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  • 電影學院117:演技六講:創造角色的靈魂
    該商品所屬分類:藝術 -> 影視/媒體藝術
    【市場價】
    336-488
    【優惠價】
    210-305
    【作者】 [美]理查德·波列斯拉夫斯基(Richard 
    【所屬類別】 圖書  藝術  影視/媒體藝術  新媒體藝術 
    【出版社】四川人民出版社 
    【ISBN】9787220104046
    【折扣說明】一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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    內容介紹



    開本:16開
    紙張:輕型紙
    包裝:精裝

    是否套裝:否
    國際標準書號ISBN:9787220104046
    作者:[美]理查德·波列斯拉夫斯基(Richard

    出版社:四川人民出版社
    出版時間:2017年10月 

        
        
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    產品特色
    編輯推薦


    一個演員每創造一個角色,就是在舞臺上創造一個人的精神生活的全部。這種人類精神一定要在身體、心理、情感等各方面都可以看到。而且,還一定要是獨一無二的。這就是人物的靈魂。


    ——理查德·波列斯拉夫斯基


    ***


    《演技六講》一書誕生於1933年,被認為是舉世*本關於斯坦尼體繫的著作,比斯坦尼斯拉夫斯基的《演員自我修養》還早問世三年。波列斯拉夫斯基在美國的導演和教學活動直接影響了數百名演員,培養出一批戲劇和電影界的領軍人物。本書是其畢生表演理論之集大成,被視為從斯坦尼體繫到美國方法派的重要裡程碑,八十餘年來已經成為世界範圍內的經典表演教材。在中國,本書自1937年首次翻譯出版後,對中國幾代演員產生了深遠影響。


    ◎ 本次出版的《演技六講:創造角色的靈魂》(增訂紀念版)在鄭君裡先生經典譯本基礎上,特別增訂了首次公開的構成“演技六講”雛形和重要語境的23篇珍貴演講,及斯坦尼體繫重要傳播者烏斯彭斯卡婭的4篇表演課講義。


    ◎ 波列斯拉夫斯基的表演理念與斯坦尼一脈相承,強調培養和運用想像力,使之服務於演員對內心生活的體現。本書對斯坦尼體繫的核心原則進行了提綱挈領的講解,為演員打開從內心體驗到性格塑造的大門,從而創造出角色的靈魂。


    ◎ 作者將畢生表演、導演經驗提煉總結,從戲劇的基本要素入手,從15個層面遞進地提出關於“創造性戲劇”和“有創造性的演員”的觀點,闡述了創造高於現實的美妙“幻覺”的戲劇理想及從事專業表演的技能。


    ◎ 當大師遇到“奧菲利婭”,戲劇理想的火焰熊熊燃燒。導演與表演初學者“上演”了一出六幕戲劇,生動有趣、酣暢淋漓,猶如向表演事業獻上的一封浪漫情書。

     
    內容簡介

    《演技六講:創造角色的靈魂》(增訂紀念版)是波列斯拉夫斯基畢生表演與戲劇理論的大成之作,對方法派的形成產生了重要影響。初版於1933年的《演技六講》以英語寫成,以導演和表演初學者的對話形式,從注意力集中、情緒的記憶、戲劇的動作、性格化、觀察、節奏六個方面生動活潑地闡述了表演的基本理念,至今再版不斷,並被譯為西、葡、意、土、波蘭等十幾種語言。此次中譯本在鄭君裡先生經典譯本的基礎上進行了大幅增訂,如作者向美國公眾闡述斯坦尼體繫的23篇演講,這為其後來提煉“演技六講”提供了重要語境。


    此外,書中還收錄了作者在美國實驗劇院的重要合作伙伴瑪麗亞·烏斯彭斯卡婭的4篇表演課講義。因此,本書可說是了解現代表演方法從斯坦尼體繫發展到方法派的重要依據,更是今天的表演和戲劇學習者的文本。

    作者簡介
    著者簡介
    (美)理查德·波列斯拉夫斯基(Richard Boleslavsky)
    導演、演員、表演教師。1889年生於波蘭,1908年進入莫斯科藝術劇院,跟隨斯坦尼斯拉夫斯基學習表演,是該劇院di一工作室的初創成員之一,曾任導演和負責人。20世紀20年代移民美國,在百老彙導演舞臺劇。1923年在紐約創建美國實驗劇院,被視為在西方傳授斯坦尼斯拉夫斯基體繫的di一人,李·斯特拉斯伯格、斯特拉·阿德勒、哈羅德·克勒曼等都是其學生。30年代成為好萊塢知名的導演,代表作有電影《面紗》《悲慘世界》等。1937年,在拍攝《陳夫人的臨終》時因心髒病發,於洛杉磯去世。

    譯者簡介
    鄭君裡(1911—1969)

