了得網藝術_影視調色學

編輯推薦

·國內首部影視調色理論專著。

·導演陸濤、中影集團北影演員劇團團長馬崇樂、軍旅作家劉新權、紫光閣影視制作中心常務副主任張峻山等潛力推薦，美國柯達公司總部的授權支持，北京如意吉祥影視公司等鼎力支持。

·理論聯繫實際，大量的案例插圖，讓讀者容易接受，而不止於晦澀的理論說教。

內容簡介

《影視調色學》從色彩的本質屬性入手，通過眼睛與色彩、心理與色彩、影視技術與色彩、影視藝術與色彩、影視調色流程、影視調色理念、影視調色方法、影視調色工具和影視調色的未來等幾大板塊展開全書，深入地剖析了影視色彩的構成，全面講解了影視調色這門新的學科體繫。

《影視調色學》理論結合實踐，配有大量插圖案例說明，適合有一定專業基礎的影視從業人員、廣大的在校師生以及影視發燒友閱讀使用。

作者簡介

張揚，一個用畫面說話的導演，一個致力於電影創作的行者。岩井俊二式的“映像作家”風格，清新的影調帶著積極向上的感動與溫馨。視藝術為生命，認真對待影視，認真對待色彩。豐富的閱歷及其工作經歷，加上偶爾興趣所至時的文思泉湧，使他穩健地行走在影像制作領域，獨樹一幟。

第一章眼睛與色彩
  1.1 色彩的來源——光
    1.1.1 光的本質
    1.1.2 光的屬性
    1.1.3 光譜
    1.1.4 色溫
  1.2 色彩三屬性
    1.2.1 色相
    1.2.2 明度
    1.2.3 純度
  1.3 色彩體繫
    1.3.1 五行色彩學
    1.3.2 普朗體繫
    1.3.3 盂塞爾色立體
    1.3.4 奧斯特瓦爾德體繫
    1.3.5 CIE繫統
    l.3.6 基於CIE繫統的色彩空間
  1.4 眼睛的視覺原理
    1.4.1 眼球的構造
    1.4.2 細胞對光的編碼
    1.4.3 人腦對視覺信號的解碼
第二章 心理與色彩
  2.1 色彩心理原理
    2.1.1 色彩恆常性
    2.1.2 色覺適應
    2.1.3 色覺的邊緣效應
    2.1.4 色彩透視
  2.2 色彩與情感
    2.2.1 色彩的心理
    2.2.2 色彩的性格
    2.2.3 色彩的味道
    2.2.4 色彩的情感
  2.3 色彩動力學
    2.3.1 格式塔心理學
    2.3.2 肜色互動
    2.3.3 視覺引導
    2.3.4 色彩和諧
    2.3.5 色彩動力
    2.3.6 色彩對比
第三章 藝術與色彩
  3.1 色彩與建築
    3.1.1 建築的色彩
    3.1.2 建築色彩的作用
    3.2 色彩與繪畫
    3.2.1 繪畫色彩技法
    3.2.2 西方繪畫派
  3.3 色彩與音樂
    3.3.1 音色與顏色
    3.3.2 色彩音樂
第四章 影視技術與色彩
  4.1 膠片電影
    4.1.1 膠片的感光原理
    4.1.2 膠片攝影機工作原理
    4.1.3 膠片電影中的色彩
  4.2 數字電影
    4.2.1 數字攝影機的工作原理
    4.2.2 膠轉磁與數字中問片
  4.3 數字電影中的色彩
    4.3.1 數字圖像編碼
    4.3.2 數字色彩標準
    4.3 3色彩采樣
第五章 影視藝術與色彩(上)
  5.1 銀幕影像的色彩
    5.1.1 電影色彩本質
    5.1.2 電影色彩的真實性
    5.1.3 電影色彩的上鏡頭性
  5.2 電影色彩構成方法
    5.2.1 主題色彩構成
    5.2.2 素描式色彩構成
    5.2.3 漸變式色彩構成
    5.2.4 對立色彩構成
    5.2.5 夢幻色彩構成
    5.2.6 銀幕色彩五角色
  5.3 影片色彩基調
    5.3.1 調子與色調
    5.3.2 場景基調
    5.3.3 色調的分類
  5.4 影視色彩的表達
    5.4.1 構圖表達
    5.4.2 角色表達
    5.4.3 情緒表達
    5.4.4 情感表達
    5.4.5 節奏表達
    5.4.6 時間表達
    5.4.7 空問表達
    5.4.8 視角表達
    5.4.9 主題表達
第六章 影視藝術與色彩(下)
  6.1 影視色彩構思
    6.1.1 黑白與彩色
    6.1.2 風格構思
    6.1.3 協同構思
  6.2 影視色彩設計
    6.2.1 直覺設計
    6.2.2 分鏡頭設計           
    6.2.3 場面調度
  6.3 色彩蒙太奇
    6.3.1 “庫裡肖夫效應”之色彩效應
    6.3.2 色彩蒙太奇的表現形式
  6.4 聲色蒙太奇
  6.5 電影藝術流派
第七章 影視調色流程
  7.1 影視調色的作用
  7.2 調色師——影像的“畫家”
  7.3 影視調色流程
第八章 影視調色理念
  8.1 影像的真實
  8.2 基於真實的藝術表達
    8.2.1 超現實主義表達
    8.2.2 魔幻現實主義表達
    8.2.3 表現主義表達
  8.3 影視色彩的再創作
    8.3.1 基於導演風格的再創作
    8.3.2 基於藝術流派的再創作
    8.3.3 汲取其他藝術的靈感
    8.3.4 打破常規
第九章 影視調色方法
  9.1 熟讀劇本
  9.2 調整心情
  9.3 構思立意
  9.4 與導演、攝影師、燈光師的合作
  9.5 修改與復查
  9.6 膚色處理指南
第十章 影視調色工具
  10.1 從化學反應到數字制作
  10.2 常用剪輯軟件中的調色面板
    10.2.1 AdobePremierePro
    10.2.2 EDIUS
    10.2.3 FinalCutPro
    10.2.4 AvidMediaComposer
  10.3 專業調色軟件
    10.3.1 AppleColor
    1O.3.2 AssimilateScrach
    10.3.3 AdobeSpeedGrade
  10.3 4DaVinciResolve
第十一章影視調色的未來
  11.1 3D時代的影視調色
  11.2 全息影像時代的調色
  11.3 交互式影像時代的調色
致謝
參考文獻

