內容簡介
對於電影評論而言，一個重要的歷史性事件，是20世紀60年代，彼時的法國青年影評人、此後的世界著名導演特呂佛在法國的《電影手冊》雜志上倡導“電影作者論”，同時宣告影評相對於電影制作的獨立。他強調影評人的命名、指認權，強調電影評論作為一種自為的書寫方式的意義。
就理論化的影評而言，一個或更重要的面向，是電影理論、批評與文化研究的遭遇與疊加。事實上，英國文化研究的所謂伯明翰學派與電影的重鎮之一——《銀幕》雜志間的大論戰，或許是20世紀思想文化史的重要事件之一。
在百年中國電影史上，電影評論至少兩度成為建構與政治生活的重要角色。一是20世紀30年代，共產黨領導下的左翼影人曾成功占領大眾傳媒，以強大的影片攻勢改寫了中國電影制作的走向；一是80年代，在新時期初年欣欣向榮的國營大中型企業中，群眾影評一度成為“單位制”內活躍的業餘文化活動，出現過“百萬工人業餘影評大軍”的全國性熱浪——一如80年代諸多的文化現像；原有的體制在其汽車趨轉型、解體的過程中迸發其後的輝煌。
就理論化的影評而言，一個或更重要的面向，是電影理論、批評與文化研究的遭遇與疊加。事實上，英國文化研究的所謂伯明翰學派與電影的重鎮之一——《銀幕》雜志間的大論戰，或許是20世紀思想文化史的重要事件之一。
在百年中國電影史上，電影評論至少兩度成為建構與政治生活的重要角色。一是20世紀30年代，共產黨領導下的左翼影人曾成功占領大眾傳媒，以強大的影片攻勢改寫了中國電影制作的走向；一是80年代，在新時期初年欣欣向榮的國營大中型企業中，群眾影評一度成為“單位制”內活躍的業餘文化活動，出現過“百萬工人業餘影評大軍”的全國性熱浪——一如80年代諸多的文化現像；原有的體制在其汽車趨轉型、解體的過程中迸發其後的輝煌。