    著者簡介


    (美)理查德·波列斯拉夫斯基(Richard Boleslavsky)


    導演、演員、表演教師。1889年生於波蘭,1908年進入莫斯科藝術劇院,跟隨斯坦尼斯拉夫斯基學習表演,是該劇院di一工作室的初創成員之一,曾任導演和負責人。20世紀20年代移民美國,在百老彙導演舞臺劇。1923年在紐約創建美國實驗劇院,被視為在西方傳授斯坦尼斯拉夫斯基體繫的di一人,李·斯特拉斯伯格、斯特拉·阿德勒、哈羅德·克勒曼等都是其學生。30年代成為好萊塢知名的導演,代表作有電影《面紗》《悲慘世界》等。1937年,在拍攝《陳夫人的臨終》時因心髒病發,於洛杉磯去世。


     


    譯者簡介


    鄭君裡(1911—1969)


    導演、演員、文藝理論家,中國第三代導演中學養zui深的一位。導演代表作有《一江春水向東流》(與蔡楚生合導)、《烏鴉與麻雀》《我們夫婦之間》《宋景詩》《林則徐》《聶耳》《李善子》等。著作有《現代中國電影史》《角色的誕生》《畫外音》等,譯著有《演員自我修養》等。


    吉曉倩


    北京大學英語語言文學繫碩士,《世界電影》雜志副編審。獨立譯著有《導演思維》《受難中的激情:卡爾·德萊葉的生平和電影》等。與人合譯《天纔的陰暗面:懸念大師希區柯克的一生》《湍流與靜流:電影中的節奏設計》等書。另在《世界電影》《環球銀幕》《電影藝術》上發表過多篇譯文。


    目錄
    部分 演技六講
    譯者序………………………………………………………… 003
    講 注意力集中…………………………………………… 006
    第二講 情緒的記憶…………………………………………… 017
    第三講 戲劇的動作…………………………………………… 032
    第四講 性格化………………………………………………… 044
    第五講 觀察…………………………………………………… 064
    第六講 節奏…………………………………………………… 074

    部分 演技六講


    譯者序………………………………………………………… 003


    講 注意力集中…………………………………………… 006


    第二講 情緒的記憶…………………………………………… 017


    第三講 戲劇的動作…………………………………………… 032


    第四講 性格化………………………………………………… 044


    第五講 觀察…………………………………………………… 064


    第六講 節奏…………………………………………………… 074


     


    第二部分 在公主劇院的講座


    引言……………………………………………………………… 091


    何謂戲劇?……………………………………………………… 097


    何謂劇本?……………………………………………………… 101


    何謂觀眾?……………………………………………………… 105


    何謂演員?……………………………………………………… 110


    何謂舞臺設計師?……………………………………………… 112


    何謂戲劇作曲家?……………………………………………… 116


    何謂戲劇中的集體創作?……………………………………… 121


    何謂戲劇演出?………………………………………………… 127


    何謂機械式的演出?…………………………………………… 129


    何謂創造性戲劇演出?………………………………………… 131


    有創造性的演員的資質………………………………………… 133


    “活在角色裡”是什麼意思?………………………………… 135


    什麼是“精神集中”?………………………………………… 137


    何謂精神的或情緒的記憶?…………………………………… 145


    怎樣在準備角色時調動情緒的記憶?………………………… 148


     


    第三部分 在美國實驗劇院的講座


    第三講…………………………………………………………… 155


    第五講…………………………………………………………… 163


    第六講…………………………………………………………… 172


    第七講…………………………………………………………… 177


    第八講…………………………………………………………… 186


    第九講…………………………………………………………… 192


    第十講…………………………………………………………… 201


    第十一講………………………………………………………… 207


     


    附錄 瑪麗亞·烏斯彭斯卡婭的表演課


    1954年10月…………………………………………………… 221


    1954年11月…………………………………………………… 227


    1954年12月…………………………………………………… 233


    1955年1月…………………………………………………… 240


     


    中英文術語對照表……………………………………………… 246


    出版後記………………………………………………………… 248

    媒體評論

    波列斯拉夫斯基影響了包括我自己在內的很多人,這些人如今已成為斯坦尼在美國的代言人,影響著整個戲劇界連同電影界。這是波列斯拉夫斯基的功勞。


    ——斯特拉·阿德勒,美國演員、表演教師


     


    波列斯拉夫斯基是美國戲劇史上一個重要的裡程碑,他把斯坦尼理念帶到了美國的戲劇舞臺上。我無法想像沒有他,今天會是什麼樣子。


    ——李·斯特拉斯伯格,美國演員、導演


     


    這六講表面上簡單又輕松,實則深刻而中肯。認真對待自己工作的人,不論是表演初學者還是知名演員,都會從這本書中獲得激勵。


    ——亞力克·吉尼斯,英國演員、奧斯卡終身成就獎得主





     
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