媒體評論

影視從最初對事物的記錄發展到對人性的探索和表達，技術、形式和色彩是其中重要的表達手段，而色彩作為不可素，給影片帶來更多的生動性和視覺衝擊，甚至可以說色彩是影視作品的靈魂也不過分，因為色彩更是一種超素的情感和激情的抽像表達。影視故事就是導演用光與色進行繪畫的過程，而影視調色則讓這一創作過程更加趨於完美。
本書作為國內首部影視調色理論著作，全面地剖析了影視色彩的創作規律，將晦澀難懂的影視藝術理論分解，揭開了調色藝術及其技術的神秘面紗。本書是影視從業人員特別是從事調色工作人員所必備，對調色工作有著非常重要的參考價值。
————陸濤導演
電影是訴諸視覺為主的視聽藝術，它主要以畫面來塑造形像、敘述故事、抒發感情和闡述哲理。色彩作為素，直接構成影像的感性形式，更能有效地傳遞感情。對影視色彩的探索，是每個藝術家孜孜不倦的追求。在運用色彩講故事之前，我們應當科學、理性地掌握影視色彩的藝術形式與內在規律。
————馬崇樂中影集團北影演員劇團團長影視從最初對事物的記錄發展到對人性的探索和表達，技術、形式和色彩是其中重要的表達手段，而色彩作為不可素，給影片帶來更多的生動性和視覺衝擊，甚至可以說色彩是影視作品的靈魂也不過分，因為色彩更是一種超素的情感和激情的抽像表達。影視故事就是導演用光與色進行繪畫的過程，而影視調色則讓這一創作過程更加趨於完美。

本書作為國內首部影視調色理論著作，全面地剖析了影視色彩的創作規律，將晦澀難懂的影視藝術理論分解，揭開了調色藝術及其技術的神秘面紗。本書是影視從業人員特別是從事調色工作人員所必備，對調色工作有著非常重要的參考價值。

————陸濤導演

電影是訴諸視覺為主的視聽藝術，它主要以畫面來塑造形像、敘述故事、抒發感情和闡述哲理。色彩作為素，直接構成影像的感性形式，更能有效地傳遞感情。對影視色彩的探索，是每個藝術家孜孜不倦的追求。在運用色彩講故事之前，我們應當科學、理性地掌握影視色彩的藝術形式與內在規律。

————馬崇樂中影集團北影演員劇團團長

電影藝術在發明的初期是純視覺的。無聲畫面既是一種局限，又是一種特長素的加入使畫面同聲音有機的結合起來素則使電影直觀再現物質世界的條件全面成熟，由此電影的造型形式和造型語言得以進一步完善。《影視調色學》這本書素在影片中的藝術表達提供了堅實的理論基礎，將影像的真實與藝術性高度統一，給影片帶來了更為復雜、更為豐富的表現手段與創作形式。

————劉新權軍旅作家、編劇，原空軍報社副社長

影視調色工作是任何一部優秀的影片所必不可缺的。調色不隻是將色彩進行校正，而是影視制作後期中一項重要的藝術創作與表達。影視調色將曖昧的、多義的影視色彩進行加工，將現實色彩抽像化、藝術化，為影視藝術增添了新的生命力。這本書全面地講解了色彩的藝術表達，而本書的主題——影視調色學也必將發展成為一門重要的藝術學科。

————張峻山紅色凱歌（北京）文化傳媒董事長、紫光閣影視制作中心常務副主任

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