★意大利導演萊昂內與十五年摯友對談錄 ★誠摯、幽默、豐富地呈現了這位意大利西部片代表人物的電影人生，從電影觀念到從影經歷，德·西卡、克林德·伊斯特伍德、恩尼奧·莫裡康內等諸多電影藝術界巨擘也悉數在書中登場。 ★萊昂內的成名史，也印刻著電影界由昨日之流行至今日之商業電影的發展史，由其獨特的成名之路中，讀者也可一窺類型片的歷史脈絡。

塞爾吉奧·萊昂內是意大利黃金時代大師級導演，意大利西部片的代表人物。他曾創造世界電影的票房神話，幾乎以一己之力改寫了西部片的歷史，打破了好萊塢西部片的陳詞濫調。 塞爾吉奧·萊昂內是意大利西部片的代表人物。他曾創造世界電影的票房神話，幾乎以一己之力改寫了西部片的歷史，打破了好萊塢西部片的陳詞濫調。 《西部往事：萊昂內談電影》以法國電影學者諾埃爾·森索洛與萊昂內十餘年的友誼為基礎，在對談間誠摯地還原了萊昂內的電影人生。他的博學、深刻和幽默在這本談話錄中俯拾皆是，諸多幕後細節、影壇逸事也悉數登場。本書是萊昂內一生導演歷程與人生之路的珍貴總結，也是回顧20 世紀歐洲電影和美國類型片發展史的絕佳資料。

法國電影學者、編劇、導演。著有《法國電影中的女人》（Femmes du cinéma français）、《被詛咒的人》（M le Maudi）、《黑色電影》（Le Film Noir）等作品。

森索洛：您是怎麼想到拍西部片的？ 萊昂內：在《羅德島巨像》之前我就結婚了，我有了一個女孩，叫拉法埃拉（Raffaella）。然後我們又有了一個孩子，叫弗朗西絲卡（Francesca），我們靠我部片子《羅德島巨像》和《天火焚城錄》賺來的錢生活。我拒絕拍任何片子。在那個時期，意大利電影工業陷入了危機。羅伯特·奧爾德裡奇的影片和盧奇諾·維斯康蒂的《豹》讓Titanus公司陷入破產的邊緣，我們再也不能拍大片了。德國人拍起了歐洲西部片，我們就模仿他們做起了美國和日耳曼產品的低級復制品。我們這些外高盧鄰居1做這種類型的電影是合理的，因為他們受到一位德國作家的啟發：卡爾·梅2。這跟好萊塢沒有任何關繫，卡爾·梅是一位來自他們自己的流行文化的經典作家。跟他們比我們就差得比較遠了，我們的西部片根本不行。但是，演職人員名單上都是美國名字，這是為了偽裝這些西班牙導演和意大利導演的身份。我們開始了意大利、德國和西班牙的聯合制片。評論界根本不了解內情，他們還以為是發行商在夏天廉價出售的美國小片兒呢。吹牛的越來越多，可意大利電影卻奄奄一息，並造成了1964年的全軍覆滅。沒有任何一家銀行願意把錢投到電影上。一般來說，我們在每年的季度要拍六十多部電影，但在1964年3月，還沒有一部電影開拍。我捉摸著改編卡爾·梅的東西在歐洲可行，所以開始考慮拍西部片的可能性。我跟德國人和西班牙人的關繫不錯，所以我非常天真地認為做這種東西應該不會有太大的問題。 在這個時候，我看了黑澤明的一部電影《用心棒》（Yojinbo,1963），我們不能說它是一部經典，其實它模仿的是達希爾·哈米特的《血腥的收獲》，但是它的主題我很喜歡：一個人來到一個村子，在那裡兩個幫派正在開戰，他在中間把他們各個擊破。我覺得應該把這個故事放回到他的故鄉：美國。黑澤明的這部片子發生在日本，把它拍成西部片可以找到史詩的意義。這部片子也來自阿萊昆的故事：一僕侍二主。作為意大利人，我能毫不費力地把它移植過來，更不用說，西部片的真正發明者是荷馬。而且，西部片是一個通用的類型，因為它探討的是個人主義。從這個角度看，那些政客成為西部片狂熱的業餘愛好者就沒什麼好奇怪的了。看看羅納德·裡根（Ronald Reagan），開始的時候就是一個西部片演員，後來他政治上的那一套就是在繼續這種表演。