在所有電影類型中，恐怖片是一種奇特的存在，怕者避之不及，愛者欲罷不能。而日本現代恐怖片則是“異色”中的“異色”，它利用人的心理、潛意識和幻想，激發出我們zui本能的恐懼。20世紀90年代以來，日式恐怖片（J-Horror）一躍成為現像級熱潮，這樣一股席卷全球的“暗黑力量”是怎樣形成的？它吸收了哪些文化養分？風格化的表現方式背後有何奧妙？日式恐怖創作理論的領軍人物小中千昭在本書中為你一一揭曉。

◎ 編劇怪傑首開午夜講壇，魔術揭秘般全盤托出玄妙心路

小中千昭是在恐怖、科幻、動畫、特攝領域全面開花的不世出怪纔，也是享譽全球的克蘇魯神話寫手。處女作《邪願靈》為日本恐怖片創立框架，而後編劇的《毛骨悚然撞鬼經》《學校怪談》可謂日本流行恐怖劇集的典範；《迪迦奧特曼》《數碼寶貝2》等都可見其克蘇魯私貨，“不可名狀的未知與恐怖”為劇作注入靈魂；集趣味大成的意識流實驗動畫《玲音》更憑其先鋒詭異的情節成為一代賽博朋克神作，引發眾多解析討論。

◎ 世界恐怖影史 超自然小說漫遊，讓恐怖迷瘋狂顱內高潮

血漿片算真正的恐怖片嗎？何物能喚起人類心底的恐懼？恐怖片的黑暗力量有何迷人之處？……串聯名家傑作、挖掘冷門怪片，辨析恐怖、驚悚、懸念、血漿等類型特色作用於觀眾心理的區別，研究日式與歐美恐怖文化的源流關繫、理念異同——這場高密度的原教旨主義探索之旅，勾魂攝魄、魅力無邊。

◎ 網絡怪談、神秘民俗、都市傳說……解密暗黑養分來源

後果自負的連鎖物語、廢墟探險的試膽遊戲、挖眼撥發的怨靈作祟、四谷怪談的流傳演繹……圍繞古典與現代的恐怖傳說，發起神妙莫測的“祟咒考”，試圖解答：詛咒如何通過各類媒介傳播？社會事件與虛構故事怎樣交纏？人類為何會有恐懼的情緒？可借本書一窺日式恐怖片瘆人表像之下深厚的學養根基。

◎ “小中理論”全公開，看“人類高質量恐怖”如何制造

活躍在創作一線的名編劇，從數十年實踐中萃取出“小中理論”，引領了日式恐怖片風潮。恐怖講究刻意安排、沒有邏輯纔恐怖、描寫恐懼中的人方能制造恐怖……從內涵到技術，傾力傳授讓影片細思恐極後勁大的表現方法，更有《午夜兇鈴》《咒怨》誕生軼事，以及與編劇高橋洋、導演清水崇的珍貴對談。

◎ 作者親自挑選、闡釋封面畫作，知名設計師操刀整體裝幀

封面油畫為日本著名畫家金子國義的“愛麗絲”主題作品，作者小中千昭講述了與該畫“命中注定”的奇緣故事。全書封面五色印刷、內外雙封，選用色彩飽和度高的工藝美術級塗布紙印彩凝；腰封選用半透明硫酸紙，用朦矓質感呼應書中“模糊虛焦的幽靈拍攝技法”。圓脊精裝、版式舒適，值得珍藏。

這是一本從影視創作和民俗文化角度，探索恐怖美學和人類恐懼心理的經典著作。

作者以獨具個性的奇詭視角，串聯了恐怖影像的歷史、日式怪談風俗和歐美都市傳說，試圖回答這樣的問題：人們為什麼會把“恐怖”當作娛樂？恐怖文化經歷過怎樣的發展演變？何物能喚起人類內心深處的恐懼？……作者亦從數十年的編劇、拍攝經驗出發，分析恐怖片的敘事技巧和技術手段，進而歸納出一套極具指導意義的“小中理論”——這份制造“真正恐怖”之影像故事的方法論，曾影響過眾多名家，如《午夜兇鈴》編劇高橋洋、《咒怨》導演清水崇、《回路》導演黑澤清等，相信也會為同類型文學藝術創作者、喜愛恐怖作品的讀者帶來啟發。

著者簡介

小中千昭（Chiaki J. Konaka），1961年出生於日本東京都，編劇、作家。畢業於成城大學文藝學部，專業為電影符號學。畢業後曾從事影視導演工作，1988年在錄像片《邪願靈》中首次擔任編劇。作為恐怖理論的代表人物，參與過多部恐怖類型的影視創作，引領了“日式恐怖”（J-Horror）風潮。主要編劇作品有《玲音》（日本文化廳媒體藝術節動畫部門優秀獎），《迪迦奧特曼》《蓋亞奧特曼》（TBS電視臺），以及《怪～ayakashi～》《怪化貓》《數碼寶貝3：馴獸師之王》（富士電視臺）等。在部分作品中還擔任過特效化裝、音樂制作等工作，並在日本映畫美學校擔任劇本課講師。

譯者簡介

謝鷹，自由譯者，譯著有《森林大帝》《火鳥》《三更半夜居然要喫香蕉！》《谷中復古相機店的日常之謎》《螺旋之底》等十餘部。