緒論

節 選題緣起

第二節 寫作思路

第三節 概念正名

章 類型電影：理論與批評

節 類型電影的概念

一 概念追溯

二概念界定

三 特征

第二節 類型電影與好萊塢片廠制

一 比較

二 特征

三標準和創新

第三節 類型電影與作者論

一 理論

二 批評

三 類型流變

第四節 類型電影與意識形態批評

一 阿爾都塞的《意識形態與意識形態

國家機器》

二 博德裡的《基本電影機器的意識形態效果》

三 《電影手冊》的社論及《約翰·福特的

(青年林肯)》

四 穆爾維的《視覺快感與敘事性電影》

第二章 意識形態的現代性之維

節 意識形態概念之演變

一概念之開端

二概念之發展

三 概念之流變(一)

四 概念之流變(二)

第二節 現代性視野中的意識形態

一 啟蒙主義的開端

二理性與科學

三進步信仰

四 民主與主權在民

第三節 意識形態的界定與特征

一 結構性和社會性

二 權力性和利益性

三 常識性和無意識性

第四節 意識形態批評

一 馬克思主義和女性主義

二 後殖民主義和文化研究

第三章 文化研究中的意識形態：從階級政治

到差異政治

節 文化研究概說

一理論關切與範式

二理論傳統與特征

第二節 文化主義

一 霍加特

二 威廉斯

三 湯普森

第三節 結構主義

一 影響

二 比較

三 局限

第四節 文化霸權

一 理論內涵

二 影響及意義

第五節 差異政治

一 背景

二 發展

三 性別與種族研究

四 意義與局限

第四章 類型電影與意識形態

節 類型電影中的意識形態

一 電影的意識形態差別

二 電影“童話”中的意識形態“神話”

第二節 意識形態之兩層面

一表層意識形態

二 深層意識形態

第三節 類型電影的意識形態策略

一 內容策略

二形式策略

第四節 好萊塢電影中的意識形態

一 娛樂功能

二美國精神

第五章 中國類型電影發展與意識形態

節 語境：審美文化及電影的三分天下

一 化感文化和政治電影

二 美感文化和藝術電影

三 快感文化和類型電影

第二節 困境：中國當代類型電影的意識形態癥狀

一 電影影像與生活語境的分裂

二 主旋律電影與主流意識形態的罅隙

三 武俠精神與現代理念的背離

第三節 路徑：類型電影中意識形態的結構性構建

一 建構民族核心價值與主流意識形態

二 淡化說教色彩，建立電影分級制

三 改變電影觀念，發展主流形態的類型電影

第六章 意識形態批評舉隅(一)007電影繫列

節 007電影：類型與意識形態

一 概說：小說與電影

二 類型：規範與創新

三 意識形態：英國性與全球性

第二節 007電影中的女性：以錢潘霓為例

一康納利時期

二摩爾時期

三 布魯斯南時期

第三節 007電影中的中國

一 中國形像變遷

二 中國文化符號

第七章 意識形態批評舉隅(二)張愛玲與李碧華

節 《色·戒》：愛比死殘酷

一 愛與恨的雙向缺失

二 靈與肉的雙重煎熬

三 生與死的殘酷置換

第二節 《傾城之戀》：從文字到影像

一傾城：城市／美貌

二 相戀：婚姻／愛情

三 底色：蒼涼／浪漫

第三節 《胭脂扣》：愛情神話的解構

一 性別：男性／女性

二 死亡：殉情／謀殺

三 伶人：戲裡／戲外

第八章 意識形態批評舉隅(三)全球化、

性別與懸念

節 《含淚活著》：全球化與“剩餘意義”

一 上海：希望出發地

二 東京：生命中轉站

三 紐約：幸福歸宿點

第二節 《非誠勿擾》：空間敘事與性別意識形態

一 時間與空間

二 中心與邊緣

三 看與被看

第三節 《今日說法》：普法與懸念敘事

一 懸念生成：時空

二 懸念類型：大小

三 懸念衍展：主客

四 懸念結束：理欲

結語

參考文獻

後記