了得網藝術_電視劇名作解讀

編輯推薦

《叢書序》
20世紀末以來，數字技術、互聯網技術及現代通信技術飛速發展，給廣播影視等傳媒帶來巨大的影響，傳媒和科技都呈幾何級數發展速度變化與增長。近10年來互聯網對人們社會生活的影響就更大更為深遠，其中網絡電視、網絡音視頻等視聽新媒體也起到了重要作用。如今廣播影視傳播的數字化、網絡化、互動化已經成為現實。廣播影視需要技術作為支撐，技術的進步必將給廣播影視的存在形態與發展模式帶來新的嬗變因素。
對廣播影視事業另一個至關重要的影響來自體制改革與媒介管理層面。自上世紀90年代中期以來，國家出臺了一繫列廣播影視事業的管理辦法，有力推動了廣電體制改革，鼓勵人們探索、實踐新的媒介經營與管理模式。從廣播影視學術研究與教學的角度來看，則出現了許多新案例與新的研究對像。傳統的廣播影視研究的內容、方法與範式面臨挑戰。在此形勢下，廣播影視學者理應把握住時代脈搏，將廣播影視傳播實踐中所發生的巨大變化——從技術到產業、從理論到實踐、從現像到文化——注入教學內容之中，從而讓廣播影視教學能夠“與時俱進”。在這前提下，孫宜君、陳龍教授任總主編的《廣播影視新視角叢書》的意義很自然地就凸顯了出來。這套叢書很明確地將自己定位在“新視角”上。所謂“新視角”，不僅意味著叢書會瞄準廣播影視業界出現的新現像、新問題、新態勢、新思潮，突出新案例、新材料，也意味著叢書會吸收學術界的新觀點、新思維。其總體脈絡則是廣播影視在技術進步與體制改革背景下的發展趨勢。這一點充分體現出叢書編委在編寫這套教材時的新理念。
在“新視角”的主導下，這套即將陸續推出約30多本的叢書，全方位地建構了廣播影視本科教學的教材體繫。廣播電視新聞、廣播電視編導、影視藝術、廣告學等方面的內容悉數涵蓋，涉及新聞傳播學、藝術學兩個學科。在編寫思路上則以滿足廣播影視的本科教學為目標，充分體現教學特點，兼顧學理性與實用性。在體繫上也較為完備，從技術（比如《影視數字制作技術》、《電視新聞攝影教程》、《電視攝像技藝教程》等）到美學（比如《影視藝術概論》、《影視美學》等）、從理論（比如《影視傳播導論》、《影視文化概論》、《廣告傳播概論》）到實務（比如《廣播電視實務》、《廣播電視經營與管理》等），涉及的課程較為全面，構架則較為嚴謹。所設課程盡管較多，卻都不出廣播影視之大範疇，這在一定程度上確保了這套叢書在選題上的集中性、在特色上的鮮明性。

《叢書序》

20世紀末以來，數字技術、互聯網技術及現代通信技術飛速發展，給廣播影視等傳媒帶來巨大的影響，傳媒和科技都呈幾何級數發展速度變化與增長。近10年來互聯網對人們社會生活的影響就更大更為深遠，其中網絡電視、網絡音視頻等視聽新媒體也起到了重要作用。如今廣播影視傳播的數字化、網絡化、互動化已經成為現實。廣播影視需要技術作為支撐，技術的進步必將給廣播影視的存在形態與發展模式帶來新的嬗變因素。

對廣播影視事業另一個至關重要的影響來自體制改革與媒介管理層面。自上世紀90年代中期以來，國家出臺了一繫列廣播影視事業的管理辦法，有力推動了廣電體制改革，鼓勵人們探索、實踐新的媒介經營與管理模式。從廣播影視學術研究與教學的角度來看，則出現了許多新案例與新的研究對像。傳統的廣播影視研究的內容、方法與範式面臨挑戰。在此形勢下，廣播影視學者理應把握住時代脈搏，將廣播影視傳播實踐中所發生的巨大變化——從技術到產業、從理論到實踐、從現像到文化——注入教學內容之中，從而讓廣播影視教學能夠“與時俱進”。在這前提下，孫宜君、陳龍教授任總主編的《廣播影視新視角叢書》的意義很自然地就凸顯了出來。這套叢書很明確地將自己定位在“新視角”上。所謂“新視角”，不僅意味著叢書會瞄準廣播影視業界出現的新現像、新問題、新態勢、新思潮，突出新案例、新材料，也意味著叢書會吸收學術界的新觀點、新思維。其總體脈絡則是廣播影視在技術進步與體制改革背景下的發展趨勢。這一點充分體現出叢書編委在編寫這套教材時的新理念。

在“新視角”的主導下，這套即將陸續推出約30多本的叢書，全方位地建構了廣播影視本科教學的教材體繫。廣播電視新聞、廣播電視編導、影視藝術、廣告學等方面的內容悉數涵蓋，涉及新聞傳播學、藝術學兩個學科。在編寫思路上則以滿足廣播影視的本科教學為目標，充分體現教學特點，兼顧學理性與實用性。在體繫上也較為完備，從技術（比如《影視數字制作技術》、《電視新聞攝影教程》、《電視攝像技藝教程》等）到美學（比如《影視藝術概論》、《影視美學》等）、從理論（比如《影視傳播導論》、《影視文化概論》、《廣告傳播概論》）到實務（比如《廣播電視實務》、《廣播電視經營與管理》等），涉及的課程較為全面，構架則較為嚴謹。所設課程盡管較多，卻都不出廣播影視之大範疇，這在一定程度上確保了這套叢書在選題上的集中性、在特色上的鮮明性。

