了得網藝術_影視理論綱要

內容簡介

本教材試圖對截至當前的國內外影視理論進行全面的梳理，即關於理論的理論反思，並從影視傳媒固有的屬性出發，以對結構的內在把握為起點，從美學的、文化的、經濟的與政治的四大領域入手，將影視發展和影視理論的知識鋪陳其間。它既可以作為影視專業本科學生的教科書，也適於作為本專業應對碩，博考試的工具書。

作者簡介

劉廣宇，重慶大學副教授，文化與傳媒方向博士生。主要從事影視理論、大眾文化傳播以及中國鄉村文化的研究。近期主要成果為：《新中國農村電影放映的實證分析》、《新時期中國鄉土文化進路探幽》（論文）；《重慶市民問文藝的保護、利用與社會主義新農村的文化建設》（省

前言
編藝術與審美的視野
章戲劇衝突理論
節經典時期的好萊塢電影理論
第二節蘇聯現實主義電影理論
第三節中國的影戲理論
第二章情緒意念理論
節蘇聯蒙太奇學派的詩意詮釋
第二節早期歐洲先鋒派電影理論
第三節新浪潮電影理論的濫觴
第四節作者電影理論
第三章真實影像理論
節早期紀錄主義理論
第二節巴贊和克拉考爾的真實理論前言
編藝術與審美的視野
章戲劇衝突理論
節經典時期的好萊塢電影理論
第二節蘇聯現實主義電影理論
第三節中國的影戲理論
第二章情緒意念理論
節蘇聯蒙太奇學派的詩意詮釋
第二節早期歐洲先鋒派電影理論
第三節新浪潮電影理論的濫觴
第四節作者電影理論
第三章真實影像理論
節早期紀錄主義理論
第二節巴贊和克拉考爾的真實理論
第三節法國的真實電影理論與美國的地下電影理論
第四章審美綜合化理論
節從愛因漢姆到讓·米特裡
第二節新好萊塢與影視奇觀理論
第二編文化與經濟的視野
章傳播的力量
節媒介的悲觀主義
第二節媒介的樂觀主義
第三節中立的媒介
第二章文本，語言與結構的存在方式
節文本的符號和語言
第二節文本的結構與敘事
第三章受眾，從對像到一種積極的力量
節被訓導與被說服的受眾
第二節自我建構的受眾
第三節文化霸權與大眾的產生
第四章電影的生產與消費
節生產電影
第二節消費電影
第三節主體塑造
第四節百有一忌：電影業的道德自律與行業規範
第五章電視產業
節電視產業的雙重經濟模式：金融與文化
第二節電視產業集團化
第三節電視媒介的商品化
第三編歷史與政治的視野
章電影史與電影史學
節歷史書寫與電影史
第二節新歷史主義與新電影史
第二章影視批評與影視批評學
節傳統影視批評
第二節現代影視批評
後記

在線試讀

編藝術與審美的視野
人們對電影理論的解釋與界定、對電影理論創作的實踐與發展的認識，歷來眾說紛纭。人們在不同層面、從不同角度、以不同的語彙來探討和研究電影，從而形成多種多樣的表述方式和理論形態，因此我們看到，在伴隨著電影誕生而出現的電影文字中，有關電影審美與創作的著述和言論，因其本身所具有的內涵和文化意蘊，理所當然地受到人們的格外重視。
在電影史上，電影理論的研究經歷了三個階段：電影蒙太奇理論階段、電影紀實理論階段、電影結構主義符號學理論階段。傳統電影理論大都探索電影如何敘事的問題，尤其是電影蒙太奇理論和電影紀實理論這兩種成熟的電影敘事理論，對電影的敘事、形式與風格等方面有著深入的論述。而電影結構主義符號學理論引進結構的意義和符號的意義，也對電影的敘事進行了細致的分析。早期電影理論家從表現主義、直覺主義和精神分析學等哲學美學思潮中汲取營養，從心理學、語言學等人文學科和現代主義文藝思潮借鋻理論與方法，共同致力於確立電影的藝術地位，探尋電影的藝術特性，為電影理論的發展奠定了堅實的基礎。
許多電影大師不僅用自己的創作實踐，而且用自己的教學、著述和理論構築了一繫列的電影創作理論體繫。蘇聯的電影大師愛森斯坦不但拍攝了具有劃時代意義的《戰艦波將金號》、《十月》、《伊凡雷帝》等影片，而且還撰寫出版了重要的電影理論著作《電影形式》、《電影感》等；普多夫金不但拍攝了《母親》、《聖彼得堡的末日》等影片，而且又在國立莫斯科電影學院擔任重妻的教學工作，撰寫了理論著作《電影技巧》。法國新浪潮的導演們特呂弗、戈達爾等也對理論創作表現出濃厚的興趣。特呂弗拍攝了《四百下》、《朱爾與吉姆》、《後一班地鐵》等影片，戈達爾拍攝了《精疲力竭》、《蔑視》、《周末》等影片，他們同時還在巴贊主持的著名影評雜志《電影手冊》上發表過許多很有見地的理論文章。這一繫列的史實不但說明電影理論和電影創作的聯繫，更昭示出作為理論和實踐紐帶的電影藝術理論思潮的無比重要性。
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