前言 關於“微電影”
引言 用15分鐘征服全世界
章 微電影：創意“智慧錦囊”
節 “微”時間：抓住乘坐地鐵上下班的時間
第二節 “微”畫面：手掌裡的電影屏幕
一、特寫
二、主觀長鏡頭
第三節 “微”觀看：給我一個“點擊”的理由
第四節 “微”觀眾：互聯網觀影習慣已形成

第二章 微電影：編劇“江湖學院”
節 微電影編劇的三大能力
一、能力一：發散性思維
二、能力二：組織結構
三、能力三：繪聲繪色的語言與文字能力
第二節 微電影編劇的三項基本原則
一、微電影編劇原則第1條：沒有人是快樂的!
二、微電影編劇原則第2條：故事的終點，決定故事的起點
三、微電影編劇原則第3條：展現，不要告訴
第三節 常見微電影編劇技巧
一、開場從“腰”寫起
二、人物出場要帶戲
三、細節：電影敘事的“記憶點”
四、人物對話：想說“人話”不容易
五、後兩句忠告

第三章 微電影：編劇“急診病房萬
節 “情節”急診室
一、場戲寫什麼?
二、開場入戲要快!快!快!
三、不要做情感的巨人、情節的矮子
四、結局編不圓，前面的情節會被推翻
五、懸念到底在誰身上?
第二節 “人物”體檢屋
一、情節豐富，但人物原地踏步，沒用!
二、主角一定是主動的動作發出者
三、人物遭受壓力，是為了產生行動
四、不要讓人物知道的比觀眾多!
五、故事不要做成人物前史的揭秘
第三節 “細節”針灸室
一、主細節一個頂一萬個
二、用細節帶動人物出場
三、用細節提煉人物關繫
四、“彩票”的故事很難有戲!
五、“情書”已成為愛情片的俗套!
第四節 “疑難雜癥”病房
一、沒有邏輯的想像力等於胡編亂造
二、不要為了形式而形式
三、也許你故事的結尾，纔是劇情真正的開始
四、對話要克制，聲音要極致
五、前期調研十分、相當、、很重要!
後記 故事 笨功夫徐智鵬

      關於“微電影”
潘樺
碎片化網絡時代裡的電影應該是什麼？
我們今天生活的軟環境——傳媒、信息、文化、娛樂、遊戲和各類秀，很難用一兩個形容詞來描述。
這種軟環境裡的產物越來越快和越來越短小。
不能確定的是，這種越來越快和越來越短小的特性是一種過渡狀態的趨勢，還是一種長遠的方向？因為，這個時代我們的軟環境裡充滿了噪聲。這些越來越快和越來越短小的東西，給我們帶來娛樂與資訊，但卻不能給我們帶來對當下的反思和對未來的思考。 但是，電影不同於當下流行的碎片化的快餐式娛樂。
電影作為一種娛樂或者藝術形式，依然通過捕捉受眾近乎100%的專注來實現價值，否則為什麼要把電影院設計成沒有窗口的、近乎地下室式的封閉空間呢？而作為補償，觀眾在電影院裡感受到的是，再昂貴的家庭影院也永遠趕不上的音響和視覺效果。
“Willing Suspension of Disbelief”自願停止懷疑，這是電影人與電影觀眾之間不成文的契約。這個理念來自19世紀的文學，演繹到21世紀數碼技術、電腦成像和三維攝影技術的視覺奇觀時代，可謂淋漓盡致地讓億萬觀眾在電影院裡“自願停止懷疑”。
“魔戒三部曲”的導演彼得·傑克遜對“自願停止懷疑”這一概念是這樣解釋的： “電影觀眾走進電影院是這麼想的，我們知道眼前即將看到的這一切都是編出來的，但是我們願意暫時不去這麼想，讓電影制作者來試著忽悠陶醉我們，讓我們置身其中，感受一下這虛幻的現實。”
全程緊緊地抓住觀眾的注意力，這是電影特有的魅力和與時間碎片化時代其他娛樂形式相比的競爭優勢。但是，要做到這點並不容易。假如將特效和奇觀堆積就簡單等同於去讓觀眾“自願停止懷疑”，這種失敗的大片比比皆是。
“自願停止懷疑”的理念之所以出自於1871年的英國文學家Samual Taylor Coleridge口中，一個遠遠早於視覺奇觀的年代，說明“自願停止懷疑”靠的是與文學手法能夠類比的“影像故事敘述”VisualStorytelling。
從電影上百年的發展歷史至今，自身的影像故事敘述技巧與藝術甚是登峰造極。
隨著網絡時代的發展，微電影的到來，電影人在非常壓縮的時空裡還能多大程度地保持高水平的影像故事敘述，繼續去發展演繹“自願停止懷疑”的電影原理？這是巨大的挑戰！
正在積極探索微電影的我們，對上面這個問題的回答很大程度上決定了，未來多年以後回過頭來看，微電影是電影人在網絡時代的主動求變再造電影藝術形式，抑或微電影是網絡時代的被迫從流？
微電影也叫短片，但不是簡單的微視頻，卻可以各種不同的視頻方式播放。