1. 扭曲類型預設，悲憫人性道德，樸贊郁早期電影生涯回顧
2. 《共同警備區》《老男孩》等影史經典導演，深入理解樸贊郁的標志性電影特色
3. 韓國知名影評人深入解析並與樸贊郁對話，全面理解樸贊郁的電影

韓國導演樸贊郁在生涯初期便以鮮明的影像風格和扭曲類型片預設的澎湃想像力在國際收獲聲名。他始終凝視道德的陰暗面與模糊性，在黑色幽默的冷嘲之下飽含悲憫的同情，擅於激發演員呈現驚異的表現，每一部影片都獨樹一幟又帶有深刻的印記。

本書回顧樸贊郁生涯早期的作品，影評人金泳辰分析其突破類型片慣例的獨特風格，結合對導演的訪談，總結樸贊郁標志性的電影特色和思想觀念。

樸贊郁Park Chan-wook
生於1963年，畢業於西江大學哲學繫，以影評人身份出道，後成為韓國蜚聲國際的電影導演。早期憑借《共同警備區》得到廣泛關注，並持續創作具有強烈個人風格的電影，最新作品為2022年上映的《分手的決心》，榮獲戛納國際電影節最佳導演獎。      
金泳辰Kim Young-jin
知名影評人，韓國明知大學電影學院教授，曾為電影周刊Cine 21撰寫大量文稿，2000年起長期擔任Film2.0編輯委員，現任韓國電影振興委員會委員長。

前言
簡介

關於導演
訪談：樸贊郁
樸贊郁小傳
電影劇情梗概

作品列表

《三人組》的票房成績也不太理想。人們對這部影片的看法兩極分化，一派認為它是一部真正令人愉悅的電影，另一派卻說它是一部令人難以理解的雜糅類型片。

當時我對電影的看法是，我想追求一種自由。當你看了很多電影後，你會覺得：“噢，那種東西也可以拍成電影。”打破固有模式構思電影的力量，我認為這纔是電影愛好者真正的力量。就像影評人羅賓·伍德把電影結局分為三種：不圓滿—圓滿的結局、圓滿—不圓滿的結局以及既圓滿也不圓滿的結局。我覺得《三人組》的結局就是三種都有。關於電影的主題，我想從非常細微的地方著手——人們總是試圖依靠家庭或宗教來解決問題，同時又強調除了你自己，誰也沒辦法解決你的問題。像是庸俗電影、藝術電影、帶有強烈政治主張的社會題材電影或現實主義電影，我這個人是沒有拍這些的天賦的，並且我想拍一部不屬於任何類型的電影。這是因為我不會妄想創作出一部經久不衰的傑作，諸如連貫性、完整性和精致優雅這樣的東西並不適合我。我拍的電影不會完美無缺，但我的目標是把它們拍得簡單而幽默，甚至帶點超現實色彩，所以這些缺陷就是它們的魅力所在。我討厭太顯而易見的東西，所以我會在每個場景裡藏點小花招來改變傳統的故事進程。

你曾經開玩笑說，你會拍攝板門店版的酷兒電影。你認為B級片真能帶來一種許多人可能不喜歡的、扭曲的快感嗎？在這部影片中，是不是很難抑制那種導演的欲望？有沒有什麼是你想做卻忍住沒做的？

是有一點。呃，我一下子想不起來了……嗯，最初對於結局，我是有一點別的想法。按照我的設想，還會有個結尾。李秉憲沒有死，而是被送到了醫院。五年後，秀赫成了一名普通的上班族，他在行李箱裡塞滿巧克力糕點和香煙，然後登上飛機。坐在他旁邊的外國乘客問他去哪，秀赫拿出一張吳敬必的照片，說他要經法國去內羅畢見一位朋友。照片中是在非洲做遊擊隊指導員、被曬得黝黑的吳敬必和一群瘦弱的非洲人。然後外國乘客說：“去見朋友，你肯定很開心吧。”我想把這作為結局，但因為電影公司、副導演和劇組所有成員都反對，我甚至沒機會去拍這個場景。現在，用四名士兵在板門店的定格鏡頭作為結尾，這個尾聲很好，但我還是覺得少了點什麼。（笑）