內容簡介
本書寫作於1989年至1990年，當時，敘事研究在電影領域已經歷了10年的蓬勃發展。事實上，影片敘事學早些年就已存在，許多專家發表了論述這一問題的專著，明確提出了影片敘事學。與克裡斯蒂安·麥茨所建立的、主要是闡明隱喻性的“電影語言”的實質的電影符號學不同，這些作者全都將理解電影敘事放在他們的研究工作的中心。
“電影如何表示連續、進展、時間的間斷、因果性、對立關繫、空間的遠近等等，這些都是電影符號學所面臨的中心問題。”
自從本書的撰寫及出版以來，一些討論、有時是國際性的討論在電影敘事學研究者之間、尤其是在早期電影研究領域展開，這一領域具有很大的啟發價值，可能就因為在早期電影中，一切都處於不說是一種“萌芽的”狀態（如果想要避免目的論的觀點），至少是一種“原始的”狀態；初期的影片是單視點的（隻有一個鏡頭），無論它們展現什麼敘事，都很少是一種完備形式的敘事、一種充分建構的敘事。
“電影如何表示連續、進展、時間的間斷、因果性、對立關繫、空間的遠近等等，這些都是電影符號學所面臨的中心問題。”
自從本書的撰寫及出版以來，一些討論、有時是國際性的討論在電影敘事學研究者之間、尤其是在早期電影研究領域展開，這一領域具有很大的啟發價值，可能就因為在早期電影中，一切都處於不說是一種“萌芽的”狀態（如果想要避免目的論的觀點），至少是一種“原始的”狀態；初期的影片是單視點的（隻有一個鏡頭），無論它們展現什麼敘事，都很少是一種完備形式的敘事、一種充分建構的敘事。
