了得網藝術_電影史：理論與實踐（插圖修訂版）·重構中國電影史（特輯）

編輯推薦

歷史就是闡釋，新的觀點來自新的視角與方法。
新版本特別增加了五十餘幅插圖以及國內重要學者對“重構中國電影史學”的**思考，這些探討的前沿性、指導性以及對未來中國電影史學研究的影響都是毋庸置疑的。

內容簡介

本書從實在論的哲學高度，全面考察以往的電影史研究方法，清晰梳理美學、經濟、技術、社會諸種生成機制，徹底更新了電影文學的問題框架和研究範式。同時，作者例舉多種視野獨特的個案研究，作為理論的實踐，使讀者能夠以全新的視點認識電影的歷史。
本書特點恰好切合了當代西方理論潮流的發展方向，受到歐美電影學術界的廣泛重視和熱烈歡迎，是歐美高等院校影視專業電影史研究的參考書。

作者簡介

羅伯特·C·艾倫（Robert C．Allen），北卡羅來納大學歷史繫教授，主要研究美國大眾娛樂與流行文化史，著有關於美國廣播電視史的《話說肥皂劇》，關於美國19世紀與20世紀早期大眾戲院的《令人不快的愉悅：雜耍表演與美國文化》。他開設有美國影視媒體史、全球化與民族身份、

電影史：理論與實踐
作者序
部分閱讀、研究和撰寫電影史
章作為歷史的電影史
1.1 作為電影研究一個分支的電影史
1.2 歷史研究的本質
1.3 歷史知識和科學知識
1.4 約定論對經驗論的批評
1.5 實在論的反應
1.6 作為電影史理論的實在論
第二章研究電影史
2.1 電影學術的歷史
2.2 影片證據
2.3 電影史研究的對像電影史：理論與實踐
作者序
部分閱讀、研究和撰寫電影史
章作為歷史的電影史
1.1 作為電影研究一個分支的電影史
1.2 歷史研究的本質
1.3 歷史知識和科學知識
1.4 約定論對經驗論的批評
1.5 實在論的反應
1.6 作為電影史理論的實在論
第二章研究電影史
2.1 電影學術的歷史
2.2 影片證據
2.3 電影史研究的對像
2.4 影片之外的證據
第三章閱讀電影史
3.1 敘事的電影史
3.2 閱讀電影史
3.3 閱讀即質疑
3.4 個案研究：批美國電影史學家
3.5 總看法
3.6 電影史和關於技術的流行話語
3.7 技術和成功
3.8 電影史著作和征訂出版
3.9 結論
第二部分傳統的電影史研究方法
第四章美學電影史
4.1 美學電影史中的唯傑作傳統
4.2 電影史和電影理論
4.3 現實主義（巴贊理論的形態）
4.4 唯傑作傳統和作者論
4.5 唯傑作論對歷史語境和歷史變革的看法
4.6 對唯傑作論的批評
4.7 符號學和電影史
4.8 走向美學電影史的重建
4.9 風格
4.10 互文本背景
4.11 生產方式
4.12 作者
4.13 電影圈內的美學話語
4.14 個案研究：《日出》的背景
4.15 茂瑙的傳記式傳奇
4.16 美國評論話語中的德國電影
4.17 德國導演與“高級藝術片”
4.18 茂瑙和福克斯的策略
4.19 論及《日出》的話語
4.20 結論
第五章技術電影史
5.1 “偉人”論和技術決定論
5.2 技術變革的經濟學
5.3 個案研究：聲音的到來——對技術變革的分析
5.4 對技術變革經濟學的重新思考
第六章經濟電影史
6.1 馬克思主義批評
6.2 工業分析
6.3 個案研究：美國電影工業的形成
6.4 結論
第七章社會電影史
7.1 誰制作了影片，為什麼制作這些影片：影片生產的社會史
7.2 誰看了電影，怎樣看的，為什麼去看：看電影的歷史
7.3 什麼讓人看到了，怎樣讓人看到的，為什麼讓人看到：作為文化記錄的電影的歷史
“形像”研究
“電影怎樣反映社會：克拉考爾與德國電影
經驗主義者對克拉考爾的批評
經驗主義的替代物：內容分析
觀影心理學
7.4 人們對電影說了些什麼，誰說的？為什麼目的說的？
7.5 作為社會機構的電影業與其他社會機構一直有著什麼樣的關繫？
7.6 個案研究：明星——電影史中的角色
明星是什？
促銷
宣傳品影片
批評與評論
結論
第三部分做電影史
第八章撰寫電影史
8.1 項目一技術變革的歷史：有聲電影來到密爾沃基
8.2 項目二地方電影放映的經濟學：院線
8.3 項目三地方社會史：兩個城市中觀影活動的早期形式
8.4 可供研究地方電影史使用的資料來源
名錄
火災保險圖
地方志
地方報紙
電影行業報紙
公立檔案
采訪
照片
第九章重新整合電影史
9.1 個案研究：美國真實電影的早期階段
重新描述真實電影
作為另類實踐的真實電影
真實電影的技術語境
德魯小組的由來
真實電影和電視廣播網
生成機制間的關繫
真實電影的命運
結語：真實電影中諸種生成枳劇的相對作用力
第十章選讀指導
10.1 作為歷史的電影史
10.2 研究電影史
10.3 閱讀電影史
10.4 美學電影史
10.5 技術電影史
10.6 經濟電影史
10.7 社會電影史
10.8 撰寫電影史
交響與爭鳴：重構中國電影史學
上篇觀念與方法
1.走近電影走近歷史
2.關於深化中國電影史研究的斷想
3.電影史學發展談：細節、建構、環境
4.電影史學的興起與發展
5.史學範式的轉換與中國電影史研究
6.後編年體史體裁與深度闡釋
7.“開放的電影史觀念”主導的路徑標識
下篇實踐
1.與電影史對話——“中國電影人·口述歷史工程”
2.戲曲電影《定軍山》之由來與演變
譯編後記
跋（代）電影研究的‘嚦史轉向”：理論與方法
出版後記

在線試讀

部分閱讀、研究和撰寫電影史
章作為歷史的電影史
電影史是什麼？提出這個問題似乎是多餘的，因為自二十世紀十年代以來就已經出版很多名為“電影史”的書籍了。今天，在美國和歐洲，每個大學圖書館都擁有幾百種這樣的著作，而且這些書的大部分作者也確信他們的讀者都知道電影史是什麼。我們真的還需要另一部電影史著作，特別是提出這樣一個基本問題的著作嗎？“電影史是什麼”這個問題的確需要提之於眾，這樣做的主要原因是：在這一問題上，許多電影史書名所顯示的表面一致，歪曲了學者之間存在著不容忽視的觀點差異這一事實。況且，任何一種嚴肅的學科研究都須界定並不斷重新界定它的對像、目的、範圍和方法。
檢驗一下隱藏在所有自稱為電影史的著作之中的假設和探討，會使那些對電影歷史感興趣的人能夠更好地利用這些假設和探討。因此，本書的研究對像將是關於電影歷史的寫作問題：電影編史學。雖然在隨後的幾章中也還會對一些個別實例進行研究，但本書的基本關注點是一些“更大的課題”，即要超越所有電影史寫作的個別實例。那麼電影史究竟要研究什麼呢？通過電影史研究所獲知識的本質又是什麼呢？電影史學家用什麼材料進行工作呢？電影史學家在他們的工作中已經進行了哪些探討，對這些探討又應如何評價呢？
……

書摘插畫

商品搜索

商品分类

【醫學】

【各大出版社】