鳴 謝 ................................................................................................
I

前言 ...............................................................................................V

簡介 .............................................................................................XI

1保持新穎（劇本）........................................................................
001

243分鐘的短片為何不會成功（劇本結構）................................ 027

3如何避免冒出殺死制片人的想法................................................
051

4錢，錢，錢....................................................................................
067

5組建劇組........................................................................................
093

6演員選撥........................................................................................
107

7制作（如果拍攝地點隔壁有個癮君子會發生什麼？）............
129

8後期制作（記住：殺人是違法的）............................................
143

9發行................................................................................................
159

10聖丹斯與電影節..........................................................................
187

11施展魔法的時刻 .......................................................................... 217

史蒂克與多米尼克的預算細目.................................................. 219

電影短片中的陳腔濫調 .............................................................. 227

什麼？還有？電影短片的網絡資源 .......................................... 233

也許你正在猜想劇情與結構的區別是什麼。簡單來說：劇情是“什麼”，結構是“如何”（步調/節奏）。在你建造房屋時，你始於“什麼”——四間臥室、三間浴室、陽臺與廚房。然後你要考慮“如何”——你的結構設計。我們現在要討論的是劇本的設計部分。

研究是關鍵

進行研究並寫出好劇本的步是什麼？行動。我在這本書裡會令人作嘔地反復叮囑你做功課。研究你的劇情、你的制片人、你的職員、你的後期與你的電影生涯，研究對你的成功十分關鍵。

塔爾梅奇·庫利（Talmage Cooley ）是一位優秀的電影攝制者，他以奇特的劇情而大獲成功。《波爾波特的生日》（Pol Pot’s Birthday，2004 ）是一部出挑的黑色喜劇，其寫作上乘、畫面精美、演技精湛，終這部影片放映了足夠長的時間並收獲了豐厚的回報。他在第二部短片《昏暗》（Dimmer，2005 年聖丹斯電影節參展影片）中跟拍了一群騎著自行車在小鎮作亂的盲人混混。塔爾梅奇對如何將拿到的好劇本順利展開略知一二，還知道要想成功地將故事展開便必須要不懈地研究：

研究劇本的主要訣竅是觀看無數部（一兩個遠遠不夠，至少要一百部）電影，這些電影可能會與你的電影有共通之處，也可能沒有。其次，相簿也是的資源之一，因為裡面記錄了過去100 年中人們的真實生活。第三，根據電影的拍攝地點和內容而定，到符合你預期的拍攝場所去踩點。如果電影中有一幕需要在理發店拍攝，那麼就親自去一家理發店。拍下照片，觀察理發店中發生的一切。

行動=成功。無論你是拍敘事影片、紀錄片、動畫片，還是試驗性影片，每一位電影攝制者都必須研究前人已經做過的東西，還有人們在理發店裡都做些什麼（你以為你能靠自己的記憶回想起來，但根本不會）。研究一位在華爾街上班的27歲女性在紐約城是如何穿著的；研究手繪動畫的歷史；研究你祖母的人生經歷，而不要聽信喝醉了的母親所說的話。

認真研究電影劇情會在制作過程中幫你省下時間與金錢。這很關鍵，無論你拍攝何種體裁的電影，隻有你徹底理解人物與故事時，纔能夠極盡所能拍出好的電影——即使它跟你初的構想有些出入。拍電影時總能踫到這樣的現像，你正在拍攝一部電影，然而另一個與你初的設計截然不同的電影構思會浮現出來。能否靈活解決電影制作過程中的挑戰——從故事轉折點的設計，到組建正確的演職團隊，到緊急更換場地，再到後期剪輯——決定了你的成敗與否。而靈活性與適應性又極大地取決於你是否足夠了解自己的劇情。

有趣的研究行動

◆在互聯網上搜索並觀看聖丹斯電影節短片。

     
◆在互聯網上搜索電影攝制者的博客，並注冊幾個能與其進行溝通的博客。電影攝制者簡訊亦是如此。（查看書後的資源指南來獲取思路。）

     
◆加入網飛（Netflix ）提供的每一個短片彙編隊列，並逐個觀賞。

     
◆購買過去幾年奧斯卡金像獎提名電影短片彙編。2009 年的彙編已經上市。

多短纔算短？

你的劇本要緊湊、簡潔、新穎。形式隨從功能，短片就像短篇小說一樣，有自己的風格與步調。沒人能用14 頁紙寫出《安娜·卡列尼娜》（Anna Karenina ），也沒人會指望在8分鐘內就看完《花樣年華》。議程表的項便是保持簡。我經常看到12分鐘的短片裡塞滿了曲折復雜的情節、雨湊雲集的人物與頻繁切換的場景。這樣的短片是如此混亂，你甚至都能從演員說臺詞時的表情中看出來。電影短片要將故事簡潔明了地敘述出來。布蘭特·格林^①、瑪德琳·奧耐克^②、約書華·萊昂納多^③，與卡特·史密斯由於各自的終極追求不同，導致了他們在審美上有著極大的差別。然而他們都有共同之處——他們所制作的電影不僅在許多主流電影節中展映，還大獲評論界的贊譽。

布蘭特在車庫裡制作了一部不可思議的8分鐘動畫短片，主角是一位瘋狂的聖誕老人。瑪德琳在曼哈頓的大街小巷上拍攝了8分鐘的DV短片，演員是三位極有天賦的即興演員。約書華寫了一部淒美的12 分鐘劇本，並說服了兩位纔華橫溢的演員同事參與演出。卡特，作為著名的時尚攝影師與音樂錄像帶導演，拍出了一部出類撥萃、毛骨悚然、畫面艷麗的恐怖影片。該片畫面精致，演員皆是剛剛開啟演員生涯的年輕人。

《蟲災》是一部時長37 分鐘的影片。對敘事電影短片來說，這幾乎是前所未聞的長度。史密斯分享道：

《蟲災》在我心裡根本不是一部故事片。沒錯，它有37 分鐘，但它就該那麼長。這部電影是根據一部短篇小說改編的，我隻想嘗試著去拍攝一部短片。我想通過創作一部引人入勝的三幕式較長短片，讓人們看到我有制作故事片的技巧。我不想以故事片的形式重新講述一遍這個故事——那一定糟透了。

這些電影的共同底線是將故事簡潔地描述出來。在後期制作室裡，沒有哪個鏡頭好到連導演都不想剪掉。每個場景都要推動故事的發展。無論電影是8分鐘還是37 分鐘，所有電影無一例外。攝影導演蓋瑞·麥克勞德（Geary McLeod ）分享道：

當未能獲得成功時，很難指出失敗的原因，但是我很清楚那種感覺——尤其是在電影短片中。你需要簡潔明了。你需要明確你的故事到底想講什麼。這是一個非常特別的電影類型。用力過猛不會起作用。每一個畫面都必須有效推動劇情的發展。“簡潔”是每位電影攝制者要時刻提醒自己的準則。大部分的短片攝制者都是首次經歷電影拍攝，你以為現在是時候自我放縱了。但時機還沒到。