計細節，並對場景氣氛圖輔以四色彩印 

◎ 收錄創作訪談  本書篇末附有楊占家與霍廷霄等其他美術師的對談文章，話題包括《霸王別姬》創作過程、歷史片題材的設計經驗等

主編簡介

霍廷霄，現任北京電影學院美術學院教授、研究生導師、黨總支部書記。1981年考入西安美術學院附中；1987年考入北京電影學院美術學院；1991年北京電影學院畢業，分配到八一電影制片廠故事片部美術創作室任影視美術設計師；2011年調入北京電影學院美術學院工作。享受國務院特殊津貼；北京市長城學者；中國電影家協會理事；中國電影家協會電影高新科技委員會副會長；中國電影美術學會會長；中國電影制片人協會影視制作者分會（聯盟）副理事長；國家新聞出版廣電總局美術協會副會長；中國美術家協會會員。參與制作電影作品二十餘部，四次獲得中國電影金雞獎*美術獎，兩次獲得香港電影金像獎*美術指導，並獲美國藝術指導協會、美國影評人協會*藝術指導大獎等獎項。代表作品有：《炮打雙燈》《霸王別姬》《荊軻刺秦王》《沒事偷著樂》《美麗的大腳》《武士》《英雄》《十面埋伏》《太行山上》《滿城盡帶黃金甲》《麥田》《蘇乞兒》《唐山大地震》《白鹿原》《進皇城》等。

美術師簡介

楊占家，北京電影制片廠一級美術師，中國電影家協會會員。1963年畢業於中央工藝美術學院（現清華大學美術學院）建築美術繫，留校任教。1972年調入北京電影制片廠任美術師。1991年被編入《中國人物年鋻》；1994年被編入《中國當代藝術界名人錄》。

主要作品有：《海港》《杜鵑山》《海霞》《山花》《薩裡瑪珂》《知音》《原野》《啞姑》《騎士的榮譽》《迷人的樂隊》《狂》《霸王別姬》《誘僧》《東邪西毒》《西楚霸王》《天網》《夜半歌聲》《宋家皇朝》《臥虎藏龍》《天脈傳奇》《天下無雙》《河東獅吼》，以及《紅樓夢》（六部八集）等。

推薦序一  王鴻海 

推薦序二  霍廷霄

推薦序三  王硯縉

上 冊 美術設計作品1973—2002 

1973 《杜鵑山》

1974 《海霞》

1976 《山花》

1977 《薩裡瑪珂》 

1980 《知音》 

1981 《阿力瑪斯之歌》 

1982 《啞姑》 

1984 《騎士的榮譽》 

1985 《迷人的樂隊》 

1986—1989 《紅樓夢》 

1990 《狂》 

1991—1992 《霸王別姬》 

1992 《誘僧》 

1994 《金龍群英會》 

1993—1994 《西楚霸王》 

1995 《夜半歌聲》 

1995 《宋家皇朝》 

1995 《十兄弟》 

1995 《馬永貞》 

1996 《大鬧天宮》 

1997 《千秋家國夢》 

1997—1998 《中華大丈夫》 

1998 《神雕俠侶》

1999 《臥虎藏龍》

2001 《少年往事》

2001 《天脈傳奇》

2002 《天下無雙》

2002 《戀愛中的寶貝》

下 冊 美術設計作品2002—2010 

2002 《風之子》

2002 《河東獅吼》

2003 《花木蘭》 

2003—2004 《十面埋伏》

2003 《花好月圓》

2003—2004 《十月圍城》

2004 《七劍》

2005甲》

2005—2006 《滿城盡帶黃金甲》

2006 《蒙古王》

2006—2007 《赤壁》

2007 《功夫之王》

2007 《木乃伊3》

2007 《白鹿原》

2008 《奧尼武士》

2008 《蘇乞兒》

2009 《唐山大地震》

2009 《功夫夢》

2010 《夢想家》 

相關采訪與創作談 

論“歷史題材”影片的美術設計 

關於《霸王別姬》的美術創作訪談

霍廷霄談楊占家 

王硯縉談楊占家 

楊占家電影美術作品創作年表 

楊占家電影美術作品檢索表 

出版後記

推薦序一

在中國電影產業蓬勃發展的今天，我們以這套書獻給向中國電影事業默默奉獻自己藝術纔智的大師們。楊占家先生就屬於這些幕後藝術大師之一。雖然廣大觀眾並不一定聽說過他，但他參與制作過的眾多經典電影卻影響了一代又一代的觀眾。楊先生在電影美術制圖領域可以說是一位不可多得的巨匠級大師，他繪制的場景制作圖嚴謹、細致，建築結構準確，在業界享有極高的聲譽。可以說，他繪制的圖紙每張都是標準的教科書範本。在創作之餘，他曾經擔任過北京電影學院美術學院電影美術制圖的教學工作，深受學生們尊敬。如今，楊先生將他近四十年的電影美術制作圖交由北京電影學院美術學院集結成冊，是他對中國電影教育事業的又一次莫大支持與貢獻。

