導論

  一  電影理論與電影美學

  二  中國電影理論的現代性與後現代性問題

  三  中國傳統電影理論的基本特征

  四  新時期以來中國電影理論的基本形態及特征

章  從電影語言現代化到影像本體論

節  電影語言現代化與審美標準的確立

  一  從內容到形式：“電影應該電影化”

  二  積累與創新：“電影語言應該多樣化”

  三  現代化與現代派：電影形式的選擇

第二節  電影和戲劇、文學關繫的討論與電影意識的覺醒

  一  電影與戲劇：“丟掉戲劇的拐杖”

  二  電影與文學：“電影就是電影”

第三節闡釋巴贊與電影本體建構

  一  巴贊理論的介紹與傳播

  二  影像本體論的接受與重新論述

  三  巴贊真實觀的客觀化誤讀與改寫

  四  長鏡頭的泛化性接受與風格化

第二章  娛樂與商業：電影功能屬性的再體認

  節  電影娛樂功能的合法性證明

    一  從理性到感性：電影主要是感覺的藝術

    二  從精英到大眾：電影是一門大眾化藝術

    三  娛樂與啟蒙：娛樂意識是啟蒙的重要內涵

  第二節  電影商業屬性認識的三種話語立場

    一  商業化立場：電影首先是一門工業

    二  重申啟蒙：電影首先是一門藝術

    三  第三種立場：意義再生

第三章  電影跨學科研究與批評理化

  節  語言學與電影：電影符號學及其接受與批判

……

第四章數字化時代電影特性的解構與重建

結語方法與邊界：重建電影研究

附錄中國電影市場化大事記

主要參考文獻

重要人名和術語索引

後記