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  • 電影導演大師課:亞歷山大·麥肯德裡克教你拍電影
    該商品所屬分類:藝術 -> 影視/媒體藝術
    【市場價】
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    214-310
    【作者】 美Alexander 
    【所屬類別】 圖書  藝術  影視/媒體藝術  影視理論 
    【出版社】人民郵電出版社 
    【ISBN】9787115280008
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:膠版紙
    包裝:平裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787115280008
    作者:[美]Alexander

    出版社:人民郵電出版社
    出版時間:2015年08月 

        
        
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    編輯推薦
    此書首次將那些為麥肯德裡克奠定了教學口碑的材料結集成冊,成為一部審視電影導演技巧的寶貴著作,為業內人士和學生提供了一種新的電影制作方法論,盡管富有挑戰,卻清晰明了,令人耳目一新。本書精心配圖,並且援引了大量來自《西北偏北》、《公民凱恩》和《歷劫佳人》等經典影片的實例,其精細講究的教學內容將會給新一代的電影制作人帶來更多啟發。

    作為全球電影學院教材中的常青樹,本書在電影領域出版物中是獨樹一幟的。對於我們這些普通觀眾來說,這本書也將幫助我們成為思維更敏捷、更富有理解力的觀影人。假設有更多的人將本書內容銘記於心,也能夠讓我們的整體電影行業水平有所提升。 
    內容簡介
    本書作者亞歷山大?麥肯德裡克(Alexander Mackendrick)投身影業二十餘載,曾擔任《成功的滋味》、原版《賊博士》等經典影片的編劇、故事板編輯和導演。此後,他淡出好萊塢,加入了美國要求*嚴格、影響力**的電影學院之一——???美國加利福尼亞藝術學院,在繫主任的職位上開啟了新的職業旅途。他對電影制作的全身心投入,以及他獨特的教學風格——大量的筆記、精心繪制的故事板和包含克爾凱郭爾、亞裡士多德和其他經典節選的講義,都成了學生進步的強大動力。然而,麥肯德裡克課程的核心依然是那個看似簡單的目標:向電影制作人傳授架構和編寫故事的技巧,並用電影媒介特有的工具把故事有效地呈現出來。

    此書首次將那些為麥肯德裡克奠定了教學口碑的材料結集成冊,成為一部審視電影導演技巧的寶貴著作,為業內人士和學生提供了一種新的電影制作方法論,盡管富有挑戰,卻清晰明了,令人耳目一新。本書精心配圖,並且援引了大量來自《西北偏北》、《公民凱恩》和《歷劫佳人》等經典影片的實例,其精細講究的教學內容將會給新一代的電影制作人帶來更多啟發。

    作為全球電影學院教材中的常青樹,本書在電影領域出版物中是獨樹一幟的。對於我們這些普通觀眾來說,這本書也將幫助我們成為思維更敏捷、更富有理解力的觀影人。假設有更多的人將本書內容銘記於心,也能夠讓我們的整體電影行業水平有所提升。
    作者簡介
    亞歷山大?麥肯德裡克投身影業二十餘載,曾擔任《成功的滋味》、原版《賊博士》等經典影片的編劇、故事板編輯或導演。此後,他反出好萊塢,加入了美國要求*嚴格、影響力**的電影學院之一的加利福尼亞藝術學院,在繫主任的職位上開啟了新的職業旅途。他對電影制作的全身心投入,以及他獨特的教學風格——大量的筆記、精心繪制的故事板和包含克爾凱郭爾、亞裡士多德和其他經典節選的講義,都成了學生進步的強大動力。然而,麥肯德裡克課程的核心依然是那個看似簡單的目標:向電影制作人傳授架構和編寫故事的技巧,並用電影媒介特有的工具把故事有效地呈現出來。
    目錄
    **部分戲劇結構
    第1 章電影的語前語言 ................................... 2
    第2 章故事是什麼 ........................................ 7
    第3 章背景交代 ......................................... 18
    第4 章現代主義思潮 ................................... 23
    第5 章獲得創意的技巧 ................................. 31
    第6 章編劇牆上的警句 ................................. 35
    第7 章編劇練習 ......................................... 38
    第8 章什麼時候不宜寫分鏡頭本 ..................... 56
    第9 章很久很久以前 ................................... 64
    第10 章活動與動作的區別 ............................ 72
    第11 章戲劇反諷 ....................................... 77
    第12 章重溫威廉? 阿契爾 ............................ 81
    第13 章 可信性與“懷疑的自願擱置” ............. 93**部分戲劇結構

    第1 章電影的語前語言 ................................... 2

    第2 章故事是什麼 ........................................ 7

    第3 章背景交代 ......................................... 18

    第4 章現代主義思潮 ................................... 23

    第5 章獲得創意的技巧 ................................. 31

    第6 章編劇牆上的警句 ................................. 35

    第7 章編劇練習 ......................................... 38

    第8 章什麼時候不宜寫分鏡頭本 ..................... 56

    第9 章很久很久以前 ................................... 64

    第10 章活動與動作的區別 ............................ 72

    第11 章戲劇反諷 ....................................... 77

    第12 章重溫威廉? 阿契爾 ............................ 81

    第13 章 可信性與“懷疑的自願擱置” ............. 93

    第14 章 《成功的滋味》的結構集中性和從屬情節

    .................................................. 98

    第15 章對白剪輯 ..................................... 140

    第16 章 案例練習:所羅門王的故事 .............. 144

    第17 章導演和演員 ................................... 157

    第二部分電影語法

    第18 章 想像中無所不在的隱身見證人 ........... 172

    第19 章如何做到主次有別 .......................... 175

    第20 章虛構空間 ..................................... 178

    第21 章壓縮銀幕時間 ................................ 182

    第22 章繪畫課 ........................................ 189

    第23 章視點 ........................................... 192

    第24 章軸線 ........................................... 203

    第25 章鏡頭之間的關繫 ............................. 219

    第26 章實際拍攝 ..................................... 225

    第27 章攝影機的運動 ................................ 238

    第28 章《公民凱恩》 ................................ 245

    後記 ......................................................... 253

    本書英文版編輯簡介 ..................................... 255


     
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