這本圖集的出版，一方面是對楊先生本人創作研究成果的留存和展示，另一方面也是在為美術學院重要基礎課程——電影美術制圖課教學的深化而出力，為加強理論與實踐的結合提供重要參考。楊先生的制圖和創作經驗將使美術學院三個主要專業：電影美術設計專業、電影特技設計專業和電影（電視）虛擬空間設計專業的重要基礎課——電影美術制圖課擁有嚴謹、規範且實用的示範教學實例。因此，這一圖集的出版，對於提高電影美術制圖專業課的教學效率和教學成果，以及豐富學生的實踐視野都將起著極為重要的作用。

在這裡，我謹代表美術學院感謝楊先生對於中國電影美術教育事業毫無保留的奉獻，並祝中國電影美術繼續蓬勃發展，開創更美好未來。

北京電影學院副校長 王鴻海 

推薦序二

中國電影走過一百年的漫長道路，不同時期的電影藝術家創作出許多深受觀眾好評的經典作品。作為電影美術教育工作者，我們將曾經參與過多部重要電影創作的當代美術設計師楊占家先生，多年來存留的設計圖加以梳理和歸納，重新編輯後結集成書，使之成為我們電影美術教育可資借鋻和學習的範本，以便拓寬學習者的視野，增強他們在創作實踐中的表現能力。

楊占家先生在當代電影美術設計領域是一位具有深厚藝術造詣的美術師，也是非常令人尊敬的前輩。也許是早年學習建築美術的緣故，楊先生的工作極為嚴謹認真，甚至可以用一絲不苟來形容他的工作狀態。從拍攝《霸王別姬》時我接觸楊先生開始，到後來《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》和《唐山大地震》等影片的全程合作，二十多年的交往經歷使我對楊先生有了更多的認識。相處融洽且亦師亦友的關繫使我從他身上學到很多東西，他謙和善良的性格以及兢兢業業的工作精神深深地影響著我。楊先生從事電影工作四十多年來，參與了數十部電影的美術設計，獲得了豐富的創作經驗，同時也積累了大量的場景和道具設計資料。這些場景和道具圖全部都是楊占家先生一筆一劃親手繪制的，其中凝聚著他的思想智慧和真情投入，說是心血之作一點兒也不為過。他筆下的圖實用而不庸俗，獨特卻不造作，既真實生動，又精致耐看，特別值得推敲和琢磨，越品越有味道。在電影創作現場，通過楊先生設計出直觀且精確的場景圖、道具圖和制作圖，主創與其他相關人員都能十分清楚地領會到各自的需求和工作目標，從而提高了工作效率。這種看似平凡卻內涵豐富的專業設計在電影創作實戰中極為重要。

在數字圖像技術風行的今天，中國電影美術設計非常需要這類具有高超表現力和體現美術師藝術追求的手繪圖的存在，更需要這種對電影美術持之以恆的堅守精神。楊占家先生是位難能可貴的電影美術設計師，他的這批設計圖是相當珍貴的電影財富。相信本書不僅會是一套品質優異的教材，更是值得欣賞和讀解的藝術佳作。

北京電影學院美術學院教授 霍廷霄 

楊先生在電影美術制圖領域可以說是一位不可多得的巨匠級大師，他繪制的場景制作圖嚴謹、細致，建築結構準確，在業界享有極高的聲譽。可以說，他繪制的圖紙每張都是標準的教科書範本。

——王鴻海，北京電影學院副校長

這些場景和道具圖全部都是楊占家先生一筆一劃親手繪制的，其中凝聚著他的思想智慧和真情投入，說是心血之作一點兒也不為過。他筆下的圖實用而不庸俗，獨特卻不造作，既真實生動，又精致耐看，特別值得推敲和琢磨，越品越有味道。他的敬業精神、繪圖功底，中國電影美術還沒有人能和他比。

——霍廷霄，中國電影美術學會會長、北京電影學院美術學院教授

楊占家是一位在電影界為數不多的、既懂建築又懂電影的“復方加料”美術師，堪稱當代身兼“建築美術師”與“電影美術師”兩重身份的佼佼者。他在古稀之年仍勤奮地為眾多國際知名導演的影片做場景與道具的造型設計，也因此聲名遠播，成為海外知名導演來大陸拍片時，尋求合作美術師的*。

楊占家的設計技術圖紙十分規範，清晰易讀且思維縝密，整體布局十分妥帖，是非常完善的布景施工的藍圖。同時，他的圖紙還具有一種特殊的“技術美”，那就是建築設計師在手繪設計圖時，流露出的一種“建築繪畫”所特有的絕妙趣味。在線條、圖形、裝飾、布局、結構甚至一些說明性的標識與符號的畫法上，都透出一種飄逸瀟灑、細致精巧、似工而又非工的韻味，以致使人感到這種圖紙的制圖與識圖過程，不再是枯燥乏味的純技術苦差，而自有其創作趣味，並能樂在其中。

——王硯縉，北京電影學院美術學院教授