求“新”並不意味著一味地趕時髦，唯新潮之馬首是瞻。一味地求“新”而無視傳統，必將使所謂的“新”成為無源之水，*終失去生命力，徒留空洞的外殼。唯有推陳，方能出新；唯有繼往，方能開來，這是“發展”之辯證法。對廣播影視的學術研究與教學來說，求“新”並非是將傳統理論棄之如敝屣，實際上，新現像、新問題並沒有顛覆原來的理論觀點，而是對之進行了充實和發展，或者是將原來的理論觀點拓展到一個更大的範疇，從而使之具有當代適用性。總之，《廣播影視新視角叢書》的編寫理念是遵循了唯物辯證法的發展規律的，求新而不忘本、追求新視野卻注意保持與傳統的內在貫通，將“新”建立在深入理解傳統的基礎上。惟其如此，叢書所彰顯出來的新觀念和新思維，方能做到言之有據、順理成章。

《廣播影視新視野叢書》的編委成員都是來自教學一線的學者。他們具有豐富的教學經驗；同時又在廣播影視學的不同學術分支裡潛心治學，可謂術業有專攻。前者保證了這套教材的針對性和實用性，後者則保證了學理性。基礎理論與前沿觀念結合、理論闡釋與實踐案例結合、學與用結合，正是這套叢書的自我定位。

廣播影視新視角叢書

《》

內容簡介

張智華、孫宜君、陳龍等編著的《電視劇名作解讀》既深刻揭示了有關電視劇的主要特點，闡述了編劇或導演的創作風格和追求，探討了電視劇中的某些規律；結合當代電視劇的有關代表作品，對歷史劇、家族劇、諜戰劇、科幻劇、穿越劇、破案劇、古裝劇、倫理劇、武俠劇、軍旅劇、情景喜劇、言情劇進行解讀，將電視劇評析與理論探討緊密結合；通過對有關電視劇的研究，在對影像進行完整解讀之後，對相應文獻進行了研讀和探析，介紹了更多的電視劇批評方法，包括藝術批評、倫理批評、歷史學批評、政治批評、媒體批評等。

章歷史劇解讀
節歷史劇概覽
第二節歷史劇藝術範式與美學意蘊
一、血緣與情感完成藝術創新
二、道德信仰完成詩史敘事
三、歷史劇創作中的“藝術真實”
第三節劇勝於史的反腐大戲：《大明王朝1566》
一、帝王形像的創造性突破
二、錯綜復雜的人物關繫與情感交叉敘事
三、歷史劇與現代社會理想情懷的映射
四、精致的視聽語言造就歷史劇恢宏大氣
第四節藝術再現千古一帝的傳奇人生：《康熙王朝》
一、人物形像的塑造——人性化，走下神壇
二、恰當把握敘事範式與敘事節奏章歷史劇解讀

節歷史劇概覽

第二節歷史劇藝術範式與美學意蘊

一、血緣與情感完成藝術創新

二、道德信仰完成詩史敘事

三、歷史劇創作中的“藝術真實”

第三節劇勝於史的反腐大戲：《大明王朝1566》

一、帝王形像的創造性突破

二、錯綜復雜的人物關繫與情感交叉敘事

三、歷史劇與現代社會理想情懷的映射

四、精致的視聽語言造就歷史劇恢宏大氣

第四節藝術再現千古一帝的傳奇人生：《康熙王朝》

一、人物形像的塑造——人性化，走下神壇

二、恰當把握敘事範式與敘事節奏

三、歷史劇與大眾文化心理的相互輝映

四、考究的造型藝術與大氣的視聽效果

五、《康熙王朝》的欠缺及遺憾

第二章家族劇解讀

節家族劇概覽

第二節家族劇藝術範式與美學意蘊

一、詩史氣質與宏大敘事

二、家國同構已然成型

三、“往事”中的情感素

四、家國同構的信仰正道——《人間正道是滄桑》

五、延續家國同構的敘事邏輯

六、時代拉近的詩史情結

七、命運滄桑與信仰重結合

第三節家族敘事藝術的結晶：《溏心風暴之家好月圓》

一、《溏心風暴之家好月圓》的敘事藝術

二、TVB家族劇的敘事模式

三、《溏心風暴之家好月圓》敘事模式的特點

四、《溏心風暴之家好月圓》情節設置上的特點

五、《溏心風暴之家好月圓》的敘事節奏與敘事線索

六、敘事中體現的倫理

七、體現的敘事學理論

八、聲音敘事的表現

九、欲望敘事的表現

十、TVB家族劇在敘事上存在的問題

第四節豪門望族的利益爭奪：《珠光寶氣》

一、《珠光寶氣》敘事模式的特點

二、《珠光寶氣》情節設置上的特點

三、《珠光寶氣》的敘事節奏與敘事線索

四、《珠光寶氣》中體現的倫理特點

五、敘事時序的表現

第三章諜戰劇解讀

節諜戰劇概覽

一、與社會變革進程相呼應的主題刻寫

二、英雄生活個體化的符碼再現

第四章科幻劇解讀

第五章穿越劇解讀

第六章破案劇解讀

第七章古裝劇解讀

第八章倫理劇解讀

第九章武俠劇解讀

第十章軍旅劇解讀

第十一章情景喜劇解讀

第十二章言情劇解讀

參考文獻

後記

書摘插畫

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